骂《梦华录》强行女权的人，是见不得刘亦菲和女导演们好吗？

gangsiqiu

《梦华录》的布景美学，让大家都统一上头。
其中有得多粉丝在感慨，《梦华录》细腻的审美，离不开女导演、女编剧的作用。

看《梦华录》杨阳导演的导演条记，为了找到最贴近宋朝的糊口气和繁复美，她们进行了十城寻景、研究宋画、布景粗疏到每一个处绿植，和主演头上的一朵鲜花。

除了布景上的用心，剧里剧外的一些细节也能让人领会到，当一部作品由女性进行主导创作时，究竟会有多“正常”以及震动人心。
正常在哪？
咱们发现，《梦华录》里虽然女性角色有得多，但却没有俗套的尔虞我诈。
故事的主线是女性的守业故事，而不是女性角色环抱着男人争风吃醋。
编剧说“我最想转达的理念就是女性之间的友情”。

震动在哪？
可能也只是一句放在剧情中，由柳岩说出的，再天然不外的台词：
“被一个女人扔进水里，我看你当前还怎么有脸做人”



剧中，导演选择让柳岩出演泼辣仗义的孙三娘，让得多人对她的演技另眼相看。
而几年前，柳岩在由男性做主导的作品中永久是性感定位，她也恰是由于已经男性卑劣婚闹落水，事业大受影响。

虽然，在夸奖之余，氧叔也看到有得多人在讨论，这部剧中渲染的独立思惟会不会太过，会不会不合乎时期配景，会不会有这些那些的纰漏...
（乃至还会有人在关注天仙的脸是否太肿...就是离谱！）
但叔却感觉，就算各抒己见，咱们也不该该悭吝对优秀的女性创作者的激励与贬责。
由于恰是有了她们的存在，咱们才在明天，在审美与品质参差不齐的影视作品中，看到了哪怕一点点，不同于男性视角的、更细腻和真正的女性之美。
01

女导演们呈现的美
氧叔感觉，比起“独立”这类由互联网鼓吹的主题论调，杨阳导演和张巍编剧更想讲的“美”，是来自女性的刚强。
女性如水，以柔克刚。
在导演日记里，导演执意要求，用“水”这个主题串起整部剧。



赵盼儿的第一次出场就是在水上撑舟，孙三娘在水边浣衣，城市依水而立，三位女客人公如水个别，流速平缓，却蕴含着微小的能量。

由女导演了解的，女性身上的美与魅力底色，是倔强、生命力，也是顽强、不伏输。





杨阳导演说，她印象最深的一场戏，就是盼儿三娘引章被欧阳旭摈除出了东京，而在最落魄的时分，盼儿面对顾千帆也依旧说着“我没事”。
冤屈，但时辰活在自我维护中，惧怕展露弱点和依赖，她说
“得多时分咱们女人就是这样”。

除了对女性美的全新了解，在情感美上，女性导演也能呈现纷歧样的细腻、温润、鲜活。
她们粗浅领会柴米油盐中的不公，所以这外面有开导女性对本我的寻求。
三娘单独管束儿子，老公不只撒手不论还背着她冷言冷语，因而她一边洗衣服一边大解体，爆锤着衣服哭着喊“给你洗衣服，给你洗衣服...”
这是女性在家庭中经常领会到的无助和愤恨。



因而起初有了赵盼儿对三娘说：“你叫孙三娘，不叫傅子方他娘。”

她们也比任何人都懂“女性观赏的恋情”。
这类恋情是尊敬，是瓜熟蒂落，是保存明智，也是暗昧期的极致推拉、隔纱对望。

梦华录在情绪处置上的美感，是由于善于利用风物推动，让气氛穿透荧屏，拉扯观众置身其中。
这显著比平凡的撒花、转圈、拉帘拙劣，也更尊敬观众的美商。
02

女导演们传递出的气力
《梦华录》的胜利不是偶尔。
这些年，来自女导演、女编剧们的共同气力其实早曾经浸透进影视行业，也浸透进观众心中。

近些年口碑剧，都有女性创作者的身影
比较男性导演的大开大合，或仰望或仰视，她们更喜爱用平视的镜头言语，不止拍外貌美，不止拍性张力，也拍思想、挣扎、闪光、互助：
在2021年位居票房第一的《你好李焕英》，其中一切的女性角色都一直是致力、上进的类型（包罗死对头王琴），她们身上都有着高昂的生命力之美。

3月的爆剧《猎罪图鉴》，六位编剧中有五位是女编剧。
剧中有一案讲的是，被家暴过的女性去解救另外一位正被家暴的女性。
因而编剧团队把《朱迪斯斩杀赫罗弗尼》放进剧情里做点睛之笔，台词说道：
“朱迪斯和她的女佣人独特割下了敌军主帅的头颅，独特捍卫了国度”
“画家究竟借朱迪斯之身杀的是谁？是摧残本人的男性，仍是全部冷视女性时期？”

有人说，女编剧、女导演当然是细腻的、和顺的，这是秉性使然。
但谁说她们不克不及束手无策，不懂暴力美学。
近期的缉毒题材悬疑剧《暗夜行者》，就是由新人女导演方婷婷第一次独立指点拍摄。



得多人惊异于这部剧有港片质地的运镜和构图审美，惊异于剧烈的爆破和车战居然是由一名女导演创作。
但他们不知道的是，导演方婷婷在此以前早已在香港剧组当了十年的场记和副导。
十年磨一剑，谁说女性天生不成。

女性创作者们，正在纠错，也在突起，她们敢说，敢讲。
去年的8分剧《爱很厚味》中三位编剧中有一名是女性。
导演陈邪道已经在承受采访的时分说，她经常会在剧情走向跑偏的时分叫停:
“导演我感觉女生不是这么想”。

由女导演邵艺辉执导的《恋情神话》，在去年还发明了神级台词：
“男人写戏大多都是这幅语调，他们头脑里就两种女人，一种多情女，一种清纯女，一种挫伤过她的坏女人，一种像他妈同样的好女人”
“并且最初不论哪种女人都要找个诚实男人嫁了，他们以为女人嫁不掉死蟹一只”
听说过后曾有男观众看完这段后愤然离场。

去年的戛纳，女导演朱利亚·迪库诺用一部科幻与惊悚并存的《钛》斩获金棕榈奖。

史上第二位获取金棕榈导演奖的女性
往年的戛纳电影节，在21部主比赛单元参赛影片中，有五部女性导演作品。
其中大器晚成的女导演克莱尔·德尼，刚在柏林电影节斩获银熊，又重返戛纳。

咱们的青年女导演陈剑莹，也凭借短片电影《海边升起一座悬崖》获取戛纳主比赛单元短片的金棕榈奖。
这曾经是中国女导演第三次获取戛纳短片金棕榈。
这是来自她们的气力。

咱们置信，无论剧集仍是电影，商业或文艺，将来，咱们一定还能看到更多来自于她们传递的美与故事。
她们可以从潺潺流水处用细腻的笔触感动人，也能碰撞出曾消逝的精彩和视觉安慰。
咱们置信，她们的气力是柔和的，却也不成抵御。