《平原上的摩西》《立功·西南新闻》接踵遇冷，西南悬疑影视剧的问题出在哪？

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原标题：《平原上的摩西》《立功·西南新闻》接踵遇冷，西南悬疑影视剧的问题出在哪？  
搜狐文娱专稿（山今/文）“西南文艺振兴”的概念过来三年后，这股风依然在影视界吹着。  
盛行的西南文学正在涌入悬疑赛道。《胆怯鬼》《平原上的摩西》《立功·西南新闻》接踵播出，电影《平原上的火焰》《航行家》正在赶来的路上。  
IP滞销、话题度高、明星入场，占尽了地利天时人和的西南悬疑作品，却没能复制其在音乐、文学甚至短视频畛域的胜利。问题不在“西南”，而在“悬疑”。  
01 西南悬疑热  
西南，曾经成为国产悬疑作品的首要舞台。  
往年有《立功·西南新闻》《平原上的摩西》（原著为西南配景，剧中改成内蒙古），去年有《胆怯鬼》，再往前，还有《白日焰火》《暴雪将至》《雪暴》《双探》等作品。  
为何是西南？最首要的缘故，也许在于其强烈的地区特色。极真个冰冷天气、满是积雪的森林、邻近疆域的地舆地位，与悬疑犯法作品需求的气氛非常婚配。  


极真个环境也更易与人物精力形态发生互动。  
《双探》原型故事产生在内蒙古林场，而剧中改为了西南疆域小镇双塔。导演也侧重描写了双塔的疏离与冰冷。极真个关闭与酷寒，更易让人发生同化，正如主演段奕宏在采访中所说：“第一次来到阿谁极致的环境下，你被冻得像狗同样，恐怖吗？信仰能排除恐怖吗？我就想思考这个问题。”  


     西南悬疑作品愈来愈多的另外一个缘故，在于西南文学作品的突起。  
2016到2018年期间，双雪涛的《平原上的摩西》《航行家》、郑执的《生吞》、班宇的《冬泳》接踵出版。这三位作家都来自辽宁沈阳，都阅历过国企变革，都热中书写西南犯法故事。  
他们的作品在小圈层备受关注，而2019年《野狼disco》的爆红，让“西南文艺振兴”这个略带调侃的概念走红，也让这几位西南作家的作品被更多人看到。  


“西南文艺振兴”走红后，《平原上的摩西》《生吞》接踵被影视化，双雪涛的《航行家》《我的敌人安德烈》以及班宇《逍遥游》也正在赶来的路上。   
于悬疑赛道而言，在紫金陈IP库存告急时，这批逐步走红的西南文学作品则适时地填补了空缺。  
02 “西南悬疑”不悬疑？  
只管西南系悬疑作品接踵挤入赛道，却没能跑出一个爆款。  
这批西南悬疑作品的口碑其实不差，豆瓣根本都在7分以上，但口碑没有转化成热度，它们简直只在小圈层内被关注、探讨。  


为何不行？缘故之一在于“瘸腿走路”，创作者过于着重视觉格调，无视了悬疑作品需求的叙事与节拍。  
剧版《平原上的摩西》就是一个极致的例子。  
它其实不差，事实上，导演张大磊在复原时期风采上做得十分好。布景复原、服化道考究、画面充溢细节，《平原上的摩西》乃至能够把观众间接带回九十年代。  


但作为迷雾剧院的悬疑剧，它在叙事节拍方面的问题是致命的。第一集长达1小时17分钟，时间都用来说述日常。  
庄德增和傅东心相亲花了十二分钟，内容是见面、划船、聊天；他俩的婚宴又花了8分钟，内容和理想中的吃席场景简直同样，吃饭、唱歌、敬酒与喝醉的男人。  


而在这时候间富余的20分钟日常中，导演并无很好地实现人物塑造。从相亲到结婚，迫于理想压力而结婚的文艺青年傅东心，其心田的变动与形态并无体现。  


即使第二集曾经泛起凶案，但张大磊依然把着重点放在日常上——庄树逗姥爷、语文课上昏昏欲睡的同窗与李斐……这些毫无波涛的日常，足以劝退悬疑喜好者。  
换言之，《平原上的摩西》是一幅上乘的时期画卷，却不是一个合格的悬疑故事。极致的视觉格调与极慢的叙事节拍，也让《平原上的摩西》口碑两极分化，喜爱的观众能够给五星，非受众则早早弃剧。  


《胆怯鬼》《立功·西南新闻》都有着相似的问题。  
《胆怯鬼》后期着重于讲述配角的青春往事，只管主创表现他们无意弱化命案悬疑，“没兴致把《胆怯鬼》做成硬核犯法剧”，但头几集节拍较慢的校园故事的确丧失了一些观众。  


《立功·西南新闻》一样没那末悬疑，反而像参加犯法元素的黑色喜剧，主创对多线穿插叙事的把控缺乏，也致使全部故事不敷流利、紧凑。  
《双探》的失算则在于故事较为简略，只管它在气氛营建上下了工夫，但较为宜猜的情节让故事失去了一部份悬疑感。  


事实上，在这批西南悬疑作品中，“地区性”广泛大于“悬疑性”。创作者尽力复原阿谁国企改制的剧变时期，使劲描写西南极寒的萧索气氛，费尽心理布景、打光、拍长镜头、营建气氛，却疏忽了一样首要的叙事。  
正如谢飞导演评估剧版《平原上的摩西》那样，剧情电影和电视剧作为一门综合艺术，不成瘸腿走路。  
03 被定型化的西南故事  
西南悬疑作品难跑出黑马的另外一缘故，也许在于它们曾经泛起了同质化趋向。  
比拟聚焦广东或川渝的北方系悬疑作品，这批以西南为配景的悬疑影视剧，呈现了更显著的个性。  
它们中的一派脱胎于《白日焰火》。这部拿下柏林金熊奖与1亿票房的文艺电影，提供了某种书写西南犯法故事的模板，强调西南的极寒、冷漠与压制，强调人物情绪，弱化凶案。  
另外一派则来源西南文学作品，故事配景多设定在九十年代到千禧年终，热中复原时期风采。  


这类个性，某种水平上也反应了西南悬疑作品的繁多与同质化。破败的厂房、下岗的工人、失落的父亲、破碎的家庭、闪耀着灯球的歌舞厅、雪夜的凶案、坚持追凶的警察或工厂捍卫科工人……几个元素摆列组合，配上长镜头与粗劣布景，简直就可以构成一部西南悬疑作品。  


班宇双雪涛等西南作家的作品，的确有着某些可提炼的个性，好比他们对历史与时期的关注。  
戴锦华曾在“文学和电影里的西南”直播中提到，这些作品以西南为对象，但“实际上是为全部中国所阅历的激变提供了一种可书写性的门路”，九十年代体制转轨过程当中，那些关乎几代人命运却被遗忘的首要瞬间失掉了书写。  
这类书写深深根植于故事与人物中。但在影视化过程当中，它们通常被高度提纯为标签化的西南元素，时期性则靠置景、服化道等内在装修来实现。  


电影《平原上的火焰》等候上映、《航行家》行将开机、《倒戗刺》（井柏然李荣浩主演）已实现哈尔滨部份的拍摄，西南文学IP的库存尚且丰硕，能够预见，西南系悬疑作品将来还会被不停地投入市场。  
假如说后面的这些作品可以提供某些市场教训，那大略是进行适合的预期办理和类型定位。  
事实上，那三位西南作家的小说，只管曾经成为悬疑IP的新仓库，但它们并不是紫金陈式合适类型化的作品，过于强烈的类型标签反而拔苗助长。  
假如以《八月》导演张大磊的最新作品表态，《平原上的摩西》大略能在其受众中获取统一好评，但以迷雾剧院的预期去审讯，它真的不敷悬疑。  


在采访中，郑执也称《胆怯鬼》是由于市场才定为悬疑类型——“从题材上，《胆怯鬼》的青春部份确实比小说比例更大，这也是咱们改编过程当中寻求的标的目的。然而由于国际市场一定要有一个作品定位，咱们才把它定义为悬疑类型。”  


另外一方面，咱们也期待看到更丰硕、多元的西南悬疑作品，而不是短暂停留在展示一个被定型化的西南，那只是一部作品被复制了有数次。