评关仁山新作《常山战鼓》：庄重写实文学创作，不克不及胡编乱造

燕十三少

小说作者关仁山，在民间文学语境傍边，是河北文学的一面旗号。他也是河北作协的主席。一定意义上，关仁山的文学高度，代表着河北民间文学的高度。所以，关仁山的每一个部新作，都是有研读且剖析的须要的。老编我是河北人，又刚好对石家庄、正定、滹沱河等作为符号内容泛起的概念对比熟稔，因此，我抉择用集体视角，来剖析一下关仁山新作《常山战鼓》。

先说《常山战鼓》的故事内容。
一言以蔽之，这部小说的次要故事是，男客人公和二叔学习打鼓，参预农村建立，而且终究凭借“常山战鼓”登上央视春晚的故事。这个故事自身，是很流俗化的，或者说是公式化、套路化的。得多“命题作文”的小说、小本钱电影作品，都是如斯路数，尤为是善于用“登上春晚”作为故事的开头，完成所谓的故事总攻。在这一点上，小说作者关仁山是不敷原创的，亦不敷实诚。
在主线故事以外，则是一些配菜故事。好比说，男客人公和二叔之间的误会，发源于父辈们争取战鼓。好比说，男客人公和开民宿的女配角之间的恋情、婚姻走势。好比说，男客人公和邻村打鼓人员们的故事等等。这些故事自身，也都是以往文学、影视作品傍边常常可见的。尤为是女客人公关于男主这类铁心塌地的恋情故事，是得多流俗文学影视剧作品傍边各处都是的，属于典型的落风枣，烂皮子。
而二叔和男客人公之间的误会式，和后续的和解式，则是典型的晚会小品的做派。误会式的创作模板，曾经是被读者、观众和影迷们鄙弃的创作公式。女客人公这类无原由地爱上男客人公的模式，也是几十年前老掉牙影视剧的套路，属于关于女性本真情感的熟视无睹，与关于男性创作者有限“聊斋式”意淫得绝不克制。

再说《常山战鼓》不言而喻的一些问题。
《常山战鼓》这部小说，应该是关仁山的“命题作文”——这个“命题作文”的要求，应该是经过一部当代题材的小说，去反应新时期正定乡村突飞猛进的变动，而且在这类变动傍边，呈现正定非遗“常山战鼓”的首要性。立意后行，不是关仁山《常山战鼓》的原罪，当下少量的小说和影视剧作品，都是这种立意后行。创作上，不迭格，才是原罪。
这类“命题作文”，最首要的一点要求即是，写实，基于理想来书写故事。既然要反映新时期的变动，就不克不及胡编乱造。而关仁山《常山战鼓》目前最大的问题，也即是胡编乱造。写实小说傍边，有两个根底真正的要求。时期配景的实在，和地区配景的实在。这两个实在，关仁山《常山战鼓》一个也没有做到。我举两个例子，证实之。
第一个例子，男客人公和二叔是在滹沱河上打渔的，二叔曾经凭借这个手艺餬口几十年，滹沱河上更是有成熟的打渔停泊的港岸。这是典型的胡编乱造。关仁山《常山战鼓》的地区配景是正定滹沱河沿岸的农村。在这个地界上，是没有能够打渔的河道的，更是没有能够让渔船停泊的港岸。小说作者关仁山只有走出书斋，到滹沱河沿岸看一眼，就知道这是知识。
滹沱河是不具备通航前提的，渔业资源也十分软弱。自黄壁庄等水库建筑终了之后，滹沱河成为时节性河流，终年处于断流形态。比来几年，滹沱河生态工程推进，河底铺设了防渗网之后，开始有水面泛起。但滹沱河总体水面十分浅，不具备通航的任何可能性。同时，滹沱河正定段，更是不成以打鱼，河道边上，立着不少的牌子呢，阻止打鱼。所以，关仁山《常山战鼓》傍边男客人公和二叔及其得多渔民的职业，是虚拟的，属于典型的悬浮与胡编乱造。
《常山战鼓》小说内容傍边，二叔的战鼓破了，需求修复，二叔和男客人公驾驶机械船，顺流而上，去西柏坡一带修战鼓，这也是典型的胡编乱造。仍是那句话，滹沱河不具备航运才能。目前，滹沱河景观带的来水，一部份是黄壁庄水库下放，一部份是南水北调援助。从正定登程，去西柏坡，即使是划子，在丰水期，也只能走到黄壁庄水库下方，这仍是每遇到一个拦河大坝就要把划子扛过来的状况之下。黄壁庄水库到岗南水库之间的滹沱河河道，仍旧不具备通航前提。同时，需求留意，黄壁庄水库和岗南水库是阻止非民间船只进入的。
所以，关仁山《常山战鼓》花了大把力气写出来的滹沱河傍边飞行的“噼里啪啦”，都是关仁山自我生发的，属于没有实在参照系的。包罗男客人公和二叔修睦战鼓之后回正定，遭受洪水，遇险，到了正定之后，用船救河堤等等，都是胡编乱造。滹沱河真发大洪水，官方船只基本不让进入，别把石家庄的无人机当吃素的，那上边的摄像头，可比……（此处删去四个字）高清多了。关仁山凡是在滹沱河发水的时分去河边看看，都不会写出民营船只堵决口处这么老练的内容。2023年滹沱河泄洪，防洪人员是24小时河道据守的，不会河道决口了等着民船来救。
因此，《常山战鼓》的地区配景实在，就不复存在了。在关仁山笔下，滹沱河曾经不是真正的滹沱河，而是假想出来的，黄河中下游？亦或长江流域？我十分不睬解，为何要虚拟滹沱河的通航才能，对滹沱河禁渔熟视无睹？
第二个例子，《常山战鼓》傍边，对男客人公参预农村建立干工程赚钱的事件，一带而过，没有深化，只泛起了一个丑角偷货色的故事。要呈现时期配景实在，最应该书写的，即是农村复兴过程中，究竟做了哪些工程，男客人公参预了哪些，这些工程建立是怎么样的，有哪些难题，男客人公是如何战胜的等等。时期，时期，这些内容，才是时期书写最需求的。然而，这些内容，在关仁山《常山战鼓》傍边看不到。时期配景，被这部作品重大弱化，弱化到了只以符号形式、标语形式泛起。

第三说《常山战鼓》的“战鼓精力”。
常山战鼓的精气神是甚么？这是这部小说的命门了，这个要是都搞欠好，那这部作品，真的没有存在的须要了。但是，关仁山在这一点上，仍旧是典型的拿来主义和创意写作路数。男客人公和二叔学战鼓，男客人公敲战鼓时分表示出来的一些仁义等等，和吴天明执导的《百鸟朝凤》有甚么区分呢？关仁山的作品，不足一种原创性和开辟感。

最初说文笔和客人公们的言语塑造。
这是关仁山作为小说作者最大的短板。关仁山《常山战鼓》给人的总体觉得是，三十年前烂俗电视剧的路子，这种内容，真的是放在三十年前，也是三流的。咱们先说文笔。仍旧举例子吧。
好比说，《常山战鼓》的第一句，就露怯重大。小说文笔好欠好，开天辟地第一句，仍是至关首要的。《百年孤傲》开篇第一句，即是一个好例子。来看看关仁山《常山战鼓》的第一句：
河雾，打着疙瘩游移。
首先，滹沱河正定段的河道上，会起雾吗？会，然而，不会一个疙瘩，一个疙瘩的，而是总体起雾，所以，不存在甚么疙瘩雾静止的形态。关仁山显然没有到滹沱河当真采风。那位问了，怎么就你说的对呢？我天天凌晨到滹沱河边上跑步啊，没方法，365天，只有不下雨或者太冷，都去，我视察了啊。疙瘩雾，应该是关仁山老家河道的模样。疙瘩雾，需求冷热不平衡才行。滹沱河正定段，不具备这个天然天气前提。
其次，“游移”太拗口了，不具备文笔的通顺度。这是看一名小说作者有无程度的大道。古文傍边，尤为是对仗内容傍边，讲合掌问题。古代文傍边，也有个相似的，遣辞造句傍边，词语泛起延续性音节的时分，容易打圈子，瘪嘴。“游移”的声母，都是“y”，用到小说开天辟地第一句，就显得程度很低了。
最初，简略说一点关仁山《常山战鼓》的人物言语问题。要写一地之人，最便捷的形式，即是写一地之人的言语行动形式。能把一地之人的言语写真切了，需求创作者深化糊口，去采风，去本地过日子，多交流，多记在头脑里。《常山战鼓》傍边，俺来，俺去的，其实不具备正定人的言语实在。正定人的日常交流用语傍边，喜爱带把儿，好比说“鸡扒”和“娘批”等等，会被潜移默化中调度到日罕用语傍边去。全部的石家庄方言，如何文化化，仍旧是大问题。但俺来，俺去的，确定不是这一地的话。
抓言语特色，是很容易的一件事件。关仁山连这一点都做不到，使人奇怪。有外省敌人调侃说，你们河北文学是沙漠。只从关仁山的作品来看，咱们的确没长啥草。但我置信，关仁山教师的雅量是很大的，能容得下我的批判。关仁山和此外两位河北作者，被称为河北文学三驾马车。我想，我的这些评论，假如还能有些许价值的话，算是给老关一鞭子，让他跑两步——虽然人家河南、山东、陕西的文学大家们，都跑上高铁了。（文/马庆云）
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