屈米：修建必需销毁

后面是一片森林

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1974年，瑞士修建师伯纳德·屈米（ Bernard Tschumi ）将烟花作为修建宣言的主题，为了激发对过后衰亡的修建历史主义的强烈反映，他在伦敦的修建协会举行了一场烟花流动，证实文字和标记的价值。
“烟花 1974”是修建师的第一个名目，它是修建师为他的宣言1中第一行内容的视觉呈现——“好的修建必需通过徒劳地构思、建造和销毁，最伟大的修建是烟花：它完善地展现了对高兴的无偿消费。”


最后的流动于2009年在同一地点重演，由四个阶段组成，并基于线、面、点和几何元素的叠加。
1992年6月20日，这位自1982年以来始终努力于设计和建造巴黎维莱特公园的修建师，将烟花=修建的初始主题扩展为视觉对组织准则的3D再现。
修建师筹备了一系列符号图，在空间和时间上定义事情的分区来扮演烟花，超过100,000人见证了这一事情。


屈米一些初期的实践文本用“修建广告”的方式来讲明，这是一系列由文字和图象组成的明信片大小的鼓吹单，每一个个都是某种宣言，直面空间教训的间接性与实践概念的剖析定义之间的别离。
屈米以为广告的功用是能够一次又一次地复制，它们不像繁多的修建作品，能够激起人们对页面自身以外的货色的渴想。假如从他们对商品价值的惯常认可中剥分开来，那末即便使器具有讥刺象征的措辞广告也会成为终究的杂志方式。
1978年，艺术空间曾展现过屈米的修建宣言、一系列图纸、宣言、符号和安装，展现了屈米在概念上的任务。


屈米在质疑修建观点和常规的同时，使用不常见的符号形式开发了一套联贯的作品：绘制序列和旧事照片，把持图象来发明修建事情。这些符号也表示出一种空间敏理性，让“浏览”图纸的体验更接近于旅行。
艺术家空间的展览是对实在和虚拟空间、觉得空间、愿望空间、否认空间、愉悦空间的探究。它与个别的修建展览不同，质疑修建师对立体图或模型的总体依赖性，并强调修建的空间和叙事功用。
展览由三个房间组成，每个房间都提供一个展览主题。第一个房间，宣言空间是一个简略的等待室，其实不象征着是“艺术”空间。它所包孕的所有，包罗坐在那里浏览的人，都是对展览其他部份的参考。


例如，屈米曾将修建广告形容为：“这些广告中带有某种讥刺象征的图象都是在文章的配景下筹备的，无奈以惯例形式进行阐明。毕竟图纸和照片只是纸上的空间，没有方法在画廊或杂志上‘扮演’修建，独一的方法就是让人置信。所以，就像一切其余修建产品或香烟和威士忌的广告同样，这些广告只是为了激起愿望。”
第二个房间是一个大房间，墙上挂着丹青，显示出与第一个房间桌子上的宣言相反的气场和空想。房间的一侧是《过境点》（ Border Crossing，1978年），这是一幅米长的画作，像一个能够有限连续的乌托邦片断。另外一面墙上是《公园》（1977），是一场修建谋杀案的绘制和拍照记法，由24张纸组成，大约60厘米宽，间接粘在墙上。


Border Crossing是穿过纽约第42街的步行途程，从东侧联结国修建群的精打细算的立面到哈德逊河旷费的西侧码头。街道的性质一直由城市政治理想抉择，也象征着穿梭不同文明和糊口形式的旅程，从一个路段穿梭到另外一个路段就像逾越地舆界限同样不同：它既是一次身材之旅，也是一次精力之旅。
过马路或穿过城市，不只要改动修建景观，还要逾越社会和文明边界，一样，屈米将绘画和电影剧照不同寻常的结合也违反了公认的修建常规。
在历史上始终是独一一个相对于不受经济和政治束缚的城市空间的公园中，一个独一“功用”是高兴的无偿空间，修建在这里被隐喻地谋杀了。谋杀的公式情节是跟踪受益者的孤傲人物，杀戮，狩猎以及为抓获凶手而建设的侦探任务，和与其目击的极端行动密不成分的修建并列。


第三个房间（The Space of Space）是一个由物体而不是图纸革新的房间，虽然空间曾经存在，但改动的是空间的体验。其余房间里的丹青和文字是不残缺的空间，它们是心灵的空间，二维的表现。这个房间并无想要仅仅代表无意识或有意识的愿望，而是厌倦了在观众中触发这些有意识的愿望。
上面是其中三张屈米的修建广告：


要真正观赏修建，你乃至可能需求杀人。
修建是由它所见证的行动来定义的，就像它的围墙同样，街头谋杀不同于大教堂里的谋杀，就像街头恋情与恋情街头截然不同同样。


这座修建最具修建特色的是它所处的腐朽形态。
修建只要在它否认社会对它的冀望方式之处能力生存，它经过超出历史为它设定的边界来否认本人。


家喻户晓，性感乃至能够克服最感性的修建。
修建是终极的色情行动，把它带到极致，它会同时暴-露感性的痕迹和空间的感官体验。
编纂 | Z
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