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原标题：《满江红》，够红
本文经受权转载自熏风窗
作者 | 吴擎??
编纂 | 江江
编纂｜苗正卿
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（舒适提醒：该文略有剧透）
《满江红》是一部颇有“精力”，也颇有“野心”的电影。
悬疑、历史、喜剧的因素，充盈了这部长达170分钟的电影。深院大宅里的半关闭叙事空间，剧情几经反转，观众几度悬心。
直到最初40分钟，故事答案如“荆轲刺秦王”个别，步步为营、不声不响地、直到地图最初一寸铺开，刀尖亮出——《满江红》真实的希图才慢慢初露：我要的，还真就是这一点精力。
这里的精力，不是指如许庞大的气概与意旨，而是某种糅合了少年气的、对现实主义的虔诚。
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展开全文 这让人不由想起《琅琊榜》——谋一局大棋，舍你我性命，独一要求的，不是生，不是死，不单是雪冤，而是假相和道义，是一份骨气和精力。
但《满江红》的格式、野心更大。“野心”也不单指商业呈效与艺术口碑上的雄心，同时也包孕编织历史的希图心。
《满江红》的故事，从奸臣岳飞死后说起。历史上，秦桧与岳飞之间的血仇不用多言。但这篇流传千古的宋词《满江红》，详细是如何流传上去的，史书上难以考究。
《满江红》披着喜剧的外壳，以“善人认罪”的故事范式，用忠义、就义与恋情为调料，填充这段历史的空白隐约。
这类斗胆与狂放，是典型的张艺谋式浪漫主义。
作为贺岁片，《满江红》确实能让人在寒冬里感触到热血。而预售领跑春节档第一、首日票房破3亿、豆瓣开分超8分等状况，证实《满江红》足够红。
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只不外，作为一部悬疑片，《满江红》花三个小时最初只为背诵一首词。这样的终局设置到底是否拙劣，则是见仁见智了。
01
深墙内的红樱桃
南宋名将岳飞不是文人，却有一首流传千古的豪爽词《满江红》：
“发上指冠，凭栏处，潇潇雨歇。抬望眼，仰天长啸，壮怀剧烈。三十功名尘与土，八千里路云和月。莫轻易，白了少年头，空悲切。”
这首词能够说是电影《满江红》的词牌，也是题眼，却直到电影最初非常钟才泛起。而岳飞自己，也从未泛起在电影中。连“岳飞”这个名字都是在后三分之一处以“岳家军”的说法初次泛起。
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如斯看来，岳飞并不是本片物理意义上的配角，但却是精力配角，而故事从一开始就隐去了这个角色。
南宋绍兴十六年，岳飞死后第五年，权倾一世的宰相秦桧率兵与金国谈判，谈判前夜，金国使者被刺死在宰相驻地，所携密信不翼而飞。
使者的死亡，株连着一个更大的机密。阴险多疑的秦桧恐机密袒露，命令亲虎帐副统领孙均（易烊千玺）与禁军小兵张大（沈腾）找到凶手。此间，秦桧宰相府总管何立、副总管武义淳、舞姬瑶琴等人接踵卷入这场诡计漩涡中。
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一个时刻内，天黑以前，宰相府风波缱绻，暗潮涌动。
戏内叙事时间与戏外理想同步，抉择生死命运的“一个时刻”，正好对应着观影的两个小时。
在一座深宅大院里，“计中计”“连环计”接连演出，几方权势在无限时空里相互角逐。为了使这个两小时的故事尽可能丰满，破案主线以外，还有旁支元素的交错，一样精彩。
判若两人地，色彩仍然是张艺谋最长于的电影言语工具。主导全片的两种次要色调：黑与红。
“红与黑”在文艺作品里向来象征着正邪明暗之间的较量，而早在上映前，《满江红》的海报就以大面积的“红”“黑”比较给观众留下视觉印象：片名“满江红”三个字，及客人公脚踩的高空是两处鲜亮的大红，从阴霾的、大面积泼染水墨的黑中涌出。画面地方的沈腾与易烊千玺，和画面正两头面目不明的倒影，孰正孰邪？
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另外，全片大部份简直没有黑白，只洋溢着拂晓前夕的深青色调，人物在灰压压的暗巷里穿越奔波，身上的铠甲泛着单调暗沉的青光，面目紧绷，刀影有情，寒光凛冽。
色彩是最直观的视觉言语，构图与声响亦是。故事简直都产生在宰相府里层层重重的高墙院巷里，青砖瓦构成的单调空间，逼仄，压制，暗示着人物生死一线的紧急，以及一目了然的诡计阴谋。
而在这压榨感极强的视觉气氛里，却恰恰用了少量愉快、激昂的锣鼓和戏曲唱调，伴有人物穿越于暗巷，营建了一种既戏谑又紧张的气氛，恍如真是一出亦真亦假的舞台大戏。
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全片第一次泛起亮眼的白色，要到这场戏进行一小时后，下人院里小女孩竹篮里的樱桃——苍白剔透，艳丽欲滴，让沉迷在灰暗色调里半个时刻的观众眼前一亮。
这抹晶莹的白色也预示着，真实的“正方”，从这里开始陆续退场。
一颗樱桃，从小女孩手中流转到马夫刘喜，又从张大手转交到舞女瑶琴手中，最初被瑶琴咽上来。这类红，似乎也与词名中代表着忠义的“红”，一唱一和。
红与黑、忠与邪、明与暗的对决，直到“精忠报国”四个刺字被扯开袒露，红与黑的对决，才真正被掷到了台面上：张大，刘喜，瑶琴等人，都是有着精忠报国之烈志的死士，是岳家军精力上的承继者。
02 ?
大人物，以命抵词
在终究的刀柄——“精忠报国”的岳家军精力显露以前，《满江红》一直与历史放弃一段间隔，就像故事产生的宰相府，一直与意味封建皇权的京城放弃一定间隔。
流转在黑夜深墙里的，不是朝权动荡，不是兵马倥偬，而是虚拟人物之间隐微瓜葛的张力及拉力。
外面有位高者，也有低贱者，而用沈腾的台词来讲，“小人物全都打着小算盘”，但底层人则承当着国度大义。
底层身份像是他们的维护壳。赌徒、怂兵、车夫、舞姬等身份，配合着贪生怕死、倾慕虚荣、淳朴诚实的性情，加之一众实力演员轻车熟路的喜剧技能，让戏表里一切人都对他们卸下防范。
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直到张大来到下人院，换上一副脸孔与同伙对接，到起初与舞女私诉衷情，一众底层人物深藏的哑忍、信心与情谊，才一层一层地上了阶梯，令观众猝不迭防。
忠臣当道，山河破碎，底层黎民身上能背负多少“精忠”“大业”等庞大概念，多大水平能做到杀身成仁，取决于他们接受了多少国仇家恨。
关于这些大人物而言，一旦捉住了能够为之付出一生的信仰，就能自取灭亡，变为一个死士。
他们捉住的精力支柱，就是岳飞。张大在狱中对孙钧自陈：“早些年我就是个混混，自从投了岳元帅，变了。”
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不外，他们要报国的形式不是替岳飞雪冤，乃至不是索善人秦桧的命，而是还原岳飞生前留下的遗书，即起初的《满江红》。
因而，这一幕成为全片最精彩的低潮：秦桧竟站在楼台上，对着全体禁军大诵名将岳飞死前留下的《满江红》。城表里全体军士随之复诵，声波浩荡，声势轩昂，一支“精忠报国”的豪爽词，以这样的形式延宕、分散，传承了上去。
步步为营，同道者的尸体铺成通往秦桧身旁的路，一来，是为了“拿刀架在秦桧脖子上”，逼他背出忠将岳飞的遗嘱；二来，是逼他在全部大宋军士背后朗读，以同时达成雪恨、耻辱、教化的作用。
《满江红》绕开了常见的坏蛋发愤图强、前赴后继索善人命等复仇戏逻辑，而是让“岳飞”从一开始就隐于历史烟尘，以一种精力化的、笼统的方式参预其中。身虽殒，义仍在，且短暂、普遍地影响着阿谁时期的人，语文课本上简略的“精忠报国”四个字，面前是这些超出生死、为道义前赴后继的人们。
故无妨复问：《满江红》的配角，真的是岳飞吗？
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实在历史上，岳飞的遗嘱只要四个字：“天日昭昭！”《满江红》这首词与岳飞的死没有间接瓜葛，但电影用“秦桧背诗”这一爽文式场景将它们缀连起来，让“满江红”精力浮出水面，实现了一次荒谬而不失妙趣的历史重构。
岳飞确实是精力上的配角，但张大、瑶琴、刘喜，这些只身涉险深化宫闱，舍生取义的大人物，才是本片真正想要致敬的“岳飞”们。
只不外，虽有聚焦大人物的用意，但《满江红》的“小”，小得还不敷。
易烊千玺的角色更隐约含糊，他不像沈腾，在影片一小时处就袒露出了人物的双面性。大部份剧情里，孙钧都只是一个不停在踹人、砍人的莽士，心情冷酷，无甚崎岖，捉摸不透。
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直到最初五分钟，观众才看清他到底是“正”是“邪”，却仍然摸不分明其心田的“岳家军”精力源自何处。是源自家庭感情，仍是在狱中才被张大压服而“反叛”？
从禁军副统领到宰相府总管，孙钧也俨然合乎一个步步往上爬的野心公务员形象，为了接见宰相而不吝手刃队友，踩着尸体爬下来，加之此前大面积的铺垫、障眼、暗藏，更浓缩了这号人物的魅力与压服力，远不如沈腾的张大生动。
这样的人物，看下来是大人物，其实离普通人仍有较大间隔。影片最初带来的打动，实际上是属于岳飞的，而并不是真正属于平民孤胆。
03 ?
有“满江红”就够了
“小而美”，是张艺谋近两年“春节档”作品的特色。
《满江红》以外，是2022年的贺岁片《狙击手》。这两部作品同享同一对主创——张艺谋与陈宇。
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《满江红》里确实能看到不少《狙击手》的影子：戏表里时间一致，概念上的关闭空间，两小时的紧张对决，最初的生死重担，落到独一一个大人物身上。
不外，《狙击手》里的大人物，是彻底不搀杂质与黑货的、踏虚浮实的无名之卒，不是甚么禁军统领，也其实不将生死置之度外，一次偶尔的深化险境与生死决定，让他从此具有了姓名，成为历史大漠上被风扬起的一寸底片。
这是《狙击手》最吸惹人之处。虽然一样是主旋律电影，但它的基本逻辑是“活上去”，是普通人的恐怖与决定。
而《满江红》的基本逻辑，是更庞大的“精忠报国”，是家国大义，是一首精力史诗的千古传承。
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糊里糊涂的底层大人物参加岳家军，被民族大义感染与救赎，然后才决然参加舍生取义的队伍，这是刻在语文课本与庞大史诗里的逻辑。这让《满江红》显得更像一部去硝烟版的、现代版的《长津湖》。
最初的“宰相读诗”一幕，确实拥有足够震撼力，“三十功名尘与土，八千里路云和月”铿锵落到高空上，让家国大义等庞大概念，有了一个回归民众的去处。
但剥皮见骨，这股震撼和风骨，实质上仍然是属于历史中的岳飞，而非剧中角色。
一切悬疑铺垫、人物塑造的目的，都是为了这最初旨意的转达，为了这最初一幕的冲击。张大、孙钧、瑶琴等人，到最初都变为了岳飞精力的保送者，人物成为伎俩而非目的。角色的棱角与光芒退居主要，变得不那末鲜活，不那末血肉丰足。
漫长的三个小时，进一步浓缩了这股震慑。每一个个小时都有上线下线的角色，到最初非常钟，观泛滥半曾经健忘了丁三旺是谁，王彪是谁。
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这也是为何，《满江红》的潜力不如《狙击手》强烈，固然这外面还包孕三个小时尿意的专心要素。
回到结尾提出的两个症结词，一个是“精力”。
相较于和平式的主旋律大片，《满江红》选择的切角足够小，避开了间接的价值输入，从历史里挑出不同代人都相熟的同一首诗，并不是改写它的来龙去脉，而是从新想象它的流传形式，使得精力表白有了一笔浪漫主义与诗性颜色，有了某种中国传统士人的风骨。
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另外一个，是本片的“野心”。
张艺谋曾在采访中表现，最后想过要用“一镜究竟”来拍全片，营建出兼具《1917》那样联贯流利的震撼，但同时也要统筹商业可观性。
统筹视觉审美和商业类型性始终是他的寻求，惋惜的是，这些年的尝试都没有一部能达到当年《红高粱》的水准。张艺谋的上一部时装剧《影》，就曾被诟病方式大于内容，每一个帧画面都精美，但详细讲了个甚么故事，却没能给人留下粗浅印象。
相似弊病在《满江红》里其实依然存在，好比悬疑设计相对于平凡，逻辑不足紧凑联贯，后期叙事简短拖沓。想在一部片里塞进太多货色，喜剧、悬疑、恋情、视觉特技，反而容易变得臃肿又浮泛。
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咱们不知道，假如一镜究竟能完成，《满江红》会不会变得更有焦距力度，叙事会不会更集中、凝炼。但或许未能遂愿反而是坏事，将更多留意力集中到讲完故事，小而美，或许是最合适这个时期的国师之作。
故而，或许只要那一点精力就足够了，世界上有《满江红》，也够了。
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