祝贺，这内娱清流女演员，终于赢了

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比来，白玉兰奖尘埃落定。
但是，争议声却甚嚣尘上。
《狂飙》颗粒无收，《三体》只拿到美术奖，让不少人意难平。
但争议最大的莫过于——
吴越打败殷桃、赵丽颖等人，凭《县委大院》拿下白玉兰最好女主。

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这招来许多质疑、不满。
乃至有人讥嘲她拿奖靠的是「沪籍」「捡漏」……

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言论发酵后，天然也有许多人纷纭出来替她鸣不屈，确定她的演技。

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不理解的人可能仍是会问，她究竟配不配得上视后奖杯？
歪打正着，仍是实至名归？
明天无妨借此时机，来聊聊戏红人不红的她——
吴越

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说吴越拿奖是「爆冷」，一点不为过。
白玉兰视后入围名单发布后，焦点一直在她以外。
殷桃、赵丽颖的呼声显然更高。

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并且，以前始终有「双黄蛋」的风闻。
由于去年开办一年，往年评比对象囊括了两年来的景象级作品。
评委会主席曾地下标明，可能难以防止「双黄蛋」的问题。
19 日晚，这一话题还登上热搜。
不少人也都因此预测殷桃和赵丽颖同时拿奖。

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但没料，到头来竟然是吴越携《县委大院》捧起了奖杯。
不少人难以承受这样的后果。
毕竟，论作品的口碑、热度，《人人间》的成就引人注目。

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论角色的出圈水平。
《风吹半夏》中的许半夏是理想主义题材的年代剧中让人眼前一亮的女性角色。
也称得上是赵丽颖扮演生涯的一次冲破。

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比拟之下，《县委大院》这部剧，一来，口碑、热度都低于上述两部。
二来，剧中吴越虽是女一号，但戏份少，发扬空间未几。
她饰演的艾鲜枝敬业、强势，不媚上也不欺下，是一个近乎现实化的女干部形象。

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她本人也坦言，没想到能拿奖。
「一共只要 100 多场戏。」
「都是基层干部的糊口日常，没有大开大合的戏。」
以这样一个角色，从可谓仙人打架的入围者中脱颖而出，也是得多人无奈承受评比后果的缘故。

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后续言论也一波三折。
先是吴越自己的微博被冲，被骂「挂件」「镶边」女主。

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又有大 V、营销号拱火。
质疑评判规范，大谈诡计论。
使得不少网友看不上来，站出来替吴越谈话。
「实至名归」的气势渐大的同时，也深陷与饭圈的剧烈骂战。
即便当事人都曾经安然承受后果，持续向前。
外界仍是争论不休，对吴越的质疑声也迟迟未有停息。

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其实，不仅这次拿奖。
吴越作为演员夙来低调，但环抱她的争议却始终不少。
17 年的爆款剧《我的前半生》，她就由于饰演了「小三」凌玲一角受到全网痛骂。

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「这个女演员，这么老这么丑，这么蕉萃，还敢抢他人的老公？！」
恶言恶语灌向她的评论区，将她推上热搜，迫使她封闭了微博评论区。
她乃至一度赌咒，再也不演这样的角色了。
冷静上去后，她才清醒地意想到，不克不及被外界摆布本人的判别。

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细数上去，她饰演的有品德瑕疵的角色还真不少。
好比，《少年的你》中，她演一位分歧格的母亲。
由于贪小廉价卖三无产品，欠下巨额债权。
不只本人东躲西藏，还牵累女儿陈念也受尽冤屈。

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《恋情神话》里，她饰演老白的前妻蓓蓓，出轨致使婚姻决裂。
振振有词地搬出「渣男语录」——
「我只是犯了一个全世界男人都会犯的过错。」
「我是讲准则的人，我里面再玩，家里我永久是摆在第一名的。」

这些角色，其实也恰是由于演得足够有压服力，能力令人入戏这么深。
这次得奖的争议在于她演的角色戏份太少。
但不少看过的人都强调，她演得至关天然、实在。
让得多人想到了本人身旁不言自威的女领导。
确如颁奖词中所说，在「无限的篇幅」和「受限的空间」里，塑造了「实在可托」的基层女干部的形象。

实际上，在此以前她就演过不少戏份未几，但让人印象粗浅的主角。
《扫黑风暴》这部一样由男演员挑大梁的剧中，她饰演的女一号贺芸。
外表上是公安局副局长，实际是一个袒护罪犯儿子的心思歪曲的母亲。
这一人设自身其实不讨喜。
但吴越却上演了这一角色心田深处的哑忍、挣扎和苦楚，使其再也不是一个扁平的反派，而是一个惨剧颜色浓厚的女性角色。
让得多观众得以代入其中，难以站在品德制高点下判语。
吴越还凭这一角色提名金鹰奖，也是提名里独一的反派角色。



《八角亭迷雾》中，她饰演的周亚梅，虽不是配角，却也是一个谜团重重，阅历繁杂的角色。
这部剧虽不迭得多人预期，但吴越的演技照样折服了不少观众。





乃至还有像《加油！妈妈》这类公认的烂剧，吴越也奉献了让人朝思暮想的角色。
她一样不是女一，但她和儿子小夫彼此解开心结的一幕被以为是全剧最催人泪下的情节。



说究竟，仍是「没有小角色，只要小演员」的情理。
人们恨的、怜的是角色，不满的也只是戏份长短，而非演技深浅。
作为演员的吴越好像一直在风云以外，只是安平静静地耕耘着本人的一亩三分地。
吴越拿奖后，有不少网友说听名字不意识，看了脸后能力对上角色。



不能不说，在动辄就争番位咖位的内娱，这样只专一于塑造角色的演员实乃一股清流。
就像金星描述她时用的比方：
吴越属于「冰山演员」，平时像冰山同样藏在水下，症结时辰才大放异彩。



但荒谬的地方也在于，始终与流量、粉丝不沾边的吴越，这次却也被裹挟进了饭圈混战。
白玉兰奖颁奖仪式后，吴越的采访诱发热议。
有记者成心问及大女主题材，她淡淡地说，本人近年很少演大女主，也不争大女主戏。
「大女主、大男主并无对我有任何绑缚，或者是任何标的目的上的影响，我只是会接一些本人感兴致的戏、感动我的戏，至于大甚么都不妨事，只有这个戏我喜爱，我想表白它就能。」

由于这番话，不少人说她在暗讽大女主剧演员。
乃至还指摘她作为女演员却「不争」是在「背刺女性」。



实际上，吴越不拘泥于角色类型，只重视扮演自身，反而是在践行演员的正业，也是在为其余女演员开辟戏路。
并且得多人不理解，她年少入行，自身就亲历了中年女演员的瓶颈期。
早年以年老靓丽的玉女角色出道。
1995 年，刚从大学结业，年仅 23 岁的她就被导演看中，第一部作品就首挑大梁主演《北京暮秋的故事》。
与她搭戏的都是陈宝国、李亚鹏、胡军等大咖。
她饰演的都市女孩晨风，温婉、清纯，也是当年不少人心中的白月光。



紧接着第二部戏，是张丰毅主演的大剧《战争年代》。
军旅故事是当年煊赫一时的题材，吴越饰演的女记者也在一众男性角色中异样凸起。
她将闻璐一角从奼女演到少妇，成为最不得人心的一个女性角色。
才刚出道不久的她，凭借这一角色获取了金鹰奖最好女配。

早早成名后，她始终活泼在影视剧和话剧舞台上。
但始终没有固定戏路，饰演过种种截然不同的角色。
好比《夜 · 明》中演孙中山的反动伴侣，《中国往事》中的青楼男子、《菊花茶》中的农村老师等。
完彻底全是「剧抛」脸。





那时凭她的实力和名声，不缺戏份吃重的角色。
真正开始走上黄金主角的路途，是在和陆毅主演的《如果糊口诈骗了你》之后。
这部剧中，40 岁的她饰演 20 多岁的年老女孩。
她在起初承受采访时表现，想彻底融入角色，就得总拎着一股劲。



实际上，回头看过后的评估，没有人批评她扮嫩演奼女，反而夸奖她将「奼女感」诠释得很好。
但她本人却抉择从此之后再也不演奼女，把这些戏让给更年老丑陋的演员，本人去探访更合适本人的角色。
「我与其把这个能量放在这下面，还不如把能量放在我目前的这个年岁的能量上。」

没有流量加持，中年女性角色也是家喻户晓的边沿化。
转型后，她演了许多某某的妈妈、妻子、出轨对象等出镜未几的角色。
明明始终活泼在荧屏上，但却渐渐被公众遗忘。
直到遇到爆款剧，她才再度翻红。
因此，她针对「大女主题材」的回应，既是本身阅历的有感而发，也是针对当下的影视圈现状。
如今大女主备受追捧，好像演大女主戏成为了女演员的荣光。
这和之前清纯小白花角色盛行时，年老女演员争相竞演同样。
但真正让女演员戏路变窄的，反倒是这类非某种角色不演的态度。

吴越获奖后，有得多力挺她的网友提到，她不婚不育，51 岁拿下白玉兰视后，活脱脱大女主故事。
但很显然，她不需求这样一个标签，就像她已经辩驳过外界给她的恬淡、低调的人设同样。
也有人将她捧上高处，夸奖她不受环境裹挟。
但她也曾说，她其实也是在《我的前半生》之后，才完全走出了外界的眼光，也对扮演有了更宽阔的了解。

演员的路，是靠一个个角色铺就的。
正如吴越所说，提名靠本领，拿奖凭运气。
无论事业仍是糊口，比起拘泥于奖项，真正需求的是学习如何前行。

如今拿奖，是瓜熟蒂落。
虽然也会有报酬吴越惋惜，在女性题材最火的时分没有当过一番大女主。
但其实她饰演的各色主角，亦是在丰硕女性的形象。
戏红人不红，反而令她成尴尬得纯正的演员。
在外界给予她的种种评估中，她曾怅然接收了「亮堂」这一描述。
身处娱乐界，却保有一份安宁与通透。
这样的女演员，怎么会「不配」一座奖杯呢？

全文完。