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春节档新片中，没有哪部能如《满江红》个别诱发大家的万分猎奇。
可能因悬疑、喜剧的类型定位，可能因巧妙混搭的弱小演员阵容。
毕竟，沈腾、易烊千玺、张译、雷佳音、岳云鹏、潘斌龙、余皑磊、郭京飞、张弛在内的多名演员，或多或少地都携带着一定的标签，尤为影片囊括了一众的喜剧演员。
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但万万没想到，竟是这样的《满江红》，将所有刻板预期一一打碎。
电影中悬疑与喜剧的类型对撞，全员的微小反差感和化学反映，带来了极为新颖、档次丰硕的观影体验。
它让人紧张、爆笑，又想哭，一会又冷不丁爆笑，无缝切换。
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而且，159分钟的时长却没方法去卫生间。故事上太多的反转再反转，戏中戏、局中局的情节设计，人物又怂勇难分，善恶难辨，面具、扮演与两重扮演，人物瓜葛变动的密度之大，都会狠狠把你摁在坐位上，生怕错过一秒便追不上剧情。
全程高能，阅后即爽，没有喘息之机。
同时，这部电影提供了极大的陈腐感，咱们能看到生疏的沈腾、易烊千玺、张译、雷佳音。
更会看到纷歧样的张艺谋。
《满江红》中有相熟的张艺谋电影元素，那逼仄的庭院与甬道，那无边无际的军阵，那戏曲与鼓点的节拍，都体现着张艺谋格调的连续性，但它又彻底不是印象中的张艺谋时装片。
能够说，《满江红》是张艺谋最大的一次自我革命。
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电影的故事配景产生在南宋绍兴年间，岳飞死后的四年，秦桧（雷佳音 饰）率兵与金国谈判，谈判前夜金国使者死在宰相驻地，所携密信也不翼而飞。小兵张大（沈腾饰）与亲虎帐副统领孙均（易烊千玺 饰）机缘偶合被裹挟进这微小诡计之中。秦桧限两人在一个时刻以内找到凶手，而事件却远没有这么简略，案件面前的似乎暗藏着一场更大的诡计。
故事梗概简直能够彻底疏忽，由于电影彻底打破了咱们对所含元素的可能的刻板想象。
张艺谋另辟蹊径，给出了属于本人的解题思绪，这首先体当初演员应用上。
《满江红》被称为绝版阵容，沈腾、易烊千玺担纲双男主，张译饰演诡诈的宰相府总管何立，而雷佳音则应战忠臣秦桧（这最后曾在沈腾听来离谱至极），岳云鹏饰演的是宰相府副总管武义淳。另外，还有新人演员王佳怡饰演的舞姬瑶琴，潘斌龙饰演的打更兵丁三旺，余皑磊饰演的马夫刘喜，郭京飞饰演的亲虎帐统领王彪，欧豪饰演的禁军磐龙营副将郑万，以及魏翔饰演的金国传译哈登等等。
而演员们扮演，能够概括为全员反差，失实惊艳。
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出场即带笑点的沈腾，在《满江红》中初次出演正剧角色。
他饰演的效用兵张大，乍看是一个贪生怕死的怂兵，试图在波谲云诡的奋斗中求得一线生机的大人物而已。
而巧妙的地方也正在于此。沈腾既往的喜剧人标签成为小兵张大这集体物形象塑造的一种buff。他的喜剧效应，好比沈腾每次对着易烊千玺大喊“三舅”求饶，影院都全场爆笑，他对观众笑点的拿捏，既调理着影片悬疑紧张、高密度叙事的节拍，更首要的是覆盖了角色的真面目。
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也许六七成的时间里，观众都会被张大不着四六的形象蛊惑。
更精确地说，沈腾的喜剧气质、麻花滋味是被无意挪用，由于咱们看过太多他的喜剧和综艺，以往观影教训中他已经建构的形象，往往让观众的心思不布防。因而跟着剧情像剥洋葱同样层层展开，每集体的真面目露出之时，张大这集体物的反转，所带来那种震撼，那种不伦不类之后的密意，给人带来了强烈情感冲击力。
与话痨张大不同，“小舅老甥”这对反差性人物瓜葛中的孙均，则奥秘莫测。
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易烊千玺饰演的孙均，气质冷漠凛冽，出刀极快，杀伐果断，同时他又不听、不看、不见、不闻，你乃至感觉他不思考、不谋略、不做选择，始终被张大牵着鼻子走。而实际上他只是引而不发。
以致于倏忽之间，他的行为能让观众呆若木鸡。
在故事走向里，孙均这个角色一直没有给观众真正交底，他的立场跟着剧情的反转而反转，不直到最初一刻，你都无从判别。
孙均的形象与千玺本身的形象反差很大，咱们能感触到易烊千玺彻底把本人清空了，完成了新的角色冲破，他的狠戾、紧绷与释放，层层递进的质感，让人欣慰。
除了两大配角，张译饰演的宰相府总管何立、雷佳音的秦桧和岳云鹏饰演的副总管武义淳，一样诠释了惊喜的反差感。
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张译实现了大略他的扮演阅历中最阴狠的角色。
他的阴狠狡诈见于细节档次，来源于他的眼神，语态，佯装和阴谋，乃至是那把症结的道具，红蓝玛瑙的刀，都隐藏玄机。
雷佳音塑造的秦桧，更让人震撼。
他后期时的狡诈多疑中带有的那种平淡，乃至是些许无辜感的忠臣形象，与最初重场戏的荒谬感，造成强烈反差，让人始料未及，感到震撼，乃至魔幻。他的每一个个扮演细节都必需被记住，且到了最最初后才知道，他的扮演为什么如斯，乃至在愕然中开始迅速回忆、复盘、体悟。
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也恰是从影片最初，雷佳音的重场戏时，《满江红》的势如破竹的、推翻性、解构性的气力会击中每一个集体。
岳云鹏饰演的副总管武义淳，一样呈现了与以往不同的新变动。
这个角色最后像个有“配景”的奸狂草包，但他又能在你感觉他傻憨时来一出回马枪，让人措手不迭。更症结的是，与沈腾同作为喜剧担当，他逗乐的点又有差别性，喜剧演员的标签也成就了角色上的反差感。
《满江红》的首要看点之一，恰是这类全员的反差感。
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喜剧演员演正剧，正剧演员演喜剧，保存集体格调的同时，又营建了微小的反差和档次感，这类流利的两重切换，使悬疑紧张的剧情生发了别样的笑点与兴味，每位演员都呈现出共同而火热的部份，而组合在一同发生的化学反映，让人惊艳。
张艺谋的生疏感还来自于，这次是如斯极致地聚焦故事，可谓反转王。
以致于影片最初每一个分钟都有变动，每一个组人物瓜葛都有变动。
而这类戏剧张力也来自于自我限定。
《满江红》在叙事技能上打破了长时间以来犯法、悬疑类型片常常采取的多线、多视角、闪回镜头增补信息等叙事手法，而是间接无闪回硬核直叙，而且是一个时刻限时限空间破案。逼仄的空间环境，限时破案的紧急感，以及绝妙的戏曲与鼓点，缩小了“共时电影”沉迷的观影体验。
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清冷色调的高墙深宅的大院之中，角色们像被扔在迷宫中，在狭小局促的空间中，跟着剧情的不停展开，事态也不停逆转，人物的不停的极速的奔驰也体现了紧急之下的焦虑与穷途末路。
而人物瓜葛不停变动，在电影中屡次甬道奔驰的镜头细节中体现出来，奔驰时镜头中人物地位先后瓜葛的变动，暗示了主导位置的变动，好比张大、孙均、何立等孰前孰后，这些都是精妙的设计。
电影此外一处推翻性的设计，是在主线与主题表白上。
传统的悬疑、谍战等类型片，往往以密令、复仇、刺杀方案等作为人物行为的愿望指标，乃至是主题。
但《满江红》完成了一类别样的冲破。它表层的贯通主线，是破案、找密信，寻凶手，但深化之后，你会发现主线反而变得愈来愈隐约。究竟谁是凶手？谁是卧底？孰善孰恶？谁想要信？为何要信？
而更症结的，岳飞那首著名的《满江红》，又将发扬甚么样的作用？如何诠释？
这其实才是《满江红》最大的悬念。
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但在看片以前，置信大家从未想过张艺谋会以这样的形式影象化《满江红》。
影片对岳飞的精力，对秦桧脸谱化的奸人形象进行另类解构和新的建构，也对《满江红》做了历史新语式的呈现。
看到开头才会更为明了每集体物的用心所在，才会更为抓得住后面数次反转之后转达出来的精力重量，才会更为了解这部电影诠释岳飞《满江红》的那般另辟蹊径、“举轻若重”的妙处。
那种恰如其分的精巧，像极了当今张艺谋对白色的应用，多是偶尔喷涌出的一股鲜血，多是白色刺字，乃至就是一颗樱桃。
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所有瓜熟蒂落，而且扫尾收得无比浪漫、振奋、激越。家国大义与国民记忆，为信仰赴死的干脆与果断，都跃然银幕，让人震动。置信一切看完这部电影的，都会对岳飞和《满江红》的诗词，有了更粗浅更厚重的了解，热血沸腾，乃至泪流满面。
这个点，的确好合适全家几代人在历史记忆中会师。
《满江红》让咱们看到创作力愈加旺盛的张艺谋，他简直彻底推翻本人过往格调的新尝试。
咱们能感触到他的简洁，看到他比来几年在叙事、在戏剧张力上的“死磕”，同时更感念于他飘溢扑面的精气神。
从这个意义上，《满江红》让咱们从新意识了张艺谋。
确认开年第一爆，影院见！看完你会懂。
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