过气的情歌王子，被曝“特殊嗜好”？

磊磊

历史是一堆灰烬，但灰烬深处的余温最为贵重。
——谷小歌
来源：一日一度
作者：度公子
将长长的歌单划究竟，你或许会看到早被遗忘的张信哲。
如今再听他的《信仰》和《过甚》，确实是需求靠缘分了，毕竟，在「复古歌曲」的榜单里，张信哲始终名落孙山。
他为人低调，鲜少泛起在公众视野，各大音综的导师之位也难见他的身影。

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所以，当这样的他泛起在比来《声生不息 · 宝岛季》的舞台上时，回想杀的威力异样凶悍。
首期中的一曲《我是真的爱你》，启齿仍旧是 CD 的质感。
极具煽情的「请让我随你去，让我随你去 ~」，使人秒回明丽的 1993。
那一年，李宗盛写的《爱如潮水》让他一炮而红，自此「情歌王子」的位置再也无人能撼动。
张信哲会唱歌，众人皆知。
但是很少有人知道，他在歌手以外的另外一个身份——保藏家。
他的藏品从明清衣饰、珠宝、民国的月份牌、旗袍、到高古磁器 ... 涉猎至关普遍。
入行 30 多年，他的法宝上千件，相较而言，歌手似乎只是个副业。
更难得的是，他不仅是个古董商人，他对相干畛域历史的钻研深化到了使人咋舌的水平。
关上张信哲，若只用「复古歌曲」的形式，认真惋惜了。
01
张信哲的保藏之路，是从捡褴褛开始的。
1967 年，他出世在台湾云林县的一个牧师家庭。父亲是牧师，爷爷干了一辈子木匠，舅舅是个收旧货的。
牧师家庭的支出不高，买不起商行里的家具，只能本人做，或者从舅舅的旧货库里淘出点像样的修修整整。
父亲跟爷爷同样，入手才能很强，那些废弃的窗门、橱柜，通过他的创新，总能原地复活。
张信哲超喜爱帮着父亲打下手，那是父子二人独特的探究与冒险。
受家人影响，张信哲也开始捡货色，家人其实不怒斥，反而每次都会点评点评：「这块木头不错 ... 这个工艺有点马糊，不迭上次那块 ...」
若是某天谁捡回个稀罕物件，那爷孙仨能乐上好几天。

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对旧物的情怀，自童年开始便在张信哲的心里潜滋暗长。
这类爱好其实不只是捡廉价那末简略，他对旧物有着本人的审美和思考。
张信哲从小在教会长大，神学院对小孩子的音乐、绘画等才能的造就十分注重。
小提琴、声乐以外，教师还经常带他们出去写生，美术课不只教绘画的技能，教师会边示范，边教先生怎么观赏这些丑陋的货色。
痴迷于画画的张信哲不止知足于课堂，父亲节衣缩食给他买了套低廉的东洋美术史，他简直把每一个页都盘出包浆。
不只把书中的常识点摘抄上去，美观的画他还会学着临摹。加之藏书楼里借阅的美术类书籍，几年上去，条记竟做了好几大本。
有时，教会里会来一些国外的传教士，他们会带来一些台湾没有的杂志、书籍、明信片 ... 这些都让张信哲大开眼界。
审美，便在其中渐渐养成。

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张信哲与父亲
每一年寒假，张信哲会飞同样地直奔舅舅家。那堆成山的旧物，在他看来如宝物般闪闪发光。
杂志、漫画、手工小玩意 ... 虽看似脏兮兮，但他却能从中品出别样的魅力。
张信哲的青少年时期，恰逢台湾的经济起飞，老修建一栋栋倒下，高楼大厦拔地而起。
愤恨的他像个老古派，加入了得多社团，抵抗政府的暴力拆迁。
但是，时期的激流无人能挡，懊丧之下，他定下了一个疯狂的方案：把台湾每一个个乡镇的老街都画上去。
每逢放假，他就会坐上巴士跟火车，返回省内的各个中央，先用相机把要拆迁的老修建拍下，回家再计算比如例，精心描画。

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这项任务十分艰辛，但他从初中始终坚持到大学，几年间画完了十几个城市的老街。
略为遗憾的是，画画的速度最终比不上拆迁的速度，得多精妙的修建就这样被毁在了尘埃里，等缓过神来时，所有都曾经没了踪迹。
起初，他的这批手绘图，成了珍贵的历史材料。
谁能想到，这些作品竟是出自一个中先生之手。

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1989 年，张信哲在一次歌唱竞赛中脱颖而出，签约滚石，正式出道。
籍籍无名的那几年，他在公司边打杂，边瞅着时机出唱片。
逢着间隙，他便会开着公司的小破车满台北的「捡褴褛」。
共事都笑他是个年岁微微的拾荒白叟，只要他知道，他捡回的是甚么。

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02
在张信哲的保藏中，织绣是最大的品类。
他的第一件藏品，是外曾祖母的一双绣花鞋。

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外曾祖母是个百岁白叟，十分遐龄，她自旧时期慢慢走来，裹着三寸金莲。
别看这巴掌心大小的鞋子，鞋面上的图案历来不含混，鲜花、瓜果、鸟兽虫鱼 ... 不同的图案对应着不同的寄意，乖巧粗劣。
白叟逝世之后，根据风俗，她的遗物是要烧掉的，但张信哲死活不愿，他说要留着做记念。
那是他第一次看到外曾祖母压箱底的好衣服，那丝滑的绸缎，华丽的刺绣让他蔚为大观。

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这些绣服，让张信哲对中国的织绣发生了浓重的兴致。
专辑大卖之后，不差钱的他开始了疯狂的收购。
▽点击视频，看张信哲自述保藏理念
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多年以前，在美国的拍卖会上，他看中了一件慈禧的龙袍，下面是慈禧最爱的「12章」纹图案。

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日、月、星斗、山、龙、华虫、宗彝、藻、火、粉米、黻、黼这 十二 种图案，绣满了全身。
「12章」纹本来是皇帝专属，但慈禧是谁，她用这件龙袍高调地彰显本人的尊贵。
这件龙袍，张信哲只花了 5 万美金就将其拍下，一来是真的喜爱，二来不想让国宝流落海内。
如今，这件法宝的价值早曾经翻了几番，目光之独到，真狠。
更不必说乾隆和嘉庆穿过的龙袍，更是无价之宝。

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除了帝后的华裳，他还保藏了 300 多件上乘的宫庭绣衣，上至明朝中期，下到民国初年，胃口认真不小。

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缩小衣服的细节，下面的人物不外三厘米摆布，但他们的五官、情态、举措，都绣得栩栩如生。

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官员的服装，细节更值得咂摸，不同的等级，不同的色彩和纹饰。
相较于满族的衣饰，汉族的服装没那末拘束，即使是女性的穿戴，也多采取上衣下裳的款式，流动更方便，也更显女性的活跃。

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与服装相搭配的，还有各种各样的配饰。
他最爱的即是同光时代，某位贵族女性的钿子，宝蓝色端庄大气，细看更是讲求。

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蝙蝠代表着福气，胡蝶代表着遐龄，因而可知客人的位置，以及匠报酬此所花的心理。

《甄嬛传》热播时，张信哲也忙着追剧，不外，他倒不是看娘娘们内斗，而是紧盯着人物的穿戴。
只管这部剧被猛吹服化道，但张信哲看了仍是蛮不舒服：
「甄嬛是雍正时代的人物，但戏中女星穿的都是同治和光绪年间的衣服；
甄嬛所在的阿谁时期，不论是女服仍是男服都是没有长衣的，而她们头上戴的钿子，也是道光年间才有的；
皇帝穿龙袍是没有错，但雍正时期的龙不长阿谁模样 ...」

一部剧追上去，细节破绽百出，他只能刺激本人说，毕竟是个延续剧嘛，何苦那末叫真。
为了展现传统的织绣之美，他的藏品办过好几回专场。
「这些衣裳，实在反应了过后中国最初级的美学颜色」，张信哲说。
03
2020 年 10 月，张信哲在上海震旦博物馆举行了一场特殊的展览。
展品是 1910 至 1950 年间的美女月份牌和古董衣饰，策展人和藏家都是他自己。

说这场展览特殊，是由于月份牌这个品类太太小众。
所谓月份牌，得多人都相熟，它就是降生于上海的商业广告画。
1843 年上海开埠，从此它成了中国最大的对外互市口岸，最新的潮流，各式商品都争相涌入了这座城市。
为了争抢商业地盘，广告便降生了。

月份牌的配角都是美女，她们穿戴最土气的服装，代言着各种新潮的商品。
这些手绘图被刊印在挂历上，既实用，又可当装潢，非常受老黎民欢送。
即使远在台湾，一些老物件上，也经常能看到月份牌的插图。

如斯遍及的货色，为什么当初那末希少？
偏偏是由于它太普通了，所以它被大大低估，也很少有人专门保藏。市面上就连复印版的都曾经很少见了，更不必说原稿。
为此，张信哲老是展转于各种不起眼的小拍卖会。
那时分网络不兴旺，想要查阅月份牌的材料，只能去藏书楼一本一当地翻，乃至要专门来上海登门造访各位专家和画家。

数十年的采集，如今他具有的原稿，不外近百张。
将月份牌按年代摆列，咱们能十分直观地看到中国的潮流变迁史，也能看到中国的女性是如何一步步走向解放与独立的。

最后，月份牌中的美女穿的仍是传统衣饰，全身裹得结结实实。
渐渐地，她们穿上了旗袍、洋装、高跟鞋。
裹着的小脚被放开了，露胳膊、露小腿、旗袍的衩越开越高、直至起初穿泳衣，女性终于具有了性感自在。
而在糊口形式上，她们从最后的相夫教子，到打高尔夫、开飞机、乃至是吸烟。

由于过分商业化，月份牌的艺术性和它所承载的历史性被公众疏忽了，但其实，月份牌的绘者都是谢之光、郑曼陀、杭稚英、胡博翔等名家。
为了更直观地展现月份牌的创作进程，张信哲曾约请大学里专门钻研跟还原擦笔划的先生来帮助，但终究的成果，都不如原稿。

若没有超强的画功，真呈现不了月份牌中特有的魅力。
而当年的画家，却由于世俗对商业的鄙视，对本人的作品很不自信。
对面前的故事越理解，张信哲越想帮这群画师正名。

为了让月份牌走进理想，他还挑拣了与画中相似的旗袍进行展现。
这些旗袍都是他保藏的 1910-1940 年代的衣饰，面料、剪裁、款式，都是上下品。







这样的旗袍，张信哲具有 1000 多件。



对月份牌和旗袍的喜欢，归根结柢，来自于他的上海情结。
上海这座城市充溢了各种矛盾和可能性，它在短短几十年时间就完成了天翻地覆的变动，这类疾速迭代，跟他从小糊口的台湾西螺古镇非常类似。
时期往前飞驰，古代化粗暴地碾压着连续了几千年的传统，旧时光的影子只能从缝隙中细心寻觅。
当珍珠洒落一地，总要有人将它们一一拾起、串连、再向众人展现它本来的模样。
张信哲，是阿谁乐于穿线的人。
04
「他喜爱旧货色，旧的人、旧的敌人、旧的衣服、旧的球鞋。」
在好友的眼中，张信哲就是个如斯复古的人。
他至今背着先生时期的书包，家中的摆设几十年都没有变过，买菜仍旧去菜市场，天天跟「老敌人」相处，让他非常放心。
与旧物相处，让张信哲学会了扫视古代，扫视当下。
如斯，咱们才不至于过分狂妄。

新的货色一定更好更提高吗？纷歧定。
若不是往前追溯，咱们真的很难置信，老祖宗的审美和工艺曾经到了如斯高的水平。
而当下得多所谓的「潮人」，不外是在反复爷爷奶奶辈已经做过的事件。
正由于清醒地意识到这一点，所以当公众都不论掉臂地往前奔时，张信哲才有着逆行的勇气。
他把这类情结称为「根」，知道本人的去路，就不会在大世界中迷茫。
容易走丢的人，大多趁波逐浪。

只管曾经保藏了许多，但张信哲从不以为这些货色是属于本人的，他只是有幸临时保管：
「这些货色放在我家太惋惜了，未来我会把藏品都裸捐给博物馆。」
从历史里来的，终归要回到历史里去。
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参考材料：
《民 · 潮——月份牌图象史》张信哲、张艺安 编著
《看板人物》张信哲专访；
《麻辣天后宫 损友大爆料》张信哲；
《我与世界》系列 · 张信哲 | 保藏，邂逅另外一个时空。