贝歇夫妇的摄影姿态（四）：启蒙 | 布莱克·斯廷森

王清铭

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贝歇夫妇

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但是，这种脱离现代主义的政治化工业视觉绝非全部。可以说，贝歇夫妇一直以来全盘接受了现代主义，这正是其作品中艺术与工业共同依赖的基石，既在表征力量和启蒙计划的笃信中，去揭示并理解隐藏在其所描绘世界中的物质状态。尽管贝歇夫妇的作品与先驱们理想中工程师兼工人的情感依附相去甚远，但在更为抽象的系统目标层面，他们确实共享了这一理想中的信念（以全盘现代的方式）。对于消费世界的模仿和20世纪五十年代及六十年代早期，同时期中将消费视觉发展为一个计划的各种前波普和波普运动，在贝歇夫妇的作品中都被漠然置之。这样一来，他们与同时代的格哈德·里希特（Gehard Richter）大为不同，例如，他们经常被用作比较。贝歇夫妇一方面与里希特一样，持有一种冷静的视觉并远离各种多愁善感的情绪，另一方面又与里希特不同，他们的远离并非建立在讽刺之上，以及他们项目中生发的愉悦并非消费者通过纯消费而获得的。或许可以说，如果贝歇的项目中存在一种独一无二的特征，如果这一特征使其区别于同辈流行文化主义者的批判主题核心，那这一特征定是显而易见的诚挚，在诚挚中，贝歇的项目全盘接受了系统性，在诚挚中，贝歇的项目坚守了现代主义的严肃意图和专一目标，即使意图和目标自身早已在项目中被摒弃。

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那么，对贝歇夫妇和他们的观众来说，现代主义的理想化系统性意味着什么？对于当下的我们又可能意味着什么？他们档案的价值到底是什么？其守旧的艺术家兼工程师的现代主义价值是什么？

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本书由屡获世界印刷大奖“班尼奖”（印刷界的奥斯卡）的勤达（Midas）负责印制。所有的选材、工艺、装帧均保证了完美呈现摄影作品的质感、图书的主题以及品质感。

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精装封面，复刻原版“水波纹”特种纸，精装板材选用进口荷兰板，并选用高级灰漆片烫印工艺，更彰显学派一以贯之的作者性。

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作品展示部分完全加覆环保水性光油，耐磨、防褪色、增色的同时让影像更具灵动质感，为画册爱好者提供极佳阅读体验。

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实拍图
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