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在2019年的日本春晚（NHK红白歌会）上，时年73岁的北野武以歌手的身份演唱了一首原创歌曲——《浅草小子》。
虽然老爷子外表看起来已走样，嗓子也更破了，但他演唱的这首《浅草小子》却成为近年红白歌会最打动人心的一首歌。
在很多人的印象中，北野武是日本影史的一个传奇人物，是被黑泽明导演钦点的“日本电影接班人”。
但许多人不知道的是，这位鬼才导演在进军电影界前曾是个大学肄业青年，混迹于东京浅草一带，在这里从一名电梯小弟，成长为一名搞笑艺人，直到成为人尽皆知的电影导演。
北野武的这段经历最近终于被网飞改编为了一部传记电影——
《浅草小子》
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影片改编自北野武的同名自传《浅草小子》。在这部作品中，北野武用细腻的笔触讲述了自己如何从一个叫法兰西座的脱衣舞剧场里崭露头角，师从艺人深见千三郎，走上漫才演员道路。
电影版完整呈现了他发迹前后的这段经历，但相比小人物逆袭的热血，这部电影最打动人的地方，却是北野武与师父深见之间的浓浓师徒情。
电影中，他和深见之间的师徒关系被两位演员演绎得极为真挚动人，看片全程忍不住飙泪。也正是经由这段故事，我们才得以窥见这个总是语出惊人的怪老头声名背后的默默引路人。
01
影片的故事以传记片常见的倒叙方式展开叙述。从法兰西座出走的北野武和他的漫才搭档兼子二郎在演艺圈摸爬滚打，屡屡碰壁。
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虽然二人排练很卖力，但观看演出的观众却总是寥寥，甚至有时会空场，只有看门大爷在听。面对希望渺茫的未来，北野武也陷入过自我怀疑。
不知道自己会不会出头，又无法再回到以前的日子。梦想还该不该继续？
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然而影片在这里镜头一转，来到了几年前，他在浅草的法兰西座当电梯小弟的岁月。
大学退学后，立志成为一名喜剧演员的北野武，来到浅草的法兰西座，找了一个电梯小弟（就是帮人按电梯）的工作。
当时的浅草一带，是东京最具代表性的大众娱乐街，聚集着一批电影院和小剧场。而其中的法兰西座便是一个以脱衣舞表演为主业的剧场，表演间隙也会夹杂一些喜剧节目。
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正是在这里，北野武结识了影响他一生的恩师——深见千三郎。
深见千三郎是当时法兰西座的“全能艺人”，唱歌，跳舞，吉他，刀剑，样样精通。他和北野武初见的一幕让我们见识到了深见师父的个性和风度。
虽然是个谐星，但师父却穿着西装皮鞋，戴着礼帽，气质不凡。
他问北野武会表演什么？可初出茅庐的北野武一无所长，空有一腔热情。
深见师父严厉地斥责了北野武，并拒绝了他拜师的请求。
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但走到电梯里，深见师父却当着北野武的面，表演了一段精彩绝伦的踢踏舞。
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这段踢踏舞表演成为了他开启学艺生涯的一把钥匙，也在后来影响了北野武的一生，成为他每次登台前的习惯性动作。
北野武被师父精湛的技艺所折服，开始潜心学艺，而深见师父也在看到他私下的刻苦练习后收下了这个徒弟，用心栽培。
在师父手下打杂不久后，北野武终于等到一个登台的机会。因为一个演员临时缺席，北野武被师父叫去临时救场，没想到，他反串饰演的“女公关”效果颇好，北野武逐渐开始在舞台露脸，成为一名正式的喜剧演员。
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然而，随着电视娱乐的兴起，线下演艺式微，法兰西座经营也出现了困难。学艺渐精的北野武很快告别了师父，离开了法兰西座，去外面闯荡。
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也许北野武天生就是吃这碗饭的，在和兼子二郎搭档说漫才遭遇瓶颈后，他思路一转，将传统漫才进行了大刀阔斧的改革，百无禁忌，什么都可以拿来调侃，同时将老气的团名更改为“two beat”（两拍）。
很快，两人火遍日本，成为了最卖座的漫才演员，被电视台争相邀约演出。
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02
虽然是人物传记片，但《浅草小子》却没有走小人物逆袭的爽文模式，而是以日影惯用的温情叙事展开故事，用“师徒情”塑造人物。
影片的前半段几乎都围绕着北野武和深见师父之间的点滴相处展开，许多细节的对话场景，在两位演员的细腻演绎下，都直戳人心。
饰演青年北野武的柳乐优弥，早年凭借影片《无人知晓》获得戛纳电影节最佳男主角，是戛纳历史上最年轻的影帝。
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在这部影片中，他不仅在外貌上与青年时的北野武做到了酷似，在神态动作上，点头哈腰的体态，不时眨眼和歪嘴，影帝用一系列细微的小动作还原了青年北野武的憨态和执着。
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饰演师父深见千三郎的大泉洋，外表温和谦逊，在片中总是戴着礼帽穿着讲究，将一个虽落魄但依然骨气不减，富有魅力的艺人前辈形象塑造的极为真切。
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在两位实力派演员的演绎下，北野武记忆中的师父的形象以及对他的点滴教诲跃然荧屏。
在北野武的第一次演出前，他看到北野武为饰演女公关而画丑妆，直接告诉他“不要被人笑，而是要逗人笑。”
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在舞台上，他大声斥责乱鼓掌的观众，“他演得这么烂还鼓掌，只会害到他。”
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深见师父身上带着传统艺人的尊严感和骄傲感，虽然身为谐星，但却从不讨好观众，认真对待自己的每一次演出。
深见师父表面上傲娇又严厉，但他对阿武却给予厚望，关怀备至，仿佛父子一般，无言地传递着爱意。
他为收入微薄的阿武付下了房租，看到他偷穿自己的皮鞋跳踢踏舞，便把鞋送给了他。
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在深见去世后，从另一个徒弟的口中，阿武才知道师父当初虽然对他背叛师门非常愤怒，却还是默默地跑遍剧场，送酒打点，只为了让大家能照顾年少轻狂的北野武。
在这样润物无声的影响下，北野武渐渐成长起来，从一个一无所长的毛头小子，成为一名漫才演员，直到后来拍电影，做导演，唱歌，画画，70岁还写了一部纯爱小说……说出那句：“无聊的人生，我死也不要。”
不得不说，正是师父的言传身教，和给予他的这些爱和信任，才让他内心有所依附，敢于挑战常规，永远勇于做自己。
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03
影片的后半段则像是前半部的翻转，当初的电梯小弟终于混出了头，但此时的法兰西座却陷入了绝境，经营持续恶化。
小剧场入不敷出，深见师父去了徒弟手下的工厂，妻子则去做了艺妓，两人都改了行，艰难维持生计。
他和妻子的一系列遭遇看得人心中酸楚，妻子因陪酒累坏身体去世，但她去世前还在鼓励丈夫有朝一日回到自己热爱的舞台。
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傲娇了一辈子的师父委下身向生活妥协，但内心深处却仍然眷恋着舞台，坚守着自己的尊严。
工厂的人听说他当过谐星，让他表演一段，他直接伸出断指让对方闭嘴。
徒弟给自己送来演出的奖金，他虽然半开玩笑地收下，却还是在酒馆不忘调侃他的过往，一起来了场线下喜剧秀。
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看着徒弟声名鹊起，走向更大的舞台，深见师父的无能为力让人扎心。
北野武终究是幸运的，他从法兰西座走出来，带着所有的希冀和梦想，实现了小人物的逆袭。
但生活就是如此，被时代淘汰的人，大多只能独自在角落吞咽所有的痛苦。
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其实，作为一部北野武的传记电影，影片后半段北野武的戏份有所淡化，师父的形象反而愈发的完整而立体，有点喧宾夺主的意味。
但相比其他人物传记片对人物在时代沉浮中的成长的刻画，对他们性格决定命运的描摹，这部影片更像是一首轻轻吟诵的怀旧歌曲，每一个和主角在生命中有过交集的人身上都多多少少有彼此的影子在。
在更加人性化的视角下，那些被时代落下的小人物无不是主角命运的另一种映照。
比如深见师父和他的妻子，再比如和北野武有过短暂交集的舞女，拥有美丽的歌喉，却因现实所迫无法去追梦，只能困在法兰西座。
这些遗憾和失落的一面构成了这部传记片浓重的悲情底色。
北野武和师父的人生轨迹就像两条交叉的直线，一个冉冉升起，一个走向落魄。这种残酷性让人心碎，但师徒二人彼此心领神会的那份浓浓情谊却又让人倍觉温暖，治愈。
就像结尾处在师父的灵堂前，北野武一边难过，一边开玩笑调侃着师父的意外死亡。明明悲从中来，却又让人哭笑不得。
这种冷暖交织的人生况味正是这段师徒情最引人共情的部分。
这使得影片中呈现的世俗意义上的成败在故事结尾被消解。同样是为梦想而鲜活存在的人，师父和北野武本身并没有任何不同。
当真人北野武跟随着长镜头再回到法兰西座，一种时空的交叠错落感让人不禁潸然，也许，对于二人来说，一同生活演出的那段时光才是彼此人生中最美好最闪亮的时刻。
就像“浅草小子”歌里唱的那样：
独自去探访 你的公寓 相碰的酒杯间 怀念从前
我们也有那样的时代啊
不要说我们已抛弃梦想
我们本是 没有其他人可以依靠的两个人
不要说 我们已抛弃梦想
我们本是 没有别的路可走的两个人
那些为梦想而奋斗的日子总是比梦想实现后的日子更让人怀念！这也正是北野武在这部电影中注入的对自己人生的回眸和反思。
电影大师，一直都是那个跟师父跳着踢踏舞的“浅草小子”！ |
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