都在骂他翻车，我第一个不服

盼盼

是枝裕和，当代电影巨匠。
《无人通晓》《步履不断》《如父如子》《小偷家族》……
高分经典，不可胜数。
往年，又一部新作降临。
与韩国众明星协作，第N次闯入戛纳电影节主比赛，还将宋康昊送上影帝宝座。
「亚洲之光」绝不为过。

前两天，正式登陆流媒体。
没想到，口碑翻了——
豆瓣6.9。
怎么回事？

明天，鱼叔来跟大家好好聊聊它——
《掮客》
???

2018年，是枝裕和凭借《小偷家族》在戛纳夺魁。
本人的电影事业也迈向新阶段。
这四年来，导演辞别搞日本外乡，寻觅新的灵感。
先是踏上欧洲，拍了一部《假相》。
再是来到韩国，拍了这部《掮客》。
冲着国内大导的光环，韩国演员众星捧月。
宋康昊、姜栋元、裴斗娜、IU李知恩……一众卡司要名望着名气，有实力有实力。
韩国演员+日本大导。
让咱们看看，能发生怎么样的火花。



片名「掮客」，指的是交易婴儿、赚取中介费的人。
宋康昊和姜栋元饰演的兄弟俩（非血统瓜葛），就联手做着这个勾当。

日韩两国，都建设了一种匿名领养体系。
一般为在病院和教会门口，搁置一个「婴儿暂存箱」。
有力抚育孩子的父母，能够将孩子交给专业机构，并拜托找到适合的领养家庭。

两兄弟就利用了其中的破绽。
小弟在教会任务，借着职责之便，偷偷把「暂存箱」里的婴儿抱走。
而后删掉监控视频，做得人不知鬼不觉。

大哥平时开着一家裁缝店。
以此掩护，做起暂时奶爸，照看孩子。
同时物色适合的家庭，以赚取其中的佣金。

说白了，他们就是我们口中的「人贩子」。
与我国常见的人贩子区分在于，他们收的孩子，是被父母丢弃的弃婴。
所以，心思担负上，要略微少一些。
反而会以为是丢弃孩子的父母，不合错误在先。

这天，他们抱走了一个孩子，正筹备着手寻觅适合的家庭。
没想到，从没遇到过的不测状况泛起了——
孩子的母亲素英（IU饰）找回来了。

为了避免孩子妈报警，兄弟俩赶快向她坦率假相。
油腔滑调地丑化了一下本人的行动：
是为了帮忙孩子找到更好的家庭，顺便收取一点费用。
通常，一个男婴能够卖到1000万韩元以上（约5万人民币）。

素英想了想，可能感觉这样也好。
不只能让孩子找到一个前提更好的家庭抚育，还能收取一笔不菲的支出。
毕竟，这三人都过着贫穷、困顿的糊口。
她没有选择揭发两兄弟，反而要求他们带着本人一同见买家。
因而，三个本毫有关联的人，由于一个孩子踏上了一场「寻亲之旅」。



之后，影片的走向就成为了一部公路片。
为了找到适合的买家，他们一路上遇到不拘一格的家庭。
有的家庭厌弃孩子眉毛欠好看。
现场压价，遭得一顿痛骂。

也有的家庭虚情假意。
一看到孩子就爱不释手。
母亲乃至当场要给孩子喂本人的奶。

还有的是警察找来的托，钓鱼执法。
教训丰硕的兄弟俩，立马意想到对方不合错误劲，抱着孩子回身就走。

而跟着这趟「公路旅行」逐步走向起点，三人都逐步暴露本人鲜为人知的机密。
每集体都是身世繁杂，阅历坎坷，必不得以走上了这条不归路。

故事配景移到了韩国。
但，影片仍是透出了浓郁的是枝裕和格调。
首先，画面仍旧很日系。
少量的空镜、中近景、固定镜头，配上清爽柔和的色调。



迟缓、淡泊的叙事节拍里，充溢了丰硕、细腻的情感表白。
可以让人感到是枝裕和心田中关于底层人物的和顺同情。

其次，故事的主题也一样是是枝裕和最感兴致的「亲子瓜葛」。
三个没有血统的社会边沿人，由于一个弃婴走到一同。
他们之间心灵的凑近与和解，偏偏是由于每一个集体自身的四分五裂，每一个集体自身关于残缺家庭的渴想。
这类和顺中带着尖刺的故事，始终是是枝裕和电影里最多见的定式。

在他手中，「亲情」历来就不仅是血统瓜葛。
而在东亚文明的语境下，值得挖掘的内容也就更为丰硕。
《如父如子》中，是抱错孩子的两个家庭。

《海街日记》中，是同父异母的四个姐妹。
《小偷家族》里，则是各不相关的老少三代。
是枝裕和始终在拷问人们一个问题，即亲情究竟是由血统而来，仍是靠相处、陪伴而来。
或者说，人们能否本人选择本人的亲人？

而这回在《掮客》中，则持续抛出了类似的话题——
亲生亲养与交予领养，哪一个才是对孩子真实的担任。
对此，丢弃婴儿的年老妈妈素英，便成为了全片最具争议的品德审讯核心。
裴斗娜饰演的警察，很长一段时间都对她表示出极为鄙夷、愤怒的态度。
「没有前提养，就不要生上去呗」

始终在追踪人贩子的她，有着与观众类似的第三方视角。
因此在得多时分，她总能很间接地说出那些最多见的评估。

就连身为人贩子的小弟，也对素英这样的弃婴父母，感到不满。
长时间在教会任务的他，给出了一个数据：
简直每个母亲都会给孩子留封信，说本人将来会来接孩子，但真正来接孩子的母亲大略只要40分之一。





而他之所以如斯气愤，由于本人也是一位弃婴。
当年母亲把他丢在一个足球队里面的大门口，并留下一封信，说当前会来接他。
如今他曾经长到这么大，却一直没有比及亲生母亲来找过他。
在他心里，丢弃孩子是最不担任任的表示。



至于素英，自身也是电影中最矛盾的一个角色。
她家庭可怜，流落街头，沦为卖淫女。
不谨慎怀上了嫖客的孩子，由于生不生的问题，与对方发生了冲突，失手杀了人。
走投无路，又背上杀人罪名，她不得已只能将孩子丢给福利机构。
一面表示的很爱本人的孩子。
所以会在丢弃孩子后回头寻觅。
她会但愿帮本人的儿子找个好家庭，不停用苛刻的目光扫视着一切领养者。

另外一面，她又表示的非常冷酷。
从不跟孩子谈话，就连眼神接触都很少。

而事实上，她是怕与孩子的感情日趋加深，到最初无奈离开。
她不但愿本人的孩子，有一个杀人犯+妓女的母亲。



跟着故事不停深化，咱们会发现，很难用那套非黑即白的规范去对她进行审讯。
好比，面对警察的质问——为何不打掉孩子，她却反诘了一句：
「比起生上去再丢掉，生以前就杀死，罪更轻吗？」
警察听了，一时语塞。

一旦咱们抛开那股居高临下、冷眼傍观的姿势，以置身底层的姿势去张望。
天然而然就可以发现，亲生责任这个问题变得隐约而又摇曳。
尤为是关于那些糊口在底层的边沿人物。
得多时分，他们可能没有那末多的选择。

生，只是一种血统上的连结，却纷歧定能带来亲情上的纽带。
否则理想中也就不会泛起那末多诸如虐童事情的产生。

在电影《何认为家》中，更是对这个问题进行了猛烈的鞭挞。
把孩子生上去的亲生父母，却有力抚育。
而孩子在生长过程当中，面对的只要无尽的贫穷、暴力与迫害。

养，是最首要的一环。
假如能给孩子找到前提更好、更舒适的家庭，岂不也是一件幸事。
在寻觅买方的过程当中，他们也的确遇到一个很适合的夫妻。
而这对夫妻之所以想买孩子，也是由于刚刚阅历了死产，正处于失孩的苦楚之中。

妻子乃至还处于哺乳期。
每一个次的乳房涨奶，也许都会深深刺痛她的心田创痕。

一样处于哺乳期的素英看了也不是味道
他们收养的态度很真挚。
一看到素英的孩子，就满心欢乐。

虽然最初没有正式领养，但之后仍然长时间放弃着分割。
经常对孩子关照有加。

不难发现，虽然是枝裕和始终在讲亲情，但他却从未给出过明白的谜底。
东亚文明中的亲情，是最公众化的情感，也是最繁杂矛盾的情感。
更是值得不停解读的载体。



不成否定 ，是枝裕和这次的电影，口碑大不如前。
相较于以前的许多高口碑作品，《掮客》在豆瓣上评分遭受滑铁卢。
在全部职业生涯中，排名倒数第二。
早在戛纳放映时，《掮客》就受到不少主流媒体的批判。
一方面，差评集中于不足陈腐感。
故事像是一种对《小偷家族》的反复。
一样是让一群生疏人组成一个舒适的家庭。
被不少网友吐槽为，是一部「低配版《小偷家族》」。

另外一方面，则是对电影三观的不满。
英国《卫报》就批判说，「片中的机密和诡计彻底不成信」。
就像片中配角们的行动，其实就是卖婴儿的人贩子。
但有人以为，电影对他们的形象进行了适度的丑化。
一路上，两人都对孩子关爱有加。
喂食、哄睡、游玩，通通不在话下。
清楚是一件严酷的事件，却被是枝裕和拍得像个童话。

在这个童话中。
婴儿跟小孩儿互相治愈。
宝宝为小孩儿们带来和煦，生疏的小孩儿们由于宝宝而感触到了家的滋味。
每集体都曾有个崩坏的家庭。
但都又由于一个孩子重燃起组建家庭的渴想。
没有血亲，却胜似血亲。

不外，在鱼叔看来，这并不是甚么致命问题。
这偏偏反应了是枝裕和电影里一向的和顺：关于处于品德灰色地带的人们，给予的一种同情与关心。
虽然鱼叔抵赖，影片在人物设定和情节支配上，有着一定的刻意。
但这也是导演所想要达到的目的，即体现出兽性的繁杂与品德的隐约。
就像你不成想象，一集体贩大哥，最初会为了维护孩子而豁出所有。

这恰是是枝裕和电影里最可贵的地方。
没有直白的说教，没有单向的审讯，没有完善的兽性。
他将每集体物的多面性，一点点地融入到电影近乎流水的叙事中。
让观众本人从中失掉人生的谜底。

诚然，《掮客》在是枝裕和的作品序列中，确实排不上前列。
新意缺乏、力度不敷。
但若抛开「是枝裕和作品」这个标签，又会发现《掮客》仍是优秀的电影作品。
横向比拟，真的很难找到足以匹敌的对手。

专一一点，登峰造极。
用这句话来描述是枝裕和再适合不外了。
得多人会埋怨他的作品都是在反复。
不论甚么方式、甚么阵容、甚么故事，总会翻来覆去地讲述父母与子女间的瓜葛。
然而，反复不是错。
讲述这个话题的导演得多，但能像是枝裕和这样表述到极致的寥寥无几。

虽然口碑欠安，但鱼叔仍是不认同《掮客》是烂片。
由于这是是枝裕和用另外一种方式与格调，向咱们分享他的设法，展现他的和顺。
他并不是是逃避严酷，而是试图在严酷之中给予一丝光明。
想起村上春树小说里写过的一句话，以此作结：
「天光破晓，一片光明，在那光明中牢牢地拥抱心爱的人们——就写这样的小说，写任何人都在梦中苦苦期待的小说。」