妖女、魔女和仙女，金庸笔下的三种女性

西毒

原标题：妖女、魔女和仙女，金庸笔下的三种女性  
妖女、魔女和仙女，金庸笔下的三种女性   
在金庸小说里，女人有几种头衔：“魔女”“仙女”，以及“妖女”。  
他的“魔女”，或者说叫“女魔头”，如李莫愁、梅超风，甚至名望更小一点的孙仲君之类，应该说是艺术上对比胜利的，塑造得也都不错。这些女人的标签一般为愤世嫉俗，滥杀无辜，而自己也往往有一段让人怜悯的情史。  


杨丽萍饰演的梅超风。/2003年版《射雕英雄传》  
金庸对她们的态度无疑是批评，外加一些无限的同情。作为一个男人，他很喜爱她们吗？其实不很喜爱。  
另外一类是所谓“仙女”。这一类角色对比遗憾，在金庸的笔下算是不太胜利的，艺术性下去说往往都是二流角色。例如香香公主喀丽丝、王语嫣，乃至还有小龙女。  
这些“仙女”都对比薄弱和寡淡，性情不敷光鲜。  
香香公主不比是集体物，而像是一个符号，属于橱窗式的人物。她只需求杵在那里，代表美和纯净就好，当标签和陈设用。许多故事件节都单纯靠她的美貌来驱动，她甚么都不用做。金庸写她，有多是受了《伊利亚特》里海伦的启示，但香香公主比海伦还像符号。  


展开全文    橱窗式人物香香公主。/1976TVB版《书剑恩仇录》  
王语嫣也是典型的橱窗式人物，面目很隐约。按理说金庸写到《天龙八部》的时分，艺术上已臻大成为了，可王语嫣仍是没有灵魂。作者塑造她的时分，很使劲地想让她丰硕、平面一点，给这集体物加了许多“褶子”，致力地让她更有辨识度。好比让她博闻强识，“熟知天下各门各派的文治”，能够现场指导高手打架；又给她支配了不少苦恋表哥，甚至情隔绝望、投井寻死之类的热烈戏份。可这个角色仍是立不起来。  


楚楚动人的王语嫣，也不足性情。/2003版《天龙八部》  
小龙女也是同样的，性情不光鲜，原本都立起来了，前面又遗憾地坍塌上来了。  
刚出场的阿谁在古墓里的小龙女，金庸是把住了的，那种冷、决绝、果决写得极为好。她对杨过说：我死以前，会杀了你，否则我就不克不及关照你终身一世。这等语出惊人、看淡生死又不走寻常路的范儿，让人印象极为粗浅。  
接上去，她对杨过从冷到热，爱欲渐渐被唤醒，心防忽然解体：“若是他要来抱我，就让他抱好了”。这一节作者也是把住了的。写到这个时分，小龙女都是一流角色。  
可是等小龙女出了古墓，觉得金庸老爷子就把不住这个角色了，没有彻底想好怎么写她。无邪、冷酷、决绝、独立、耳根子软、敏感体质，究竟让她占哪一头？没想好。  
一流的小说原本应该是性情驱动，让角色的性情去驱动情节开展。但小龙女出古墓后，故事就从性情驱动一步步变为了情节驱动，作者先硬编排好了情节，再赶着小龙女去走流程，她本人的性情被作者就义掉了。  


小龙女的性情，在出古墓后变得隐约。/1995版《神雕侠侣》  
所以小龙女出了古墓后，做事就始终有点稀里糊涂，起初一切故事就是她跑，杨过找，她再跑，杨过再找。原本如斯有主见的一个姑娘，变得耳根子极软，还不会动脑了。他人随意调唆两句，或是一个小误会，她就丢下杨过跑路。  
为了推进“绝情谷”的情节，作者支配她去稀里糊涂地嫁一个生疏老男人，还给本人取了个姓氏，姓“柳”，由于“过儿姓杨，我便姓柳”，这明明是敏感体质的文艺女青年才智的事件。  
这许多首要的“仙女”配角都塑造得差能人意，只能说“仙女”不是金庸最长于的类型，或者说，也不是他心田最喜爱的类型。  
金庸写得最佳的，根本通通是一品种型——妖女，特别是“小妖女”。在他的小说里，个别人是没资历做小妖女的，这是一种冠冕。能被人用这个词称说的女配角都是艺术上最胜利的，是上上人物，好比黄蓉、赵敏、殷素素等等。  


赵敏是金庸对比对比平面的女性角色。/《倚天屠龙记之魔教教主》  
她们的特征是智商超高，滑头，爱骗人，有主见，不按套路出牌。在感情上，对不喜爱的人不假辞色，各种摆弄捶打，乃至是蹂躏。对喜爱的人则拼命寻求，并且特别善于关上木讷男人的心锁。  
看金庸小说你能觉得到，他一写到“妖女”，就眉头皱缩了，就随心所欲了，笔也润开了，行文也滑溜了，天然的文字一波又一波往外涌。即便是一些很往常的女性角色，金庸给她加持一点妖女气，人物一下就活了起来。  
《连城诀》里的水笙，作为小说的第二女主，原本特征是不太光鲜的，可是在大雪山一章情节里，金庸支配她骗了男主一把，成心摔一跤：  
忽听得她“啊”的一声惊呼……摔倒在地。狄云一跃而起，抢到她身旁。  
水笙嫣然一笑，站了起来，说道：“我骗骗你的。你说从此不要见我，这却不是见了我么？那句话可算不得数了。”  
而后，还咯咯娇笑：“狄大哥，你赶着来救我，谢谢你啦！”  
这类灵光一闪的滑头，骗人后的称心如意，以及关上男主关闭心锁的形式，是不是让人立刻想到黄蓉、殷素素、阿紫们？  


陈好饰演的阿紫。/2003版《天龙八部》  
反过去，只有不是“妖女”，就往往不是写得最胜利的。例如任盈盈，金庸投入了少量精神去写，各种铺垫描写，想要塑造一个害臊、要体面、富于神思但又涵蓄的大小姐形象，可任盈盈的轮廓仍是不太明晰，在艺术上和黄蓉、阿紫等仍是差了一截，不是最一流的。所以说金庸最会写妖女，最喜爱的大略也是“妖女”。  
但是从男人的角度看，“妖女”或许还不是他最现实的同性。他梦中最并世无双的“她”，不见得是黄蓉、赵敏或者殷素素那样的。谜底仍要从小说里找。我感觉极可能是他第一本书《书剑恩仇录》里的霍青桐那样的。  


金庸第一本书里的女性人物霍青桐。/2009版《书剑恩仇录》  
一个小说家在写第一本书的时分，往往艺术上不太成熟，不足克制，喜爱把男主、女主根据本人最现实的路子去写，写成所谓的男神女神。当初许多人写小说就是这样，爱工笔淫中的完善人物，男主都是剑眉星目、傲世才情、酷绝天下还带点蔫坏，这就是由于艺术上不可熟，不足克制。  
所以，一个作者的第一本书，或许反而最能袒露其心田爱好，不像写起初的作品时，他老辣了，成熟了，笔下会讳饰了，你就甚么都看不出来了。  
金庸的第一个男主陈家洛就是照着本人最现实的模子去写的，俶傥俊秀，文武双全，有现实有志向有文明有纪律，简直是一个完人般的少年，只不外最初写坍塌了罢了。而他的第一个女配角“翠羽黄衫”霍青桐，也是一个近乎女中完人的角色，威武标致，智商超高，富于主见，而且自豪、独立、气场弱小。  
偶然她也淘气一下，但不同于“妖女”们的是，没有那末率性、滑头爱骗人，总的来讲，她是尚无关上的“妖女”，是关闭版的黄蓉、赵敏。这颇有多是金庸理想中最现实的“她”。  
从这个角度看，倒是有一点点像夏梦。  
本文选自《六神磊磊读金庸》，原文标题《金庸最偏爱的女性》，如需浏览更多文章，可购买质书。