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雅克·贝汉（1942-2022）法国，导演，演员
法国电影人雅克·贝汉是个孤本。父母在剧场任务，因此他六岁就开始客串角色，19岁演电影，25岁就获取威尼斯电影节影帝。根据这样的生长轨迹，他颇有可能成为最负盛名的演员，出其不意的是，他抉择从聚光灯下隐退。
尔后，雅克·贝汉虽然也以主演身份留下了诸如《地狱电影院》（1988）这种奥斯卡最好外语片、戛纳电影节评审团大奖级别的作品，但他最首要的角色显然曾经不是别人，而是本人。雅克·贝汉先是成为电影制片人，1990年代，又将眼光转向鸟兽虫鱼。1996年，他负责《宏观世界》制造人，用宏观摄影机记载了森林里、草丛间的昆虫世界。1999年，他又从尼泊尔高原土著商队的视角讲述了喜马拉雅山麓的变迁。2001年，他与另外一位法国导演雅克·克鲁奥德协作，留下了至今为人称道的景象级纪录片《迁移的鸟》。
“迁移的鸟是一个对于许诺的故事。”这既是对鸟群生存哲学的形容，也是对雅克·贝汉拍摄进程的概括。拍摄用时四年，波及规模超过寰球五十多个国度与地域，难度不只在于捕获鸟群航行及糊口的镜头，更在于要保持人的视角、言语和思惟体系，进入一种间接与天然、与生命对话的祥和与超然。“我总在想，咱们能从它们身上学到甚么。”在雅克·贝汉看来，人类老是更习气说而不是做，但鸟却是始终在飞。“它们的坚持、勇气和对生命的执着，乃至是高于咱们人类的，是咱们的自卑丢掉了看到这所有的时机。”
雅克·贝汉的谦逊与密意，并无跟着这部纪录片的实现而消逝。相同，他将探究畛域从详细的留鸟拓展到了更广袤的陆地与地球的四季变迁。天然生态中的竞争与协作、人类对环境的依赖与掠取，这些议题，雅克·贝汉都没有躲避。作为一个天然主义者，摄影机更像雅克·贝汉的一种传布介质，他想表白的是一种更朴素的对等与尊敬。
“一万年来，植物们的首要性是等同的，但是不知什么时候，人开始渴想降服，人但愿比树木更强，比动物更强，这不公正。人赢了，但赢到了甚么呢？赢到了灾害。”2017年，雅克·贝汉到北京师范大学纪录片核心加入研讨会时说。他抵赖并尊敬其余生命的在场，他否认占有，他将植物、动物都当做有智力、有温情的敌人对待，他说电影该当向生命凋谢，他说置身于其它生物间他会忽然有没有穷的打动，但他也不能不抵赖，他依然是从人类的角度登程的，他感到能干为力，由于“咱们始终不由自主地迷恋着人类本身”。
这几年，年逾古稀的雅克·贝汉增加了任务量。法国本地时间4月21日，他在巴黎去世，享年80岁。他不会再有新的作品，但从此他也不用再被“人”所约束。他再也不有身份，也再也不有界限，他将活在观众的记忆中，也将活在他所向往的那种“比地平线更远”的自在里。 |
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