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18日下昼，我接到猫头鹰喜剧任务人员负疚的通知电话、一名脱口秀演员的安康宝弹窗，当晚流动勾销。我又一次感触到脱口秀在各种意义上的不肯定性。
这期流动的原定参预者有我的采访对象大雄和天一，聊的话题是“不下班那叫一个高兴”。天一就是个不下班的人。他不是个例。得多脱口秀演员的本职任务（假如有的话）都不需求朝九晚五。但这个行业里的人面临的不肯定要素太多，比起高兴，我更能共情到的是焦虑。
好比，每个采访对象都说起冷场的苦楚，阅历多了心田弱小了也许能逐步脱敏，但冷场将来还会产生，只有他们给观众抛出新段子——节拍、语气都是在一次次冷场中试出来的，挺严酷。某采访对象说，当一个脱口秀演员说“谢谢大家，明天我就讲到这里”，就象征着Ta筹备的梗都凉了。
脱口秀演员入行的初衷或许是为了放松，但最初都被锻打出了不比下班族差的抗压才能。一场凋谢麦，第一名演员正紧张扮演时，坐我旁边的一名中年男人声响不大地和女伴说：你看，脱口秀程度未必都是高的，而后抬头刷手机；第二位演员下台，他放下手机和女伴说，走吧。俩人穿过好几排观众，大家目送着他们走出演员所在舞台边上的店门，门开了又打开，演员持续讲。
观众听脱口秀凋谢麦像开盲盒，偶然，延续半小时，场子都对比冷，作为观众，我觉得到的疲乏远多过放松。演员上演也像开盲盒，天一的段子里有至关比例是聊饭圈文明，有时分往台上一站看到第一排坐着大爷，他就想，完蛋了。
简直每个采访对象都讲起了本人的创作焦虑。大雄说他懊丧，往往是在发现本人段子里的闪光点是他人帮助改出来的时分。我的另外一个采访对象因而在创作瓶颈期会拒斥上凋谢麦，由于没有写出本人规范里足够好的新段子，他有种使不上劲儿的觉得，疑心本人究竟有多少禀赋。
2020年以来，受新冠疫情影响，线下上演变得更充溢不肯定性。去年末单立人的一场商演，不在上演名单上的教主作为彩蛋表态，他的集体专场巡演由于疫情暂停了。
有时分我想，不肯定要素那末多，创作会带来焦虑，关于业内少数人来讲经济上的报答也很少，为何大家始终违心讲呢？也许就像演员小五描述的，“像过山车同样”，她不想天天都坐过山车，但仍是喜爱坐过山车的安慰。上周的一次凋谢麦，一样是疫情缘故，我在天一的敌人圈看到，他只要四位观众。他索性坐下跟观众唠，最初场子挺热，他说，这就是小剧院的魅力所在。
在线下听脱口秀，我感到某种自在。好比，天一讲小偶像演唱会，讲犹太人割礼，讲社交软件上女性被骚扰。他把他的新段子传到社区核酸检测监测群里，外面有性取向和色彩笑话。他被移出了群聊。他把这个新段子带上了凋谢麦。这些内容没有那末讲究绝对正确。干犯，原本就该是脱口秀基因里的货色。
2019年在北京老书虫书店，我看了“风趣小区”为老书虫组织的辞别搞脱口秀。有超过20位演员下台，他们大多当初都成为了出名演员。我全场被时断时续的笑点击中，虽然室内在下秋雨，但小小的场地内聚着腾腾热气。这就是线下不成取代的地方吧。像演员Fu大爷说的，大家在特定的时间泛起在特定之处，一同笑一笑，而后离开，这类觉得就挺好。 |
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