长泽雅美又放飞了，这部片太解压

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本文作者是撰稿人@七濑丸
电影是药，不克不及停
出名的《行骗天下JP》剧院版系列的最新续作《英雄篇》成为比来许多影迷探讨的新片。


继系列此前在香港和西北亚取景后，这次的“行骗”选在了景色绝美的地中海岛国马耳他。
欧洲风情、碧海蓝天，再加之判若两人热烈的剧情、密集的盛行文明梗以及女配角长泽雅美毫无偶像架子的心情包式扮演，不能不说很合适初夏消暑。




毕竟，“夏天就是浴衣、花火和长泽雅美”嘛。
这一次，达子（长泽雅美 饰）、小少爷（东出昌大 饰）和理查（小日向文世 饰）三人组为了承继传奇欺诈师“槌子蛇”的名号，在马耳他进行较量，用意从前黑手党手中获取古希腊雕像“舞蹈的维纳斯”……


固然，相熟《行骗天下JP》系列的观众都明确，正如每次结尾长泽雅美饰演的达子都要对观众说的那句话：“眼见纷歧定为实。”
这摆在明面上的故事走向只多是第一层，每一个集，这个系列的编剧古泽良太（代表作还有《胜者便是正义》《永久的三丁目的夕阳》）都会有千层套路等着咱们。
而这次，古泽的套路又较之以往有了新的降级。
他采用了多人视角的叙说手法，从每个次要角色的角度讲述一遍故事，其中固然也有堆叠的部份，但每集体都只触及骗局的部份实在，直到最初一切人的版本拼贴在一同，才终究解开全部迷局。


随着编剧的脑洞放飞想象力，从来是《行骗天下JP》系列的最大乐趣。
因此小万不想过量透露剧情细节，以避免以及影响大家的观影体验，只拿剧院版前两部的规划思绪作一对比。
假如说2019年的《浪漫篇》是惹是生非之局，2020年的《公主篇》是兽性考验之局，那末最新的《英雄篇》则是同道对决之局，强中自有强中手。


长泽雅美的百变外型是该系列一大看点
剧院版《行骗天下JP》向来群星荟萃，除了灵魂配角长泽雅美，《英雄篇》更是囊括了前作泛滥出场角色。
如人气最高的反派赤星（江口洋介 饰），总能激起起男人维护欲的蛇蝎丽人波子（广末凉子 饰），以及每部都只在影片最初泛起，却笑果极佳的投资人何南生（生濑胜久 饰）都有退场。




而新退场的一众角色之中，当属松重丰饰演的警官丹波最为亮眼，全局破解之后，你定会惊叹，叔那刚正中却又带着点儿怂的扮演真实精巧，恰如其分。


不外，一向热烈的《行骗天下JP》，这次是“遍插茱萸少两人”。
影片也以特殊的形式记念了2020年他杀离世的三浦春马与竹内结子两位演员，他们饰演的杰西与Star，与喜爱这个系列的影迷做了最初辞别搞。


《行骗天下JP》能够说是近些年来日本最能不乱吸金的真人电影系列之一，三部剧院版算计曾经获取近百亿日元的票房。
而这份观众缘来自于最后剧集版的精心铺垫，归根结柢，则源于灵魂人物，即编剧古泽良太的才气。


自2018年以来，《行骗天下JP》系列曾经有了一部剧集、一部电视特别篇（《运势篇》）和三部剧院版电影。按照播放平台的不同，该系列的创作方针也有所差别。
先发的电视剧版靠的是扎实的单元剧剧作技能，每集都对欺骗对象的变动做合乎兽性的起承转合，而电影版则更像是一次次的脑洞狂欢，将骗术自身作为配角“抽剥”到极致。


固然，不论是何种方针，其中心依然是有独特的地方的，即大开脑洞的骗术和套娃式的多重反转。
常常有观众吐槽《行骗天下JP》的骗术“不足实操性”，故事中的欺诈伎俩往往需求动用少量资源和“群演”（即“小猫”们），如动用包罗机师在内的一整架客机，平空生造一场首映礼；
或者在短期内掌握基本不成能迅速掌握的技术，如写剧本，假装职业静止员。而编剧古泽良太其实不会对这些伎俩做可行性的详细展现。


这并非古泽不足这类才能，而是他无意将欺诈解构为一种游戏，而每集结尾三位配角打破第四面墙的固定台词，则是这场游戏对观众的约请。
欺诈的“庄重性”从一开始就被消解，观众要做的只是体验种种骗术带来的脑子快感，并借此嘲弄古代社会与盛行文明。




剧版第九集中对热血静止剧的调侃
故事里罕用的技能很有些“三十六计”的滋味，好比以一假掩护另外一假，以袒露的漏洞掩护真实的漏洞，虚真假实之中，繁重的理想被剥离，留下的是纯正的游戏感。
这类对理想与意义的消解也体当初每集的宗旨上。
《行骗天下JP》连续的还是古泽良太在《胜者便是正义》和《约会~恋爱到底是甚么呢~》中那种自在主义常识份子的价值偏向，质疑密不通风的体制，警觉古代社会对人的塑造。
如剧版第十集片头援用的安德烈·纪德的名言：“置信那些追求真谛的人，质疑那些声称找到真谛的人。”


只不外在脱离了理想秩序的欺诈师世界之中，这类偏向显得更轻盈且不受羁绊，这在剧版之中尤为显著。
古泽在每集之中看似都应用的是霸道的日剧单元剧技能，让当集的欺诈对象阅历自我发现，自我覆灭再到重回本真的进程，但他每次都要“淘气”一下，消解掉“本真”的意义。
好比第二集中，乡间旅馆和顺可人的老板娘，其实最不喜爱乡下，乃至小少爷返回乡间旅馆，也是因为达子四处以动静暗示而至——这很合乎古泽对古代糊口浮泛的一向讥嘲。


固然，《行骗天下JP》中的价值输入并无《胜者便是正义》那样密集与迫切，但恰是这类偶发的“恶趣味”，保住了这一系列的根本水准。
在2013年的纪录节目《情热大陆》中古泽良太曾说：“我感觉编剧就像欺诈犯。”
这句话竟成为了他五年后所写作品的精准注脚。
层见叠出的对各种畛域的戏仿、体验与场景营建，更不必提那些直白的戏中戏与影视梗。


全部《行骗天下JP》系列像是古泽的一个个情形设计，充溢了一个编剧的自我投射与元电影的特质。
这也合乎他一贯的创作形式：先为本人出一个标题问题，而后来寻觅谜底，虽然后果往往是没有固定的谜底。


古泽还曾说过：“在谣言中感触实在感，在理想中看到谣言”。而身为观众，咱们也的确如剧中的赤星那样，受骗出了斯德哥尔摩症候群仍乐此不疲。
咱们被这些才气横溢的创作者们骗，是由于咱们何乐不为。
咱们被迫沉入这空幻的梦幻，获取一时的欢喜和释放，又有何不成呢？


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