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共性化的人物性情设置塑造典型的人物形象是每个故事创作者的终极梦想，其中塑造出有特色的人物性情又是人物形象塑造的点睛之笔。性情是区别每集体最光鲜的特点，在理想糊口中，因为个体之间瓜葛的结合、个体受环境的影响，造成了大同小异的性情特征。
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经过服化外型、行动举措、台词言语三个方面对人物性情的多样性进行塑造。影片中每集体物都承载着表白影片主题思想的重担，一个独具特色的人物性情不只能够激起更为丰硕的情感，还能够令人物更拥有感染力。
在服化外型上奠定人物性情基调
服化外型作为电影言语最间接的表示形式，能够使观众直观地感触到影片所产生的时间、地点以及人物的性情特点。
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电影中每集体物的性情都截然不同，恰是由于不同的性情特征，在创作过程当中，要按照特定的故事件节、空间环境以及所处的时期配景，对服装外型、妆容外型等方面进行设计。
服化外型在人物性情塑造中占有首要的作用，经过公道的服装搭配和外型设计不只能够转达人物心田的设法和感触，并且无利于加强影片的艺术魅力。服装外型是塑造人物性情最直观的表示伎俩。
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美术部门要按照人物的社会身份、根底性情、文明素养、生长弧线、故事基调分别对影片中的每集体物的服装进行搭配设计。假如想表白一集体忧郁、外向的性情特点，往往搭配深色系的服装；假如想表白爽朗、乐观的性情特点，应该以鲜艳的服装为主。
例如电影《小偷家族》中，爸爸的服装设计以蓝色为主，不是蓝色的任务服就是深蓝色的和服。蓝色代表了担当、责任。影片中爸爸虽然是一个小偷，却给予了家人可依赖性的爱。影片《情界栏栅》中，导演对服装也做了精心设计。
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当菲菲出入酒吧的时分，次要以短裙、短袖、露肩装为主，这样的设计有两种缘故：一种酒吧任务环境的需求，二是菲菲心田真正的体现。
菲菲任务在喧闹的环境之中，她所接触到的人和事都遭到了环境的影响，此时的菲菲无人依托，只能依托本人单打独斗维持糊口，体现出了菲菲顽强、凋谢、顽固、叛逆的性情特点。
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然而，当菲菲从戒毒所出来的时分，菲菲与以往的装扮大不相反，穿上了牛仔服和长裤，从视觉上呈现出了一个阳光女孩的形象，影片中跟着故事件节的产生，服装也产生了变动。
菲菲先后两种格调的服装设计，呈现出了菲菲不同环境中的心田形态，这样的设计，将菲菲的人物性情塑造的更为饱满，人物形象也失掉了晋升。
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妆容外型是将演员形象与角色形象无机地融为一体的一种艺术，是角色塑造和画面外型的首要伎俩之一。在设计妆容外型时，应合乎影片人物性情特征，以达到传神化、性情化的成果，从而升华影片主题、塑造光鲜的人物形象。
电影《找到你》中，李芳以齐头帘、低马尾的外型泛起在银幕之上，她混乱、朴素的发型设计，展示了敏感多疑、怪僻的性情特征；而与之相对于是李捷的外型，李捷是一名律师，从妆发外型上以黑色中散发型为主，粗劣的眉形、大红色彩的口红，合乎职场铁娘子独立、自强的性情特征。
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两种不同的妆容外型展示了不同的性情特征，使观众对影片中的人物有更为粗浅的意识。影片《情界栏栅》中，前半部份将菲菲头发上添加了几捋五彩缤纷的假发，在妆容上，炎火红唇，长睫毛，粗眼线，粉色的眼影，身上还裸露着几处纹身，夸大、异类的外型设计就是菲菲假装的外壳，为了生存她不能不将本人装扮得花枝招展。
而当菲菲从戒毒所走出来的时分，她换上了牛仔服和长裤，背上了双肩包，头发变为了黑色，没有了浓厚的妆容。这样的设计，展示了菲菲在全部事情中的生长，菲菲将假装的外壳卸掉，从而走向了人生正规，迎接新的糊口。
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影片中，菲菲先后两种不同格调的外型设计造成了光鲜的比较，体现出了菲菲在不同的环境下呈现出不同的性情特征，使菲菲的人物性情更为丰满。
外行为举措上突显人物性情特色
德国哲学家黑格尔已经讲过：“能把集体性情、思想和目的最分明地表示出来的是举措，人的最粗浅方面只要经过举措能力见诸理想。”行动举措是塑造人物性情的首要伎俩之一。在理想糊口中，经过视察一集体的行动举措就能判别出其性情特色，在电影中也是同样。
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人物经过一系列的行动举措表白故事，让观众理解角色的心思流动。因此，在创作过程当中，导演必需按照角色的性情特色发明无意义的行动举措，经过举措的表示力，塑造更光鲜的人物形象。
影片中人物不只有详细的行动内容，还有特殊的行动形式，将一系列行动衔接起来，便造成了举措。行动举措能够分为内部举措和外部举措两种，内部举措亦称为“形体举措”。
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能够经过演员的扮演时的举动、站立的姿态、走路的特征等方面进行展示，是电影艺术用以塑造人物性情、暴-露人物心田举措的首要方式；外部举措亦称“心田举措”。
它包罗演员的心思流动和情感变动。在电影中，人物的心思流动能够作为演员内部举措的依据。在《情界栏栅》中，赵辉将“兔子”作为见面礼送给菲菲，但被菲菲打掉。
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“兔子”作为贯通整部电影的首要道具，它是赵辉与菲菲之间存在分割的独一载体。而菲菲将“兔子”打掉的举措，象征着菲菲对赵辉积累多年的怨尤在这一刻完全发作，展示了菲菲顽强、率性的性情。
又如，当赵辉第一次去酒吧找菲菲的时分，不测发现菲菲自愿饮酒的场景，赵辉为了帮菲菲突围，与主人产生争持，将酒水泼到了主人的脸上，随手拿起桌上的酒瓶指向主人。
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这一举动，体现出了赵辉愤恨的心思形态，同时也向观众呈现了一个有责任、有担当的父亲形象，标明了赵辉解救女儿的信心。
再如，赵辉得知菲菲失事，当即赶到李丽家中，当赵辉一进门，便看见李福正在与母女两人拉扯，赵辉一把将李福推倒，李福向后踉蹡地退了几步，看似急躁的举措，体现了赵辉心田柔情的一面。
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这一系列行动举措的设计，体现出了赵辉为了解救女儿持之以恒乃至有点顽固的性情特征，但从观众的角度可以真情实切地感触到赵辉为了补救菲菲付出的血汗。
在台词言语上呈现人物性情主体
夏衍对台词这样定义：“戏剧扮演中演员所说的话，是剧作者展现剧情、描写人物，体现主题的首要伎俩，也是剧本构成的根本成份。”人物的思想和性情是经过台词表示出来的，台词在电影中是最灵敏、最间接的载体，由于它能间接体现出角色的情绪。
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台词包罗对白、独白、旁白、心声、解说以及一切可以表白一定意义的人声。在剧本塑造人物的时分，按照人物的性情、心思、习气以及所处的环境设置适合的台词言语，这样不只能够把人物塑造的更为贴近糊口，并且还有助于推进故事件节的开展，减少影片的实在感。
在创作剧本的时分，台词一定要精炼简洁，可以转达出人物足够的信息，防止泛起一系列的有意义台词。影片《情界栏栅》中，赵辉、菲菲、李丽三人在公园相认是台词至多的一场戏，也是整部电影中菲菲与赵辉的初次交流。
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赵辉满眼含泪地向菲菲报歉，但是菲菲情绪激昂地将堆积已久的牢骚整个说了出来，其中“我从小到大受人欺侮，受人唾骂，没有人关怀我，没有人帮忙我，我恨那些骂我是野种的人，更恨你们这些不担任任的父母和阿谁禽兽不如的后爹”每句台词都短小精炼、不可一世，反应了菲菲对父母的怨尤，也体现出菲菲奋发图强、自甘腐化的心田形态。
又如，在大东家凑钱一场戏，大东一句“你安心，我就是卖房子卖地砸锅卖铁，也把这钱给你凑上”，体现了赵辉与大东之间深挚的友谊，同时也彰显了大东慷慨、仗义的性情特征。
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在整部影片中，份量最重的一句台词是菲菲回头时喊得那句“爸爸”，“爸爸”是菲菲承受赵辉的标记，同时也将影片的情感推向了低潮。 |
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