《人生小事》全网夸？惋惜朱一龙演的再好，最初也是啪啪打脸

liuxiang

久违了，在一个正常的周末看一部正常的电影。
没错，《人生小事》。
原本，在这个时分上映一部华语商业片，咱们无论如何都要夸一句：好样的。
只是当肉叔在影院哭了个稀里哗啦之后。
难免发生了深深的失落感。
华语片，尤为是打着理想主义旗帜的华语片，究竟是犯了通病。
固然，照常规，咱们先从优点聊起。

某种水平上，《人生小事》是一部合适全家个人观看的影片。
监制韩延大家应该都熟。
从他过来的作品，《滚蛋吧！肿瘤君》《送你一朵小红花》等就知道，韩延一直关注一个母题：
人的生和死。
这次的《人生小事》也离不开这个主题，它用了一个点切入。
殡葬。
（下列剧情波及剧透，介意的胖友倡议先保藏或者弹窗，欢送观影后再来一同探讨~）
配角莫三妹（朱一龙 饰），人称“三哥”，一个有点不务正业的殡葬师，运营一家叫做“入地堂”的寿衣店。

他的人生和这份任务同样，没有一丝生机。
为了前女友，和一个老六（此人就叫老六）打架，后果赔了夫人又折兵。不只把本人打进了监狱，出来之后还被绿。
糊里糊涂的糊口，被一个叫武小文（杨恩又 饰）的女孩打破了。

那是极为寻常的一天，小文和外婆一同睡觉。
可外婆再也没有醒来。
家人把莫三妹叫来处置白叟的身后事。
他娴熟地帮白叟擦拭身材，搬进棺材，而后抬走。

一旁的小文全看在眼里。
她不知道，小孩儿为何要把外婆带走。
她更不知道，外婆曾经不在这个世界了。
而她本人，同样成了没有家的孤儿。
那这个咱们传统里，有些禁忌的故事，该怎么讲？
用两集体的视角：三哥和武小文。
先看一个细节。
影片里，在三哥简略整顿好遗体，装进棺材放上车分开时，小文跟下来，车开走了，可她还在前面不依不饶地追。
哪吒的妆束。



她要找外婆。
且如哪吒个别，无奈无天，叛逆质疑。
另外一个细节。
寿衣店里有个沙发，是五指山外形的。

小文来的第一个夜晚，床位让给了她，因而三哥在沙发上睡了一晚。
早上他不谨慎滑上去，沙发也翻了，这一幕恰好被小文偷拍到。
就像是被五指山压住的孙悟空。
悟空与哪吒，变为了了解这部电影的一个钥匙。
他们叛逆，他们被困，幸灾乐祸。

因而，在葬礼上，小孩儿们为死去的亲人大声哭喊，惟有小文，她冷冷地看着这所有。
她尚无哀痛。
因而，她在缠着三哥找外婆的过程当中闯了不少祸，三哥一气之下告知她假相：



这个片断，是多少人第一个泪点？
周末有个敌人看完片，出来第一时间跟我分享她最粗浅的片断，这彻底就是她的实在阅历。

直面死亡自身，就生者而言，就是残暴的。
所以她融入三哥的糊口的进程，不单单是两人彼此解救的进程。
更是一集体必需直面死亡的进程。
所以小文，也是每一个个你我。

因而便说到了本片的优点：细节动人。
对于怎么对待死亡，《人生小事》用了一个细节来表现：
纸人。
开始，小文随着三哥，留在寿衣店。
有次晚上睡觉时，她尿床了。
为何？
由于门口的地位，摆着两个有些阴沉的纸人。
她惧怕。
可影片仍是用略带喜感的手法，消解这类让人避而远之的“禁忌”。
三哥告知小文，那是假的，就跟她抱着的那只叫做豆角的老虎同样。
还情急生智给两个纸人取了个名，茄子和黄瓜。

起初，接触很多的小文也不怕了，还给“黄瓜”和“茄子”分别套了个老虎头套，放在床边当玩偶。
小文最后的惧怕，不也是得多人对死亡的最后印象么？
逃避、不敢凑近的恐怖。
与此同时，“入地堂”寿衣店隔壁，是一家婚庆店。
有一次三哥开车回来，把祭祀逝者的菊花放下，老板娘的儿子过来捡起了一朵。
她马上大声叫住儿子：扔下，那是给死人的，快进去洗手。
恍如死亡是甚么不成触摸的洪水猛兽。
但你看。
当恐怖隐没后，烧给逝者的纸人，也不外是寻常的玩具。

它真的没那末可怕。
剧中有句台词：人生除死无小事。
电影在讲死亡。
但只是讲死亡吗？
人生两样苦，生离死别。
不外是借死亡，告知活着的人该怎么好好活着。

因而。
被困在“五指山”的三哥捉住了“解放”的救命稻草。
不克不及再这么糊里糊涂了。
同时，“另外一座山”也在缓缓移开。
他和父亲僵化的瓜葛，变得和缓，逐步了解。



因而。
咱们也终于明确了，殡葬，不仅是在简略处置一个没有任何生命征象的躯壳。
而是你在送死者最初一程，让他面子地分开这个世界。
就像电影邻近开头处的阿谁镜头。
老莫逝世后，他给三哥留下一道题。
他这辈子见过太多的葬礼，所以他不想要哭哭啼啼，也不要铺张挥霍。
至于骨灰，就由三哥看着办。
那他怎么做？
一个动机闪过，他抢过大姐抱着的骨灰，一路飙车到海边。
把父亲的骨灰，跟着璀璨的烟花，一起飞到天下来。
要爱护保重生，但也不用畏惧死。



但问题也泛起了，就像大部份国产片同样，电影越煽情，越透出底气的缺乏。
它既想触碰理想，又老是阔别理想。
它既想给观众思考的空间，又老是舍不得各种抓马的情节。
好比“假葬礼”的一场戏。
有人要在生前办一场葬礼，下了莫三妹的单，诉求是，皇帝的级别。
因而各种热烈喧天，“暂时演员”们穿戴戏服上场，干嚎。

这个时分，白叟的儿子们忽然泛起了。
大闹“葬礼”。
原来，他们始终盯着白叟的私租金，想要分财富。
原来，白叟知道莫三妹遇到了问题，想把钱找个由头给他。
这外面的割裂是，它原本就建设在一个不理想的念头之上（把30万送给一个生疏人），却又同时以一个荒谬的进程（相似冯小刚的《大腕》），一个抓马的后果（大闹葬礼的戏剧冲突），以求达到一个理想层面的思考（白叟与子女问题）。
且不说这条路走得有多牵强，即使是走通了，也是一个概念化的代际瓜葛解读。

这样的割裂在影片中亘古未有。
整部电影的故事主线：莫三妹不测收养小文，这自身就是一个戏剧性极强的设定。
但到了电影开头，编导还嫌不敷，因而加码，泛起了小文的妈妈。
那一段情节。
先是妈妈要带走小文，紧接着三妹爸又逝世，小文又忽然走丢……

情节处置得过于密集显得仓皇，弱化了故事严密性，从而让人物行动逻辑变得生硬。
固然咱们并非说要排斥戏剧化的桥段。
就像那段骨灰随烟花飞升的镜头，荒谬之中也带出了对二哥的愧疚，是一处对比别致的设计。
为何只是“对比别致”？
也许咱们能够看看他人是怎么处置的。
《俗女养成记》。
奶奶逝世后，陈嘉玲也抢过家人抱着的骨灰，跑到海边。她想遵守奶奶的遗愿，将骨灰撒到大海去。
后果，一关上，她又哭又笑：
这外面是一支一支的骨头
这样要怎么撒？

过后看到这一幕，肉叔也随着又哭又笑。
但也是这一刻，陈嘉玲终于明确奶奶生前吩咐的那句话：
让阿嬷能自在自由去当李月英好吗

她说的是“李月英”，而不是冠了夫姓的“陈李月英”。
是开明的阿嬷，让陈嘉玲怯懦持续做“俗女”。
是否这样的处置更天然些？
固然，我违心置信这部影片是真挚的。
导演刘江江在路演时候享了本人的阅历。他爷爷和伯伯都是做棺材的木工，从小接触这个行业的他，始终想写这样一个故事。
也是因此，咱们仍是会保举你去电影院看一看。
由于直面过死亡，你才会觉察。
好好活着，才是对死亡最盛大的畏敬。

只是。
多么多国产所谓理想题材影片同样。
或者是由于商业压力，它对故事抓马的兴致要远弘远于理想的照顾。
或者是由于审查压力，它对理想的批评总会变为轻描淡写。
就像是一次切题作文，终究不能不把理想话题转移到对亲情的狂风呜咽下面来。
惋惜了。



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