从“恐惧巨匠”到“烂片之王”，也许他的时期真的过来了

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小嗨集体十分喜爱的一名影评人教师曾说过：
编导是个禀赋高于所有的行业。
乍一看似乎过于绝对，但子细想一想确实如斯。
尤为是恐惧片畛域。
有的人摸爬滚打几十年一直无所成绩，而有的人却出道即巅峰。
好比在国际十分受欢送的温子仁。
当年一部《电锯惊魂》凭借各种怪诞恐惧的杀人形式和象征深长的核心宗旨打破了传统欧美恐惧片多年来愈加套路化、模式化的创作瓶颈。
不只成绩了本人，更成绩了好友雷·沃纳尔以及狮门影业。



《电锯惊魂》
再好比近年泛起在公众视野的阿里·艾斯特。
一部《遗传恶运》创始性地融会邪教、奥秘学，将一场家庭惨剧演绎地触目惊心。
几乎是新时期的《驱魔人》。



《遗传恶运》
固然还有咱们明天要聊的配角。
清水崇。



清水崇
01
上世纪末到新世纪初，世界恐惧片行业迎来了一次大换血。
跟着观众观赏程度的进步和审美疲劳的泛起，以血腥暴力的视觉冲击为主调的传统欧美恐惧片逐步衰败、跌下神坛。
而善于营建气氛、制作心思恐惧的亚洲恐惧片顺势突起，凭借西方特有的奥秘颜色迅速占领市场主导位置。



《午夜凶铃》
其中两部作品的泛起起到了相当首要的作用。
一是《午夜凶铃》，以一己之力拉开了亚洲恐惧片黄金时期的尾声。
二则是《咒怨》，将西方式恐惧热潮推向了一个史无前例的高度。
同时也将清水崇送上了神坛，成为了与中田秀夫、高桥洋、一濑盛大等人齐名的恐惧巨匠。



《咒怨》
清水崇自小就对电影发生了浓重的兴致。
尤为小学时观看了斯皮尔伯格的《E.T.外星人》后更是信心以电影作为本人的斗争指标。
1998年他制造的一部3分钟短片遭到了《午夜凶铃》编剧之一高桥洋的赞叹，并将他拍摄的两部短片转交给了制片人一濑盛大。
一濑盛大观看后很快便与V-Cinema电影公司达成协定，以录相带的方式发行这两部作品。
而这两部作品即是2000年的《咒怨录相带版》1、2。



《咒怨录相带版》
3年后清水崇又在录相带版的根底上将《咒怨》的故事搬上了大银幕。
也就是咱们更加相熟的电影版两部曲。



《咒怨2》
02
清水崇的禀赋有多高？
《咒怨》两部曲展示得酣畅淋漓。
其一是强烈的影象格调。
清水崇对画面的美感有着至关水平的讲求。
拍摄手法优缓而洗炼，少量镜头叙事将观众视觉不盲目引入故事之中。
画面老是带着偏移，强烈的平面空间感表示得绝不突兀。
有时分镜头的挪动非常微缓，观众越是分心于画面越容易被旁边的某块货色吸引，好似有甚么欠好的预见。
而这类猜忌的形态恰是清水崇想要达到的目的之一。



《咒怨》
其二是出众的学习才能。
当年《午夜凶铃》的胜利很大水平上是由于气氛的营建以及恐惧桥段的设置贴近糊口。
清水崇则在《咒怨》里将这两点进一步缩小。



《咒怨》
通篇色调灰暗、气氛诡异，哪怕是白昼的场景也无时无刻不让人感到烦闷压制。
恐惧产生的场景全都是糊口中咱们司空见惯之处：
楼梯、电梯、厕所、卧室……
乃至是咱们感觉最有平安感的被窝儿。
恐惧桥段也相似贞子钻电视同样充沛结合了过后的时期配景。
好比监控器里见鬼、电视画面忽然歪曲、电话里传来奇怪的声响等等。



《咒怨》
其三则是超前的翻新才能。
《咒怨》两部曲无论叙事形式仍是恐惧手法在过后看来都非常超前。
非线性的叙事形式让观众在自行整顿时间线的同时二次感触片中的恐惧，达到了加深记忆点的成果。



《咒怨》
伽椰子的扮相本来其实不希奇，无非就是亚洲恐惧片女鬼的惯例形象。
但清水崇蠢才般地设计出了她出场时特有的“咔咔”声。
那是她临死前被扭断脖子的声响。
俊雄泛起时总会伴有着猫叫，黑猫也时时时地冒出来刷个存在感。
它是性情孤僻的伽椰子从小到大独一的玩伴。
还有被窝见鬼、坐电梯每通过一层都能看见俊雄、子夜醒来发现母子俩一前一后盯着你看……
这些恐惧桥段影响了起初一大批亚洲恐惧片的创作。
哪怕当初回忆起来也不免后背发凉。



《咒怨》
03
已经的清水崇被称为“日本恐惧片振兴第一人”。
由于他对恐惧片可能性的挖掘与尝试在日恐开展的长河中起到了承上起下的作用。
乃至在《咒怨》大获胜利当前还冒出了“日本恐惧片振兴六部曲”。
假如大家有兴致的话之后小嗨会出文章详谈。



清水崇
可登上神坛纵然不容易，保住神坛却更为不容易。
《咒怨》之后，清水崇可以拿得出手的作品仅有《稀人》和《轮回》两部。
近年他虽然始终活泼在一线，但作质量量下滑得真实显著，根本都在4、5分摆布徘徊。
好比《童使》（豆瓣4.6）。
片中反派的外型几乎有力吐槽。
说是日版的《查理和巧克力工厂》也毫无违和感。



《童使》
再好比《异变者》（豆瓣5.3）。
片子自身值得深挖也十分拥有讨论性。
可到了清水崇手上反倒是画面殊效更抓人眼球了。



《异变者》
最使人搓火的仍是前段时间小嗨和大家聊过的“鬼村”三部曲。
俗套的剧情架构和恐惧形式。
请帅哥美女、偶像明星做主演的投契取巧。
最使人受不了的是彻底不敷恐惧。



《牛首村》
真想不到“不敷恐惧”这四个字有一天也会用来描述清水崇的电影。
一代恐惧巨匠真的黔驴技穷了吗？
小嗨更违心置信是创作环境和市场需要的问题。
恐惧片市场就像是一块儿带肉的骨头。
前人吃完了肉，留给先人的只剩难啃的骨头。
恐惧题材早曾经被挖掘殆尽，恐惧方式无非也就那末几种。
翻新，总归是说起来容易。



《树海村》
并且近十年来恐惧片的开展速度真实夸大。
观众观赏程度不停进步，市场需要也在不停变动。
纵使禀赋高如清水崇这样的恐惧巨匠想要跟上它的步调也着实有些吃力。
所以跟不上倒不如不要跟了吧。
属于你的时期也许真的过来了。
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