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回顾2021,小印嗑的CP怎一个虐字了得,相爱相杀,生离死别,反正就是怎么虐怎么来。
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兵临城下,漫天白雪,女主一席红衣从城墙上一跃而下。
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回看近10年的影视剧,这已经不是be CP第一次出圈了。
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“莞莞类卿”和“兰因絮果”一时之间成了不少人的心中刺,又痛又爱看。
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在观众心中插刀的《步步惊心》也再次被搬到银幕上,且热度不减当年,除了爱情,被推着走的不甘,身不由己的命运也让人难免情绪低落。
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如果说《甄嬛传》和《步步惊心》只是10年前的特例,那么近年来,be美学似乎已经成了古偶剧的流量密码,泛娱乐化的趋势越来越明显。
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除此之外,大火的《香蜜》、《琉璃》等影视剧每次上热搜也和“虐”分不开,要么生离,要么死别,真的是欢迎收看导演大型“杀死爱情”系列。
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不只是影视剧,恋综《再见爱人》《心动的信号4》也在营销be cp 。
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大量的社交平台为be美学提供了舆论舞台,通过人传人的分享,be美学的影响逐渐扩大。
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悲剧美学的涵盖范围很广,一切由人物不可调和的矛盾而产生的悲伤结局的美,它都囊括在内。
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而现在被称为网络热词的BE美学,则是古典悲剧美学的平民化衍生。
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《金粉世家》中金燕西与冷清秋走向悲剧就是二人的价值观完全背向相驰,即便打破了门当户对的偏见走在一起,但还是以悲剧收尾。
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而近几年大火的be影视剧不外乎两种,一种是在剧中生离死别,被导演残忍的杀死爱情,另一种则是因为社会现实和种种规则遗憾错过的“民间配对”。
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军权的威胁不是一句口头誓约就能抵消的
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相比之下,《东宫》看上去更加的合理,因为它真正符合了黑格尔的悲剧理论:
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它从始至终就是一场必然的悲剧。
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“BE美学”的背后,不是猎奇,不是消极,不是对“HE”的刻意回避,而是另一种幽婉的美。它是缺憾的美,是不甘,是抗争,是生命心甘情愿的燃烧。
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除此之外,悲剧还能让我们的内心充满优越感。
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悲剧快感是一种审美体验,根据朱光潜先生的《悲剧心理学》的分析:
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悲剧为我们营造出的朦胧美让观众可以沉醉其中,暂时搁下了生活中的焦虑。

具有时代感的朦胧美

剪刀手爱德华永远都不可能抚摸自己的爱人

BE美学之所以能够被人们追捧,很大程度上是因为满足了我们心理上的快感。
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