叱咤于街中：在新千禧年降临之际

叶五

这幅《贫贱无余》扯开以前要价600元
在这栋位于广州北部的社区住宅修建里，电梯将带你途经交叉于居民楼的数个展览，住宅楼顶部是展墙的视觉元素的一部份，公开一层贮存着美术馆的档案，这些展览空间独特组成为了广东时期美术馆。
艺术在地化，艺术与糊口交错。这座凋谢于2010年的美术馆本身就是珠三角特殊的社会、经济和文明的注脚，也是广州在城市化过程中写下的乏味的一笔。这座美术馆常约请艺术家进行凋谢的驻地创作，打破美术馆只呈现实现作品的惯例，全部馆区给人的感触是可触的、生猛的与成长的。

当你抵达19楼展厅，便来到20世纪90年代粤西临海的广东省阳江市——时期美术馆正在举行阳江青年的展览“叱咤于街中”，全部展区由一条逾越半个阳江城区的街道构成，阳江的修建实体嵌入了展厅，人们在街道、巷子和自建房之间游走，观看着90年代至新千禧年终阳江及其周边的艺术理论。这些作品来自于90年代的阳江艺术青年，他们组成“阳江组合”，进行在地创作。
除了展区自身，这栋住宅楼的19层还有能够鸟瞰广州城市景观的露台和两个玻璃展厅，人们穿行在上世纪90年代的阳江和2022年的广州。
展览入场处是密集的书法作品，一幅书法写在缩印的报纸头版之上，报纸是新千禧年先后的《北方都市报》，记录着广东在21世纪之初的勃勃生机。书法始终是阳江组合的创作主线。作为工业时期前的书写范式，书法在当下失去实用价值后，被奉为艺术，原来由于参预糊口而带来的理想强度也与其工具属性一起减退。
再走几步，迎面是街头的服装摊和减价大甩卖的海报。内容紧凑、节拍快，入场的展区将人迅速带入过后的阳江。正如展览引见，“20世纪90年代，广东沿海城市阳江正夹裹在新旧交替中，应战与时机并存，古代化过程带来的新秩序对日常糊口发生了激烈革新。”

“是古画吗？”
馆内吊挂着一条十多米长的白布，一双双眼睛顺着白布上那几道长痕望了又望。实际上，这是“阳江青年”曾青柏在广州美术学院的结业作品，他在长达十多米的白布上拓印下自行车行走的轨迹，间接把作品吊挂在广州美术学院藏书楼的外墙上。
过后的国际美术学院中，许多先生在结业作品中保持了苏式艺术教育，而是间接参预艺术改造浪潮。从1979年开始发轫自官方的国际新美术静止，在20世纪90年代对美院先生发生了间接影响，过后的结业生曾青柏用骑车“拓印”来讨论宽版画的传统定义，也是一次间接回该当时内部激荡的新理论。