摄影好书｜《日眠者》：一个不熟悉的多萝西娅·兰格

无所谓2222

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左图：多萝西娅·兰格作品“移民母亲”，右图：《日眠者》

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《日眠者》内页

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《日眠者》内页

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《日眠者》内页

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《日眠者》内页

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《日眠者》内页

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《日眠者》内页某种程度上，兰格的《日眠者》带来的问题更为复杂——

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《日眠者》内页

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《日眠者》内页

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《日眠者》内页

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《日眠者》内页

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《日眠者》内页

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《日眠者》内页这些底片中是我们不熟悉的兰格，经过康蒂斯两年时间的挑选编辑，汇集成《日眠者》这本书，其中的照片倾向于安静的观察，她的取景常常突出身体的曲线或者衣服的质感，呈现出与社会化的“移民母亲”截然不同的私密感。

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《日眠者》内页

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《日眠者》内页

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《日眠者》内页

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《日眠者》内页

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《日眠者》内页

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《日眠者》内页

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《日眠者》内页看着这些小憩的人，我们几乎要忘记了这是“移民母亲”同一时期的景象，《日眠者》中并没有那么强烈的困苦与焦虑，只是偶尔一顶有破洞漏光的帐篷、一双布满皱纹的手，透露出大萧条的背景。更能揭示时代特征的是“日眠者”这个标题，取自兰格的一张照片——它是整本书的倒数第二张照片——白色的活动板房门口贴了这么一个标签，上面手写了“Day Sleeper”（日眠者）两个单词，这是供船坞工人在轮班之间小憩的场所。倒带，重新翻阅一遍《日眠者》，其实会留意到更多类似的细节，以不动声色的方式述说着劳动和坚韧，正如“重新发现”兰格的康蒂斯在书的后记中所说，

《日眠者》内页

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《日眠者》内页那么，回到开头的问题，这些照片自哪一刻起可以被看作“作品”？——

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《日眠者》内页Day Sleeper