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春节档新片在映，热烈劲儿还没过，不论是中生代男演员吴京沈腾雷佳音，仍是年老一代的易烊千玺和王一博，他们早就在话题的风口浪尖被探讨了很久，而女演员则像隐没了同样。
《漂泊地球2》《满江红》和《无名》等几部热映影片里，饱满生动的女性形象仍然是缺位的。更可悲的是，这类缺位并非只产生在往年，也其实不只在春节档。
昨天，#马丽说期待以女性为主的电影#话题在社交平台诱发网友探讨，即便曾经是国际出演电影总票房最高的女演员，但仍然很难定义哪一部影片是属于她的“大女主”时辰——这也是国际大少数女演员所面临的独特窘境。
国产电影并不是只是男人的游戏，在探讨大银幕女性形象是不是被塑造得残缺、丰盈以前，也许应该先把那些正逐步隐没的“她”找回来。
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红花给绿叶当陪衬
目前春节档票房排名前二的影片是《漂泊地球2》和《满江红》，豆瓣开分都在8分之上，属于观众口碑上乘的存在。但翻开影片的演员表，起码要划过五个男演员，能力看到一个女演员的名字，毫无疑难都是大男主挑大梁。
分别来看，《漂泊地球2》中戏份至多的两位女演员，王智饰演刘培强的妻子韩朵朵，虽然是与丈夫情投意合的职场女性，但早早就义了，朱颜曼滋饰演的郝晓晞则是除了服从指挥、颁发演讲外，没有在影片中承当太多功用，与男性人物形象的饱满度无奈等量齐观。
脱口秀演员杨笠一条夸奖《满江红》美观的微博之后，争执声四起，一些网友不满该片中男性认识多余，因片中“一个舞姬为大义刺杀秦桧，但一切人只在乎她的身材有无被玷辱”而感到不适。
诚然，片中瑶琴（王佳怡饰）一角仍然是走“风尘男子从良”的老套路，闯入男性的谋杀方案里，与被塑造地神机妙算阴险狡诈的诸多男性角色斗智斗勇，但才能无限——乃至在她刺杀以前，有阅片量的观众都曾经提前通晓她必然失败的终局。而片中孙均几句“服侍服侍”“我没让他们碰她”的台词，更是成为女性观众在社交平台吐槽的重点。
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比拟之下，《无名》虽然把咖位大的周迅放在演员表第三，但她在影片里除了一张美观的脸和一次绝美落泪，真实没甚么别的奉献，显然导演也没打算花大翰墨去塑造这个女性角色。身为男主的妻子，周迅饰演的陈小姐只能在梁朝伟和王一博那段还算美观的打戏产生之时，躲在房间里瑟瑟发抖。片中江疏影、张婧怡两位女性一样没甚么戏份——丑陋但强大，由男人抉择她们是生或者死。
假如说男性导演很难走出性别视角的限度，那末女导演苏伦的《替换人生》也没有在女性角色塑造上多出彩。在影片的后期营销鼓吹物料里，有不少是张小斐和雷佳音作为男女主的感情戏部份，而上映之后，看过片子的观众会发现张小斐饰演的金好一角，戏份比雷佳音在片中的好兄弟小胖没多太多，网友称其为“镶边女主”。
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春节档独一一部有真正女配角的仍是动画电影《深海》，除此以外，全部档期女演员和女性角色虽然并无彻底隐没，但大少数时分沦为“绿叶”的陪衬。“红花”越美艳越娇弱，就显得男性气力越弱小。
并不是无意制作男女性别对峙，翻开历年春节档片单，女性都不是主力军——观众能想起的最光鲜的女性形象还要追回到两年前的《你好，李焕英》和更长远一点的《新喜剧之王》。
而这一点，只是全部电影市场不足“大女主”的一个缩影罢了。
吴京出演电影的累计票房曾经超过300亿了，沈腾和张涵予、黄渤、张译等人紧随其后，“票房百亿学生”名单里有近20个中国男演员，而百亿票房女演员，只要马丽一名。即使如斯，马丽还曾在与毒眸的对话中表现，不肯意鼓吹本人的票房有多少。她很艳羡《这个杀手不太冷静》里的搭档魏翔，“整部电影环抱着他展开，从扮演的角度，演员能够纵情释放本人的演技，我也很渴想这样一个时机”——当男演员在大银幕大放异彩，优秀的女演员还只是在等候一个淋漓尽致的角色。
女性就只能成为中国电影叙事的“边沿人物”、成为男性荷尔蒙的陪衬吗？固然不是，中国电影确实有过一些光芒万丈的女演员泛起。上世纪八十年代，国际文明市场片面振兴，一批重视艺术表白、强调集体思想的优秀影片开始涌现，以张艺谋为代表的第五代导演们走上历史舞台。在那段黄金岁月里，女性与电影之间仍是相互成绩的瓜葛。
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在电影《红高粱》中，巩俐饰演的“九儿”对着一群光膀子的糙汉子们收回“是男人，把这酒喝了，给罗汉大哥报仇”的命令，即便是在这样一部以抗日和平为大配景、雄性荷尔蒙强烈的影片里，九儿这一热闹怯懦的女性角色依然占领着主导位置，抉择着故事的走向。
影片在国内电影节表态，好评如潮，奖杯得手，巩俐这一中国女性也自信地在国内舞台发光。只管张艺谋的《菊豆》《大红灯笼高高挂》和《秋菊打官司》等多部作品还是男性视角，但在这一视角之下，无论是菊豆仍是四姨太、秋菊，都给观众留下了粗浅的印象，她们面对封建轨制和居高临下的男权，用女性的气力与命运进行抗争。
彼时还有媒体在报导中指出，张艺谋电影的世界是一个歪斜的世界，向女性那一面大幅度地歪斜。而当年男女平权的声量远不迭这个时期，像张曼玉、章子怡、周迅等女演员，都曾在大银幕留下过浓墨重彩的篇幅，无论她们塑造的角色妩媚动人、坚韧无力，仍是清爽脱俗，都是电影里不成短少的存在。
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章子怡早年间也曾被负面旧事缠身，靠着《一代宗师》中的宫二横扫各大华语电影最好女配角，在拿到十二座奖杯后，电影里的那句“话说分明了，不是你还的，是我拿回来的”台词，正好照应了她过后面对的争议——
电影和角色是女演员证实本人气力的最佳的形式。而在那之后，在中国电影市场的变幻无穷里，属于她们的时机变得愈来愈少了。
找回隐没的“她”
2010年后，国产类型片突起，喜剧、举措、奇幻、军事、公路片等类型的影片不停涌现，市场有了更多新的活气，票房进入增速期，但与此同时，因为这些影片的切入视角更为男性化，在高票房的安慰下，男性视角开始愈来愈多遭到注重，相同，女性的发扬空间不停放大——
20十二年后，每一年票房前十的国产影片中，都很少见到有女性来担当次要角色。曾有资深电影从业者对毒眸表现，从票房冠军也能看出来，排名靠前的电影类型以举措、奇幻、科幻、喜剧为主，这些都不合适大女主，连好莱坞都以为《神奇女侠》和《惊奇队长》是一招险棋。
拆开来看，喜剧类型片里，女性想要担当配角，也许只能是《夏洛特懊恼》里马冬梅那样的存在，是有着男性特质的女性。在得多对于风趣的钻研中会强调，风趣是一种主体性的体现，至关于角色处在一个被动的地位，用智慧被动把对方兜进他/她编织的世界里，而在喜剧电影中这个被动的地位一般为男性。
“一旦女性处于被动地位，就会被以为不足女性气质，是‘女汉子’，由于在男性话语主导的传统性别观点里，女性被以为是主动且自持的，是倾听者和被观看者。”一名文明剖析人士曾对毒眸如是说道。
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而在国产电影商业化浪潮中占领主流的举措、科幻类型里，属于女性的角色更是少之又少。
在性别认同和举措片的间接视觉感触上，传统观点是，男性更具备气力和压服力，“直男”“硬汉”的形象也合乎观众对举措片中男性气质的要求，所以才有《战狼2》《漂泊地球》《红海行为》等影片里“能打”的男性角色。而女性，更像是男性“和平”和“理想”“游戏”中的装点，她们未定定故事的走向，也不会成为影响影片票房的抉择要素。
能够说，目前国产电影类型上对女性角色的需要其实不高，加之创作者在创作层面对女性角色认识的缺失，女演员的气力就更为式微了。
如今国际的电影行业仍然是男性占领主导位置，即便在好莱坞也有过得多电影女性创作者对不偏心的抗议，但短时间内也是无奈解决的问题。而男性创作视角抉择了对女性角色的塑造“后天”有意识地缺失，得多女演员的“归宿”便只要恋情片和文艺片。
不止于此，一旦一个年老丑陋的女演员苍老，属于她们的职业选择就更少了。曾有电影从业者撰文表现，在国产电影中根本只存在奼女和老太太两种角色。“有人告知我说，西方的女性就是这样的，不会变得成熟，不会变得鲜艳，只会间接变老。”周迅也曾在采访中表现，有过无奈承受本人变老的时代。
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似乎在当下的电影环境下，大银幕只要年老丑陋的女性才是能够被呈现、被需求的，在工业大片和喜剧片这样被男性统治的“重灾区”更加显著。久而久之，愈来愈多的“女配角”被大银幕遗忘乃至丢弃，而这个春节档女演员的缺位和女性角色的争议，也不外是行业老问题的又一次集中发作罢了。
固然，女性其实不会住手对大银幕的渴想。去年毒眸曾与李玉导演有一次对话，她很早就留意到当下大银幕女性角色繁多、有反水精力无力量的女性缺失的现状，身为创作者，李玉始终都想做点甚么。“咱们是在男性视角、男性的凝视下活着的，我始终想拍一个女性复仇的故事。”
带着女性的沉睡、对抗与复仇认识的电影，也许在很长期里都不会是中国电影的主流，但恰是因此，这样的影片存在才更为拥有意义，它会提示观众，女性其实不只存在于恋情电影里，女性身份也并不是只是谁的母亲、谁的妻子和女儿。
毕竟，包罗电影在内的任何一个行业里，女性都在继续地展现本人的能量与魅力。电影并不是只是男人的游戏，咱们时期亦是如斯。
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