无奈凋谢评分的《无名》，会成为《罗曼蒂克灭亡史》2.0吗？

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往年春节档你们去看了吗？
《漂泊地球2》、《满江红》、《深海》在内的多部影片在豆瓣曾经开分，但惟独《无名》成为了特例没有开分，并非没有观众打分，而是豆瓣页面显示“以后观众意见不合较大，随机展现部份短评，请小心参考”。

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这样的状况象征着评分呈现了C型，一星和五星都得多，口碑两极化，特别是短期内泛起了少量极端评分。而在那些购票观影后能力评分的平台，分数曾经凋谢。

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惟独豆瓣泛起这样的状况，无疑粉黑及水军曾经参加了混战。

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就我集体来讲，在春节档到来前，《无名》是我十分期待的影片。由于观影前我有个习气，某些明星或导演会是我的“避雷针”，片我会间接跳过，除非后续口碑下去我才会去看。
与之相同的是指路灯，有些明星和导演，只有是TA在的，我都会被动去看，好比周迅。《无名》预报里，她给梁朝伟开门后眼中闪过的神气，以及那密意的拥抱，短短几秒已经是已经满满的故事感。

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除了周迅外，《无名》的导演程耳也是吸引我看片的症结。

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间隔他上一部《罗曼蒂克灭亡史》，曾经过来了6年。

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程耳的电影拥有强烈的集体格调，作品其实不多，然而每一个次上映都能让人眼前一亮，在选角上也是十分斗胆。
他的结业短片《犯法份子》，是诚实人男主为了救母亲，不测捡到一笔巨款，走向犯法的故事。用一个看似平淡却隐藏玄机的故事描写了古代人的重重压力和与之共生的心田善恶比武。
尤为是徐峥念着“拔萝卜”顺口溜，心田作奋斗的样子让人浮光掠影。

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这部片里，他多线索交织的叙事格调曾经展露无疑。
难怪拍出《疯狂的石头》、《疯狂的赛车》、《无人区》等片的宁浩，都会夸此片是：“这是我看过最佳看的先生结业作品，很成熟，不流于外表技能，很集体化也颇有欣赏性”。
作为片中的男女主，徐峥与黄奕过后并无大火，但起初两人的大红曾经证实他选角的目光。

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他的黑色惊悚电影《第三集体》一刀未剪，间接过审。

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《疆域风波》里，他斗胆地启用了杨坤出演一位贩毒的杀手，而他选杨坤的初衷，是由于几回偶遇，他感觉同一小区喜爱穿风衣等车的杨坤颇有冷漠孤傲的觉得。

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杨坤上演了毒品买家的冷漠，孙红雷中枪后脸上显露了的愁容，让看片的人印象粗浅。

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而《罗曼蒂克灭亡史》是程耳作品里最使我喜爱的，也是口碑上映时两极分化，几年后强势逆袭的。
这部电影，改编自导演程耳的同名短篇小说集中的三个短篇：《童子鸡》、《女演员》和《罗曼蒂克灭亡史》。这个剧本，为他吸引到了葛优、章子怡、袁泉等一众明星的参加，而电影里拍摄、剪辑、片中曲和片尾曲歌词等任务也是他一人承包。

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故事讲述的是盛世以后，大佬、小弟、弱男子等往昔人物走向了不同命运的故事。
片中最震动我的仍是章子怡饰演的小六，这是一个连名字都没有的交际花，初期的她涓滴不粉饰本人的愿望。他人都奉公守法，只要她任意胡言，前期被囚禁后的改动和挣扎，让人更震动。

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梁朝伟恰是由于《罗曼蒂克灭亡史》，想要与程耳协作。

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王传君能在《罗曼蒂克灭亡史》饰演马仔，是由于程耳导演需求一个地道的上海人，王传君就把本人很普通第一张糊口照寄了过来，程耳看到照片里胡子拉碴很颓的王传君时，立即抉择把这个角色给他。
过后得多人对他的印象仍是关谷，杀手一角让人眼前一亮。

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《无名》开拍时，王传君与程耳导演再度协作，角色也是更加繁杂。

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在《无名》里，程耳仍旧用直觉选演员，王一博即是其中一个。他感觉王一博性子对比缄默，能够在他缄默的根底上，却叠加得多货色赋与他。

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程耳婉言导演最首要的事件是去维护演员，维护每一个个演员奥妙的情绪，由于演员要用身材演绎角色，在现场情绪最为软弱，最需求去关注和维护的。因此他拍戏只打尾板，不打头板，尽可能让剧组放弃平静，以避免以及破坏了演员的形态，让演员沉迷在角色里发扬出最佳的形态。

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梁朝伟就透露，本人和程耳不需求太多的交流，只需求上演来，导演感觉欠好就再次调剂。

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为了让王一博疾速进入角色，程耳要求他在酒店里呆一周，期间不克不及玩游戏、看手机，只能看剧本。
程耳仍是一个细节控，演员哪里该动哪里该欠好都抠得很细。



除了演员阵容，《无名》也展示了程耳的极致美学寻求以及独具语调的格调。



《无名》将故事的主舞台放到上海“孤岛时代”汪伪政权在上海的情报部门上，仍旧是不按正常套路走的路数，打乱了故事线，经过内个故事的节点，跟着剧情的深化，串起全部故事。



电影画面，彻底是超乎想象的摄影构图。



从宽阔壮美的天然风景，到阴暗肃杀的室内场景，更有标记性的对称构图、别具一格的调色质感。






冷寒色调的切换，也恰是人物不同的心思形态的实在写照。






有肃杀有生机，有克制有悲悯。






《罗曼蒂克灭亡史》里外型，是民国人物群相，男子美得各有所长，《无名》也连续了这样的格调。









电影中音乐无不精准初级，象征深长，会跟着人物的比武产生改动，特别是情报局里几人言语博弈时音效节拍改动，挑动观众的情绪。



人物同一个话术，却是不同诉乞降不同的历史配景。好比梁朝伟用气定神闲地抽烟，说广州与重庆的差异，用日军的弱小压服被捕者，但他一次自信一次神气闪动，被捕者一个倾听一个打断，恰是由于两个场景配景大纷歧样，一个是1941年日军势头强盛，另外一个是1944年日本走投无路时。
又好比黄磊两次谈起本人的父亲以及本人的现实，一次是码头袒露后耽心据点袒露想让周迅共情与本人相守分开，一次是“自首”想赢得梁朝伟认可又为本人叛变摆脱。



“只要一条路走到黑，也许能杀出一条血路”、“对咱们而言，你们都是和平犯”……看似不经意的一句话，却是袒露身份或者阐明信念的无意为之。



程耳在《罗曼蒂克灭亡史》用猫贯通了故事一直，看透人物的宿命。



而《无名》里，这类特色连续。虾、羊、狗，三者都有不同的寄意和作用。好比狗，坐在日军轰炸机里的被叫做“罗斯福”的狗，肥硕安康。



而在防浮泛外残疾的漂泊犬，想躲雨都被人用一小块饼干赶走，最初被炸死。



拷问所里的恶犬，疯狂嘶吼，让被拷问者毛骨悚然。



汪精卫死时，在雨中兴冲冲离去的狼狗。用狗来映照时局，实现场景的转换。
而人物之间张力拉满的眼神比武，使人难忘。



在美学上，《无名》无疑展示了程耳的极致美学寻求，镜头言语、对白、扮演、音乐无不精准又象征深长，充溢丰硕的解读空间。
在春节档的多部影片里，《无名》的基调是最分歧家欢的，而他共同的叙事格调，对观众而言也是一种应战。
《无名》多线叙事，各种插叙、顺叙、再程序，埋下了多个伏笔，后续不停反转，与后面的伏笔一一对应，就像一个大拼图，到最初一块，能力残缺。这需求人在观影过程当中精力集中，或者不停思考，否则会不谨慎错太重要信息。
《罗曼蒂克灭亡史》现在也是由于这类叙事形式上映时口碑两极分化，但跟着时间强势逆袭。不知道《无名》，会成为《罗曼蒂克灭亡史》2.0吗？
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