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克劳德·莫奈《自画像》（Self-Portrait），创作于1886年，为私人藏品。莫奈去世后，他的继女/儿媳布兰奇住在吉维尼的房子里，她很敬重莫奈这位艺术家，并在他身边学会了绘画。布兰奇1947年离世后，房子被废弃了。这栋房子无人照看，年久失修，破损的花圃里长满了杂草和植被。
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克劳德·莫奈抵达吉维尼。
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克劳德·莫奈《吉维尼冬日村口》（Entrance to Giverny in Winter），创作于1885年，为私人藏品。
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1886年前后莫奈家和霍斯切德家的合影。
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克劳德·莫奈《在吉维尼的树林中：布兰奇·霍斯切德站在画架前，苏珊娜·霍斯切德在看书》（细节），创作于1887年，收藏于美国洛杉矶的洛杉矶郡艺术博物馆
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约翰·辛格·萨金特《克劳德·莫奈在树林边作画》，创作于1885年前后，收藏于英国伦敦的泰特美术馆吉维尼是画家自己真正亲手创作的作品。他将谷仓改建为工作室，但它很快就变成了会客室，他将自己的油画挂在里面。这种对空间的利用也是该时期品味的典型特征。莫奈的许多同辈人，甚至是那些并非艺术家的人，都在家中修建了“工作室”，他们在里面积攒了风景如画的小摆设藏品。莫奈对妻子爱丽丝的心愿并非完全漠不关心，她渴望平静的、安定的生活方式，但他很快就重新分配了空间，将其作为自己艺术创作的焦点。
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1916年的布兰奇·霍斯切德、米歇尔·莫奈、克劳德·莫奈和让-皮埃尔·霍斯切德在村子的中心地带，隐蔽的隐居场所里孩子们和园丁们兴高采烈地忙碌着，这种形象是让人误解的。莫奈不允许爱丽丝有特权按照她自己的品位设计欢乐花园。他很清楚自己想要什么样的花朵和颜色，他让花园的所有元素都服从于他工作的需求。在建筑物正面投下阴影的高大树木被砍倒了。一切都是为了满足他的需求而种下的，以便他随时都能得到他绘画所需的一切。他时常饱受厌世的抑郁之痛的折磨，他有时拒绝离开自己的房间，怒气冲冲地撕扯画布并吓唬自己的孩子。
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吉维尼公墓里家族墓地上克劳德·莫奈的纪念匾额标明莫奈墓地所在之处的匾额很不显眼。不同于梵高对于奥维尔小镇（Auvers-sur-Oise）里小教堂的情感依恋，莫奈对于圣拉德贡德不怎么感兴趣。花园是他和仰慕者相聚时最喜欢的地方。
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这幅由摄影师阿道夫·德·迈耶拍摄的莫奈肖像，于1921年刊登在《Vogue》杂志上格夫罗伊在自己的回忆录中，回顾了这些聚会，以及其间他们的谈话交流和互相钦佩的表达。马克·埃德勒（Marc Edler）和莉拉·卡伯特·佩里类似的描述得以留存，克里孟梭在自己的老友离世后献给老友的那本书也留存下来。我们还有萨卡·圭特在1915年拍摄的极为珍贵的电影剪辑片段，其中展示了莫奈在他的池塘边作画。正如莫奈给卡伯特·佩里的建议：“当你到户外作画时，要尽量忘记你面前的物体。就这么想：这是一个蓝色的小方块、一个粉红色的长方形、一抹黄色，然后就如你所见将它们画出来。这样一来，你所画的正是你对该场景单纯的第一印象。”斯特芳·马拉美跟莫奈通过信，这些信件中有一封信的信封上所写的内容让人想起刻出来的永恒碑文，而非传统的收信地址：
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