香港最初级的三级片，你确定没看过

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又到了属于肉欲的时辰。
上周，鱼叔分享了男神李政宰的双出轨大戏。
明天一咬牙，间接上狠货。
放飞尺度，来一场当众出轨。

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这是一部 1972 年的华语老片。
别看五十多年过来，其中的风流快活还是不少的心头好。
光是一张海报，就看得人酡颜。
拍出了愿望，但又不止于性——
《风月奇谭》

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民国年间，有一风月楼。
三位头牌，镇定自若齐聚一堂。
轮番说起了她们偷汉子的阅历。

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率先启齿的，是陶井式。
迫于糊口，她嫁给了一名有钱的老头。
老头性情乖张多疑，成日对她发号施令。
并且苍老多病，稍一动弹便咳嗽不止。
不用说，陶井式早受够了这段无性婚姻。

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她看上了街对面的铁匠。
每当看铁匠那壮实的胳膊，挥舞着大锤，恍如就可以达到颅内低潮。
火花飞溅，粒粒炫目；金属碰撞，声声动听。

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两人暗送秋波，早就互通有没有。
你认为只是对一对眼，其实曾经打好了灯号。
女人捻起细长的红绳，微微叼在嘴中，引得手上重复搓弄。
男人抡起大锤，似有千斤力气，越兴奋，越卖命。

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红绳，即是二人的信物。
临睡前，陶井式将红绳系在本人的脚趾头上。
绳子另外一头穿太小孔，探出窗外。
夜半三更，铁匠便翻墙而来。
他在那头微微拽动，她在这头痴痴一笑。

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二人私通，堪称艺高人胆大。
老头尚且睡在一旁，他们兀自躺下蒙上被褥。
假使惊醒老头，就紧迫闭眼装睡，欺侮他老眼昏花。

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日头久了，老头也察觉出异常。
某日睡前，他偷偷将陶井式脚上的红绳剪断，转而系在本人脚上。
佯装睡去，等着演出一场守株待兔。

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夜里，铁匠在那头一拽，老头在这边骂娘。
二人的私交，也便败事了。

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故事讲完，一旁的金宝噗嗤一笑。
她的「偷人」法术，更加精巧。
金宝原是一名阔太太，也嫁给了一个有钱的老头，却相中了家里的年老管家。

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好不易盼到老板外出，便使唤丫环传信。
岂料这管家不宁静心，提出一个考验，要与老板娘当面偷情。

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如斯荒诞的要求，金宝竟一口容许上去。
世上无难事，只怕有心人，她要求管家和本人联手演一出戏。
她在老板背后谎称要吃梨，命管家上树去摘。
管家刚一上树，却大呼小叫起来。
他宣称站在树上往下看，每集体都赤身裸体，行男女之事。

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老爷天然不信，要亲眼查证。
趁着他吭哧上树，二人立马脱光衣物，相拥亲近起来。

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老爷急得直跺脚，连声呵责。
失掉的回复却云淡风轻。
再一看四周，家仆丫环尽皆赤身裸体。
「你们干甚么？」
「咱们不是好好的吗？」

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这场府邸上下串通的大戏，只要老爷蒙在鼓里。
失望间，他也置信了管家的说辞。
这果真是一棵淫树！

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本片中大段的赤裸镜头，很是吸睛。
但，上流容易，风流不容易。
性喜剧，夙来难拍。
插科打诨间，却不落低俗，是为创作者的功力。
本片导演李翰祥，即是这样一名「风月巨匠」。

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恰是他的翻新，引领了港片几波风潮。
后期，他一举创始「黄梅调电影时期」。
50 年代至 70 年代，接踵推出《貂蝉》《梁山伯与祝英台》等影片。
艰深易懂，叫好又叫座。
李翰祥将传统的黄梅戏唱法与时尚金曲结合，翻新出共同的电影言语。
黄梅戏多为女扮男装，李翰祥也在电影中学习此法。
在《金玉良缘红楼梦》中，请来林青霞反串出演，培养最具灵气的贾宝玉。

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他指点的《倩女幽魂》，更是成为首部入围戛纳主比赛单元的华语电影。
在阿谁特技欠缺的年代，导演仍然利用局面调度渲染出奇异的氛围。
「十里平湖霜满天」得以视觉化，「寸寸青丝愁华年」也更催人泪下。

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《倩女幽魂》
前期，李翰祥又转而应战时装历史题材。
接连拍出《垂帘听政》《火烧圆明园》。
知足了观众谈古论今的口味，也推进了香港与边疆电影人的协作。

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夹在两个时代之间的，天然是轻松滑稽的调整。
时值 70 年代，香港深受寰球「性凋谢」风潮影响。
李翰祥瞅准公众需要，果决出手。
从 1972 年拍摄《大军阀》起，十年间共推出了数十部「风月片」。

李翰祥充沛发扬着本人民俗学大家的底蕴。
《金瓶双艳》俏皮风趣，又不失憎恨清楚。
面前是他对《金瓶梅》的熟读。

《金瓶双艳》中青涩的成龙大哥
《风花雪月》虽以香艳耀眼，也不乏粗浅的禅意。
寥寥几笔不曾多言，却勾画出官方的凄苦众生。

而明天说的这部《风月奇谭》，更是「风月片」集大成之作。
收场短短两分钟，镜头逐个扫过风月楼的雕花门楼、琉璃灯盏。
粗劣的绸缎前，是姑娘们炫目的首饰。
楼里格式一分为二。
虫二阁内风月无际，因受阁中恩爱无心。
其间人心，真虚实假，虚真假实。
风尘骚情外，又有几分文人气质。

对性的描画，也不单是直愣愣的裸露。
师爷的笔、耷拉的空手绢、不同口径的尿壶，都成为生动的意象。
避开粗鄙的语言，留给观众想象空间。
例如，陶井式与铁匠的一场「神交」。
炉火越烧越旺，二人的神气逐步迷离。
烧红的钢条拔出曾经水中，在一声长长「滋啦」后，遁入虚空。

这类手法，也曾在不少国产影片中看到。
如《大红灯笼高高挂》中，捶脚的镜头，接上颂莲败坏的情态。
略去了可能破坏节拍的床戏，又将封建家庭的权力具象化呈现。

李翰祥对官方习俗的调查，一样粗疏入微。
婚嫁房事，或雅或俗都有所呈现。
恼怒怒骂间，赚足了轻浮的文娱性。
每处细节又经得起考据，不乏平实的艺术性。
「新人跨火盆，小孩儿生小人」

一部杰作，需求禁受时间的考验。
由于各种观点变迁而经不住从新扫视的经典，大有其在。
好比，诸多风行一时的情色片，在明天就难逃「男凝」的指摘。
李翰祥的这部风月片，至今看来，仍有前卫的地方。
三则小传和而不同，各自针砭世情。
故事虽以偷情为题眼，却并无将偷情者打为荡妇。
每则结尾，皆以负片方式呈现，辛辣讥刺着荒谬的男权社会。

以一种干犯，直指男性的阉割焦虑。
三则故事上去不难发现，丈夫们都是机能力缺失的。
两个老头，天然不用说。
要末是贪财好色的败家子，要末是蓄起胡须的「摄生专家」。

在另外一故事中，丈夫则是一个八岁的孩子。
透过童养媳的命运，道出了包揽婚姻的荒唐。

这些故事中，女性不是委曲求全。
面对虚假善变者，也能赐与应有的惩罚。
金宝就曾赶上一名难缠的主人。
这人自夸为阔少爷，不吝把本人的牙齿拔下立誓，定要携黄金百两迎娶金宝。
几日当时，全然不见承诺的彩礼。
一身灰头土脸，编了个遇到匪徒的故事。
白手套白狼的花样，被一眼识破。

男人恼羞成怒，反呛金宝不讲情谊。
说究竟，不外是疼爱本人那颗牙。
关上箱子翻找，不禁心惊胆战。
满眼的烂牙，是一个个虚假者的墓碑。
「咱们的牙 ……」

一样还有对官僚的讥刺。
三位女性皆因偷情落难青楼。
而第一个登门造访的主人，即是判案的县官。
正所谓，满口豺狼成性，一肚子男盗女娼。



李翰祥的风月片，让鱼叔想到另外一位电影巨匠。
意大利著名导演，帕索里尼。
和前者同样，他对民俗涉猎颇多，用一则则性喜剧说尽兽性的荒唐事。
以影象为利刃，向残存的法西斯主义问罪。
《风月奇谭》的方式，也与其代表作《坎特伯雷故事集》很是类似。
无意思的是，两部电影同年上映，先后相隔仅仅两个月。
货色方在同一时期发生了共识。

《坎特伯雷故事集》
但，七十年代后，两者迎来了分水岭。
欧美的情欲电影，逐步将镜头对准当代人的心田。
裸露的女性，虽然仍会被注视，却也再也不任人左右。
她们逐步在电影中获取自主性、攻打性。
两性间半斤八两的较量，才有看头。
正如桑塔格所言：
「艺术是引诱，而非强奸」

反观港片，逐步迷失在三级片带来的票房泡沫中。
少数影片，开着低俗的下三滥玩笑，靠愚弄乃至物化女性角色取乐。
抛掉了警世的内核，终究流于烂俗。

不外回头再看，欧洲电影对性别议题的领略，也并不是欲速不达的。
物化与抽剥，也曾在情欲片中亘古未有。
拨乱反正，靠的是一次次尝试与翻新，一场场思潮与反动。
其间也许走了不少弯路，却始终在路上。
只要不停突破忌讳，能力领略真实的正确。

全文完。 助理编纂：三十郎