进击的西方丽人，撕掉该死的标签

风情

原标题：进击的西方丽人，撕掉该死的标签  
进击的西方丽人，撕掉该死的标签   
比来杨紫琼在好莱坞大放异彩，拿下金球奖影后，无望奥斯卡再下一城。  
对亚裔演员来讲，这是鼓舞人心的时辰。毕竟好莱坞对亚裔的刻板印象积重难返，哪怕像杨紫琼这样深耕多年的优秀演员，在《瞬息全宇宙》以前也历来不是好莱坞的一线女星。  
多元、丰硕的亚裔女性角色，不只是杨紫琼自己等候已久的大女主时辰，也是东方主流电影中西方女性形象的冲破性拓展。  


电影《瞬息宇宙》截图。  
这几年，好莱坞的亚裔脸孔，的确从以往只要插科打诨的陈设戏份，缓缓转变成故事的症结角色。进击的西方丽人们，正在松动古老的印象，撕掉固有的标签。  
人们终于在东方电影中感触到西方女性的特殊魅力，它远远超出异国情调，更不是被边沿与被注视的欲女、恶女或打女。  
西方丽人闯荡好莱坞之路，走了将近一个世纪。黄柳霜是无奈绕开的第一人，她是第一个叩开好莱坞大门的亚裔女星、第一个在星光小道上留下手印的西方演员，乃至作为独一的亚洲脸孔铸印在美外货币上。  


     黄柳霜被铸印在美外货币上。  
这个婀娜多姿的西方姑娘，既有过人的才艺和精湛的演技，又有涵蓄的脸庞和冷傲的风貌。齐刘海、低发髻、柳叶眉、朱砂唇、芙蓉面，黄柳霜打造的中国娃娃经典外型，就是过后东方世界惊为天人的西方丽人。  
她的发型和衣饰，一度被东方女孩争相模仿，能够说是阿谁年代的IT girl了。前年的Met Gala以美国时尚为主题，Ge妹妹a Chan和雎晓雯还不谋而合地向这位后行者致敬。  


雎晓雯致敬黄柳霜。  
但是，即使名誉如日中天，好莱坞头等亚裔女星仍然不免遭遇业界歧视，曾在选角试镜争夺一个勤快的中国女人时被回绝。回绝的理由居然是：黄柳霜太“中国了”不克不及演“中国人”（too Chinese to play a Chinese）。  
这就是亚裔演员位处边沿的根本事实。得多时分，西方人物仍是白人演员表演的，而好莱坞的亚裔侧面角色本就少见。那末，由好莱坞再现的亚裔一般为甚么类型的人物？  
不是鄙陋狡诈的骗子，就是苦力奴仆洗衣工。假如她们是女人，通常就是妓女或女仆。  
能够说，从黄柳霜开始，好莱坞就限度了亚裔女星的扮演能力。好莱坞设定了西方女性的两品种型：“龙女”和“白莲花”。  
前者是引诱的妖女，邪恶、合计、腐化、奥秘，带有致命的吸引力。黄柳霜在《龙女》《上海慢车》《唐人街繁荣梦》《月宫宝盒》中的角色，就是典型的“龙女”。  
后者是身陷窘境的纤弱男子，她们标致又软弱，与俊秀多情的白人男性相爱，大团聚走向就是被白人男性解救的故事，恋情惨剧则会走进《胡蝶夫人》式的情节。黄柳霜在《海逝》中饰演的就是遭白人丢弃的西方男子。  


电影《海逝》截图。  
只管好莱坞迷醉于她的美艳，只管她的扮演能力引人注目，但东方的注视和成见局限了黄柳霜演艺事业的开展。黄柳霜无法说过：“我曾经对我在电影里饰演的角色感到累了。”  
刻板的文明成见，让起初的西方丽人在好莱坞的开展举步维艰。  
1961年，《苏丝黄的世界》上映，关南施成为宜莱坞第二代亚裔女星代表。电影改编自英国小说，讲述东方白人画家到远东中国香港寻觅创作灵感，邂逅应召女郎苏丝黄的恋情故事。中国香港实地取景拍摄，知足了东方人对远东的好奇欲望和对西方丽人的奥秘想象。  
但它最终是又一个白人男性解救西方女性的套路。关南施很美，好莱坞给她的却一再是类似的角色——她以塑造风尘男子而闻名。  


关南施在电影《苏丝黄的世界》。  
在漫长的时间里，西方女性是东方银幕中的性符号。她们奥秘又性感，成为一种香艳的形象，被东方男性注视。  
黄柳霜的蒙古女奴如斯，关南施的湾仔妓女如斯。  
起初，《大班》里陈冲饰演的清代女奴也如斯，《枕边书》中在裸露的后背写满书法的邬君梅仍是如斯。  


陈冲在电影《大班》。  


邬君梅在电影《枕边书》。  
再起初，刘玉玲、杨紫琼横空出生，在“龙女”的根底上开展出“打女”和“侠女”的一路。她们一般为身手爽利、表面性感、奥秘凌厉的西方女郎。  
杨紫琼是最能打的邦女郎，是007系列中独一能和詹姆斯·邦德齐上齐落的女性。刘玉玲的《霹雳娇娃》和《杀死比尔》以麻辣矫健的女侦探和杀人不见血的日本黑帮老大，奉献了好莱坞影史的首要角色。  
她们的侠女形象一定水平修改了黄柳霜以来的悲情线路，但美艳飒爽的工夫女郎又成为了另外一种刻板印象。  


杨紫琼在电影《卧虎藏龙》。  
西方丽人的风情显然不止于此，但咱们想在东方电影中看到更多其实不容易。亚裔影人多番致力，十次进击或许只能博来一次惊喜。  
1993年王颖导演的《喜福会》，是好莱坞难得一见的西方女性的故事。电影讲述了移民美国的四位中国母亲的遭受以及她们的女儿的生存窘境。  
它再现了西方主义视角下的妻妾制和童养媳问题，又跳出了它的建构——西方母辈作为“受益者”，是经过本人的对抗，来开脱了不公命运的。这类具备女性主义的启蒙精力是对西方主义的解构。  


电影《喜福会》截图。  
影片中的二代移民女性，彻底承受东方教育和理念，反而在面临诸多糊口窘境时没有主见、当机立断。是西方母辈的分享和指点，给予了她们精力上的勇气，这又未尝不是一种西方文明的智慧和价值？  
《喜福会》是全亚裔演员的好莱坞电影，它往前走了一大步。在这里，亚裔女性再也不是有关紧要的工具人，她们有本人的生命故事。在这里，西方丽人之美没有停留在外表的“美强惨”，咱们看到她们的坚韧、怯懦、智慧与提高。  


电影《喜福会》截图。  
还有李安的《卧虎藏龙》。张国荣已经说过他不想去好莱坞拍戏，由于好莱坞不懂西方人。然而，《卧虎藏龙》出来的时分，他感到惊喜。  
《卧虎藏龙》是少有的东、东方观众都统一满意的电影作品，李安懂好莱坞的游戏规定，又有深挚的西方配景，知道如何转化和转达西方文明和情感中幽微的部份。  
人们不只看到了章子怡和杨紫琼的好身手，也看懂了章子怡脸上的刚毅和杨紫琼身上的优雅。西方丽人，在性感和能打以外，有更多的魅力。  


章子怡在电影《卧虎藏龙》。  
刘玉玲自己，则是另外一种魅力。小眼睛、塌鼻子、满脸雀瘢、身高缺乏一米六，在东、东方审美体系中都称不上“典型美女”。即便处在好莱坞轻视链的最低端，她只有钻到缝隙，就有方法长出花来。  


裹足不前的勇气，让《甜心俏才子》的编剧被她的真挚感动，硬是给她加塞了一个律助吴玲的角色，她又由于演得太传神而入围了艾美奖最好女主角。  
之后，32岁的刘玉玲很快失掉了《霹雳娇娃》的时机，一炮而红。昆汀违心用550美元请她到《杀死比尔》，演一个中美混血的日本黑老大，再战封神。  
只管她的演技和名望都不输一线，刘玉玲仍是受到歧视和成见。一样是《霹雳娇娃》的主演，此外两位女明星片酬高达1600万美元，刘玉玲只要十二0万美元。  


刘玉玲在电影《杀死比尔》。  
当全部好莱坞都在等着看这个亚裔女演员冤屈落泪，她回身就走，跟剧组力排众议，要求进步片酬。在美疆土生土长的刘玉玲太分明东方对亚裔女性的刻板印象了，比起眼泪，勇气能力博得尊敬。  
当她要作为第一名福尔摩斯系列魔改华生的女性表演者，一样表演过华生的英国演员马丁·弗里曼还地下讥笑她丑得像恐龙。她听完只淡淡回应：每集体都是共同的，做好本人的任务最首要。这一局她又赢了，用实力博得了口碑，拿下了五季合同。  


刘玉玲饰演女版华生。  
2019年《致命女人》的火爆，为刘玉玲的桂冠添上了最初一颗宝石——又美又飒，无情有义，她自信的步调和傲岸的脸庞，搞定小奶狗真的是分分钟的事。  
这一年，刘玉玲在星光小道上留下了她的星星——继黄柳霜之后的第二位亚裔女星。刘玉玲的美，既有西方女性的坚韧，又有东方土壤孕育的勇于想象。  
刘玉玲只要一个，《喜福会》和《卧虎藏龙》在得多年里就像好莱坞的昙花。即使到了中国电影市场突起的那些年，中国女星在众星星散的爆米花西片里也只是打酱油的存在，一概是东方人眼中“聪明标致、身手矫健”的西方装点。  


刘玉玲在电视剧《致命女人》。  
好莱坞违心花心理在亚裔上，仍是这几年的事。  
乘着政治正确的西风，好莱坞的亚裔角色变得丰硕，亚裔故事也更为多元，亚裔女演员的频繁进击尤其亮眼。她们的致力正在一点点消解刻板印象。  
《摘金奇缘》是继《喜福会》之后久违的全亚裔阵容，在北美取患了1.74亿美元的票房成就。只管这部影片受到了不少质疑与批判，但它的确向观众呈现了亚裔的多元性情，让好莱坞的亚裔脸孔走到了镁光灯前。  
吴恬敏在电影中饰演不测闯入传统西方家庭的美籍华侨年老传授，打破男朋友家庭的开通印象，并以本人的聪明和怯懦感动对方，以对等姿势嫁入寒门。她自己作为亚洲移民第二代，曾屡次分享本人的亲自教训，让更多人留意到相干议题。  


吴恬敏在电影《摘金奇缘》。  
奥卡菲娜在《摘金奇缘》之后，还有亚裔导演王子逸的小本钱制造《别告知她》中的亮眼表示。她饰演的比莉回中国陪伴病重的奶奶，感触到在死亡知情这件事上中西文明的冲突。奥卡菲娜还凭这部电影，喜提金球奖影后。  


奥卡菲娜在电影《摘金奇缘》。  
嘉玛·陈在《摘金奇缘》的角色很讨喜，高贵仁慈，气质绝伦，寻求逾越阶层的恋情，致力运营婚姻，被变节后的回身决绝又优雅。嘉玛当初俨然好莱坞和时尚界的宠儿，各路资源加身，40岁成为漫威女主。  
她的人生自身就是一个好故事。从小是学霸——18岁考入牛津，25岁保持顶尖律所精英人生，再用15年跻身好莱坞一线，实力演绎亚裔生长从“被鸡”到“自鸡”的独立之路。  


嘉玛·陈在电影《摘金奇缘》。  
我特别喜爱的亚裔女星，还有吴珊卓，一名发明得多历史的演员。我喜爱好多她演的角色，《实习医生格蕾》中聪明厚道的杨医生、《杀死伊芙》中聪明犀利的猎人Eve，还有《叫她系主任》中四处受阻、难题重重的亚裔高知女性。  


吴珊卓在电视剧《实习医生格蕾》。  
这些西方脸孔以及她们面前的亚裔女性族群，始终是“看不见的小众”，如今正在缓缓被看到，也被看到了更多面向。移民叙事再也不单纯限于中西对峙，西方能够是古代的，二代亚裔移民也曾经至关外乡化。  
到了《瞬息全宇宙》，亚裔题材再度向前迈进，一切女性都是多元、腾跃、充溢变动的。只要这样，亚裔电影能力跳出亚裔女性的刻板宿命。  
移民再也不是人生单行线，她们无须忍无可忍，她们能够探究自我，她们有更多可能性，这就是一点可恶的提高。  


电影《瞬息全宇宙》截图。