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《青春变形计》海报
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《青春变形计》剧照这也是《青春变形计》的亮点所在：它完全没有因为考虑观感而掩饰美琳初入青春期的体验中的诸多尴尬之处——不够“酷”的衣着打扮和气质，因独特性格而受到的议论，她力图不让外界反馈影响自我认知的时成时败的努力，以及青春期女孩特有的、在外人看来和自己回忆起来时都难免觉得有些烦人和难堪的热情......这种真实不仅让观众更能与角色产生共情和共鸣，更让电影本身成为了皮克斯继《头脑特工队》以来最聚焦深挖“情感”的作品。这其中，最中心而巧妙的部分，自然是用不由自主地变身小熊猫来比喻女孩青春期的来临：体型、红色、身体的气味这些“变身”中因素往往也是进入青春期身体变化所涉及的；主角突然会因为这种变化，开始在这方面拥有强烈的“自我意识”并对不如人意的部分感到难堪；她情绪的剧烈波动也会成为与这种变化紧密连结的一部分；她第一次学习接受、正视“心动”这一新鲜情感时的五味杂陈；她为控制变身而稳定情绪所找到的窍门，是被朋友们包围、接受、喜爱而带来的安慰，在告诉妈妈她是通过“想最爱的人而控制住了熊猫”后，却被妈妈误以为所指是自己，这意味着她开始拥有父母、亲人以外的“支持系统”，而自己和父母还没有准备好面对和消化这个事实......
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《包宝宝》海报更广泛地来说，随着近年来“代表性”（representation）在影视界愈发重要、聚焦少数族裔社群的作品在流行文化中的占比快速增大，人们同时也注意到，把握、刻画好这些社群内部的一些问题也并不简单。比如对于去年由林-曼努尔·米兰达（Lin-Manuel Miranda）的原创音乐剧所改编的电影《身在高地》（In The Heights），人们一方面因一个往常被忽视的拉丁社群第一次被以无比热烈、色彩斑斓的方式搬上了大银幕而欢欣鼓舞，另一方面也注意到它无意间成为了一个拉丁裔社群内部中肤色歧视（colorism，以非裔为主的深肤色拉丁裔在社群内部受到的歧视）的投射：现实中的华盛顿高地本是一个以多米尼加非裔为主的社群，电影中主要人物本都是这个社群的成员，却无一例外地由肤色偏浅的演员饰演，这自然让许多非裔拉丁（Afro-Latinx）个体想到自己日常在社群内部常常遭受的肤色歧视甚至种族主义，并成为电影受到的主要批评之一，以至于米兰达本人都在之后专门为此道歉。
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《小可爱舞团》海报这当然是保守派将“文化战争”中对性教育的敌视、攻击延伸进每个可能的领域。两年前，网飞引进了来自法国的获奖电影《小可爱舞团》（Cuties），讲述法国社会中的少数族裔移民女孩如何同时面对原生家庭中的父权规训和社交媒体中对女性身体的凝视、性化（sexualisation），虽然对这个主题的讨论显然无比重要且稀缺，电影却因为忠实呈现了女孩们在夹缝中受到伤害的过程，而被不希望在荧幕上看到这个主题踪影的保守派不公正指摘。但像洪水猛兽一样拒绝在教育和谈论中涉及性这个主题，不仅不能避免、反而只能加重孩子对此必然产生的困惑，和不及时加以解决可能造成的伤害。而“无数代女性都没有为月经小题大做”是在今天继续忽视这样一个故事的理由吗？恰恰相反，是充满了月经禁忌的主流文化长久以来忽视了女孩、女性坦诚讲述自己困惑和感受的权利，因此开始讲述的尝试才会显得像是小题大做，而这种忽视的后果在今天依然有所体现，比如许多国家都在月经用品上征收高昂的“棉条税”（tampon tax），忽视由此给女性带来的经济负担等。《青春变形计》这样的作品，正是在慢慢开始填补这个空白。 |
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