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《推手》海报1990年，李安冲着高额奖金写了《推手》的剧本，并如愿以偿。在此之前，他做了6年的“家庭煮夫”，郁郁不得志。写它的时候，李安的卡里只剩下三四十美金，他在《十年一觉电影梦》里写，“简直是到了山穷水尽的地步”。因为是个看起来既不商业也不文艺的老人戏，李安自己压根也没想过这样的电影能被拍出来。
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《推手》剧照作为李安的处女作，这部电影里能看到太多未来关于他未来电影创作的关键词，父亲、家庭、东西文化冲突。作为和之后的《喜宴》《饮食那女》并称 “父亲三部曲”的第一部片子，《推手》奠定揭露了李安的基调——宽容。他的电影在东西方文化的夹缝中生存，架起两种不同传统之间的桥梁。李安冷静克制的镜头和平淡流畅的剪辑，以及他在剧作、调度、空间、使用演员等方面的天赋也都在电影中展现无疑。
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镜头暗示了同一空间，两个世界两者井水不犯河水的静默直到午饭时分，以老朱操作失误引起微波炉的一声爆炸结束。同时，贯穿全片的主要矛盾——中美文化差异，也在这一声爆炸中缓缓展开。开场近10分钟没有一句台词，然而一切家庭的矛盾，就像老朱的太极推手一般，收纳蓄力之后突然发力打出来的那一下，就叫人措手不及。
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老朱和洋媳妇的饮食习惯完全不同。这种摇摆笼罩着家里的每一个人，儿子小朱夹在妻子和父亲之间，双方的一切不满都发泄在他身上，他还是一个中国人，同时竭尽全力掩饰自己，想让自己融入美国。一个外人看来的挺成功出息的大小伙子，在自我家庭这个体制内成为了双方的奴隶。老父亲代表了传统中国文化中的“家”， “养儿防老”，“父父子子”，“子不言父之过”等传统中国儒家价值观深入血液；而身处西方环境之下，父亲的种种行径又肉眼可见的格格不入和滑稽。
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《推手》剧照在这家人身上，李安敏锐捕捉到了美国当时普遍存在，移民与移民二代的认同感、归属感的变化，这是他的观察，也是他的经历。他在《十年一觉电影梦》的尾章中写过，“在现实世界里，我一辈子都是外人，在（中国）台湾，我是外省人，到美国是外国人，回（中国）大陆做台胞，其中身不由己，也有自我的选择，命中注定，就是做外人。这里面有（中国）台湾情，有中国结，有美国梦，但都没落实。”
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《推手》剧照这一段老房子着火，被刻画得微妙有趣。老朱在老年班里对着隔壁女同学的“炫技”，不知分寸像极了幼稚的想要吸引异性目光的中学生；原本和儿子下棋，气定神闲，胜券在握，见了陈太之后，心里有了牵挂，接连被小朱“碾压”，茫然无措的样子都被儿子看在眼里；等陈太电话，一边坐在地上练气，一边又把电话拉到身边，看着是在吐纳修行，一边眯缝着眼立起耳朵的小心思活络得根本藏不住，等到来了电话，一听到陈太的声音，脸上笑满了皱纹，又天真欢喜像个孩子……有人说《推手》是部轻喜剧，没见任何夸张恶搞的桥段，都是令人会心一笑的温馨。
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《推手》剧照两个老人的感情线，也和“推手”的动作相合。儿女有意撮合之下，两位各有心思的老人都退避了。瓜要熟，不由得外力来扭，有外力要把你们往一处推，就会生了逆反要拧回去。待到顺其自然的瓜熟蒂落，一句“一会儿有空吗”，才是中国人含蓄而留有空间的体面邀约。
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一群人警察都推不动老朱“咱们练内家的，讲究的是炼精化气，炼气化神，等到炼神还虚这个层次，就很难再练上去了。”这句话是道家的内功修炼心法，也是《推手》中的一句台词。到10年后的《卧虎藏龙》，李慕白拒绝了俞秀莲要他“用这口气炼神还虚吧。解脱得道，元寂永恒，提升这一口气达到你这一生追求的境地”的请求，回应说，“我已经浪费了这一生。我要用这口气对你说：我一直深爱着你。我宁愿游荡在你身边，做七天的野鬼，跟随你，就算落进最黑暗的地方。我的爱，也不会让我成为永远的孤魂。”
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《卧虎藏龙》截图两个未达到的“炼神还虚”，两部关于中国功夫和东方哲学的电影，从起点，到巅峰，李安终究都还是选择了爱。
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李安多说一句，那年和李安一起入围金马最佳导演的，还有《阿飞正传》的王家卫，《牯岭街少年杀人事件》的杨德昌，《阮玲玉》的关锦鹏…… |
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