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《塞浦路尸》，展览现场这是一场没有目的地的旅行，或许也正如其名称所言，是一场通往“群岛”的旅行。“岛”是侯塞因·卡拉扬（Hussein Chalayan）的家乡，是想象之所，也是一个漂泊的生命体。1970年，卡拉扬出生于塞浦路斯的尼科西亚岛，童年时期因希腊与土耳其的对立冲突随家人四处奔波。11岁被母亲送往英国独自生活学习，16岁回到塞浦路斯，后又回到英国读大学。他毕业于伦敦中央圣马丁学院服装设计专业，而他对于服装独特的理解又让他一直游走于艺术创作和时尚产业之间。除了时装设计，卡拉扬涉足装置、雕塑、影像以及编舞的创作，影片《缺席的在场》曾代表土耳其参展2005年威尼斯双年展。他的作品还曾于纽约现代艺术博物馆、纽约大都会艺术博物馆、伦敦V&A博物馆等进行展示。
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《缺席的在场》，展览现场“要为衣服创造一种生命感”，卡拉扬曾这样说道。于是，服装成了人的“替身”，讲述着人的在场或缺席。创作于上世纪九十年代的《航空邮件》系列折射了卡拉扬与母亲用航空邮件通信的童年记忆，也指涉了欧洲战争中的罹难者，他们就像信件一样被送回自己的故乡。由合成纸裁剪制作的连衣裙可以通过邮件寄送，裙子上标有详细的折叠说明。比起标准化的消费品，卡拉扬将衣服变成了个人化的物件，你可以在“裙子”上喷洒自己的香水，也可以加以剪裁和缝制，“我乐于看见它通过邮寄，会在旅途中经历什么。这就像是寄出你自己的影子。”对于作品，卡拉扬这样解释道。而在围绕展览的对谈中，策展人、上海当代艺术博物馆馆长龚彦坦言，“我们今天想要讨论的并不是服装本身，并不是消费层面或者工艺层面的衣服，而是人，是生命体，是关于生命力和自然、科技、宗教信仰、政治、社会等的关系，是将城市人围剿的文化的漩涡。”
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《航空邮件》，展览现场
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《渡所》，展览现场
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《渡所》就像在《渡所》中所看到的那样，生活变得游牧化，人的住所更加移动自如，这时候，住所和衣服似乎不再不可分。“衣服就是一种空间的体现，它重塑了你周围的空间，”卡拉扬说道。这一点在系列作品《后来》（Afterwords）以另一种方式得以体现。卡拉扬在《后来》中描述的是家庭因遭受战争侵袭而不得不携带随身物品逃亡的场景。他将白色的舞台变成了客厅，四把椅子、一张桌子、一台平板电视和一个储物架，背景中还有一张全家福。模特进场，一个接一个地拿起房间里的东西，装进衣服的收纳口袋里。穿着灰色直筒连衣裙的模特们走了出来，取下椅套，穿在身上。椅子被折叠起来，变成了一个个手提箱。最后一位模特走进木桌，把它拉起来，固定到腿和腰上，变成了一条硕大的裙子。模特退场，舞台再次变为白色。
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《后来》系列，展览现场
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《后来》系列在一次讲座中，卡拉扬分享了《后来》的灵感来源：“上世纪60年代，塞浦路斯暴行频发，我母亲的家族接到警报，他们所在的地方可能会有一场突袭。多年后，我问她，当时首先想到要带走的是什么。她回答我，是老照片和食物。”
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《后来》系列
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侯塞因·卡拉扬2005年，卡拉扬的影像装置《缺席的在场》（Absent Presence）出现在威尼斯双年展土耳其国家馆中，影片邀请了著名的英国女演员蒂尔达·斯文顿（Tilda Swinton）主演，讲述了一个关于个性、地域、遗传学、生物学和人类学的故事，并质疑个体应该做多大的努力去适应新环境。在这个叙事中，主角试图通过三位伦敦女性衣服上提取出的DNA，来还原她们各自的身份，并测出人们DNA序列对伦敦声景的反应，从而探索生活在伦敦的不同人群如何适应当地生活。在《基因序列》（Genometrics）中，卡拉扬又运用DNA来制作图谱，以此为灵感做成服装的形态。在展览对谈中，卡拉扬称之为一种“艺术化地解码DNA的方式”，从科学到艺术，人的身份在他们的服装上得到了外显或者延伸。
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《过去减去现在》系列“对于人和机械的结合，我觉得机械应该是人体的一个自然的延伸，而不是装在人身上的一个部件。”卡拉扬解释道，他不喜欢所谓的可穿戴技术，“我在拥抱技术的同时，是将技术和人放在一个非常和谐的统一当中，而且这种结合是非常诗意的，因为美对我来说永远都非常重要……我希望我设计出来的这些作品能够真正地无缝融合到人的身体上，它能够自然地成为人身体的一部分。”当技术不断地渗入社会的方方面面，卡拉扬以服装设计师的身份描绘了可能的未来，在那里，对于“美”的追求仍然是头等大事。
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《时间冥想》影像截图在《时间冥想》中，卡拉扬又对不同的时空文化进行了他的编织。服装的印花看似是夏威夷风格，实际上取自上世纪50年代塞浦路斯海岸线的照片；芭蕉环绕的泳池旁，一架飞机即将起飞，一场古老战争场面也被描绘其间。而在展览现场的影片中，也就是文章开头所提到的那部视频里，一个男人穿上了这种印花的服装，一个古老的塞浦路斯雕像变成一只纸制的护身符，被他塞进胸口。在卡拉扬眼中，这些服装是“糅合了过去和现在的切片”。比起探索线性的时间，卡拉扬创造了自己的“考古现场”，等待旁人的发现。正如龚彦所说，“群岛不是一个具体的地方，它其实是在想象当中……是一个我们可以去创造新生命的地方。”
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《美狄亚》系列，展览现场。
“这次的设计可以说是一场许愿或者诅咒，将服装与穿着者置于扭曲的历史时空，就像是突然滚落进考古发掘现场一样。”卡拉扬对该系列解释道。 |
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