真正性感的港女，快绝版了

静心

原标题：真正性感的港女，快绝版了  
| 永 远 别 对 生 活 冷 感 |  
香港影展重播旧片的时分，看着那些记忆里的香港女人，看得好动心。明明曾经半个世纪前了，老港片里， 就算恋情是遗憾的，女人也能照样活得自由、肆意、鲜活而诱人。  


谁说女孩们只能在恋情中纠结、仰视呢？在那时的旧光晕里， 女孩们的“野心”不仅在恋情，还有想一步步感知世界的现实。  
萧洒、得劲的女孩们愈来愈少了， 逐渐磨去了作为主体的表白和认识。  
当工业糖精被众多地制作，好像一切角色都成为了一种标签，或者荷尔蒙工具。内核也是瘠薄的。  
但看着这些几十年前的香港女人，简直是一种女性的启蒙。 她们不制作肥皂童话，而是给予更多选择的可能。恋爱不是不首要，但它只是生命的其中一种构成。   




香港电影展揭幕，好多人被林青霞在《刀马旦》的男打扮相吸引了，不只是她，还有戏外头钟楚红娇憨俏皮的歌姬、叶倩文英勇刚毅的“白妞”。  
在粗粝画质的记载下，她们身上 或毅或媚的气氛感好像随时能绝不费劲穿透我。  
乃至在好多年后，一想起雄雌模板的反串角色，第一个显现的仍是林青霞；想起皓齿明眸，第一个即是红姑。  




她们的美是经典的， 可我更爱的仍是戏里的隐喻。  
在上世纪90年代的香港影坛，盛行的是男性主导的江湖片，那时在“阳刚美学”的时兴下，女性角色只能被当做“花瓶”、被解救又或是借以调情的工具人。  
可徐克的镜头从不制作旧女人，《刀马旦》的林、叶、钟三人，不只角色是“新”的，乃至连带着推翻了过后电影对女性角色的刻板， 尤为是江湖片。  


戏里，林青霞是留学归来的将军千金曹云，在过后新鲜的环境下，她剪去长发，当她以一身西装应战幽暗， 对于女性的衣饰约束显然已再也不起作用。  
徐克经过这类“中性化”的叛逆扮相和举止，寻衅着传统性别气质的定义。  




这并不是林青霞第一次的反串，可却是最诱人的角色。片子外头的林青霞也不是没有穿过女装，可当她隐约了性别装扮后，大家才发现， 原来实质的果敢，有关性别。   
林青霞的新，是从扮相开始的自我认识。  


而作为普通女孩的白妞 也有着“新”的意志。她从小就被叮嘱要循分，在阿谁时分，任何中央都是不允许女儿家等闲出头露面的。   
在戏台上，男人反串旦角更顺理成章，乃至连女孩泛起在戏院都要被轰出去。  
可即便不被外界允许，她仍执着于武旦的梦。 白妞的新，是冲破规训的行为，是对性别枷锁的一次冲破。  


而从结尾就展示出足够机智的歌姬湘云，虽然爱钱如命，但最初仍是与火伴们一同冒着风险同行。  
钟楚红演活了角色，而她也再也不只是一种“柔情隶属品”，不是在银幕上贡献、和婉、主动就义的传统女性，而是具有 自主性和自体性的“我”。  


她们 再也不只成为被展现的客体，而也能够是失掉释放的主体。而徐克乃至书写了女性除了恋情以外的野心、对人生的掌控度。   
戏里固然也有男性角色，可他们不比是解救者 ，更像是追寻者。  


虽然三位女孩在戏外头都或多或少和此外一些男孩发生过些情素纠葛，可片子最“新潮”之处还在于，故事的开头， 五人纵马辞别搞，各自都刚毅地选择了本人想要的前程。 ?  
少了薄情虐恋后的清新，让人如同醍醐灌顶，套用一条在豆瓣的影评：“也就徐克敢在终局让那些人各奔前程得如斯萧洒”，是了，女性本也是能够如斯萧洒地跳脱于恋情以外的。  
她们不是没有故事，而是不仅有恋爱故事。 她们能独立于恋情以外，也能融入恋情以内。  
徐克在片中对女性人物的料想，其实也是一次为戏里戏外女性的发声。拍《刀马旦》那年， 是林青霞需求转型的时辰，在此以前，她的形象只是被框定的纯情女孩。   


而红姑呢，外界只看到她的性感，只要从“湘云”身上，她也能够是披着性感皮囊的聪明女孩。  
歌手叶倩文成了演员，让他人看到了她的可能性，也看到了女性的平面多元。  
她们三人从形象的转变，到带动电影女性形象的冲破，戏里戏外，都是观照。  


起初， 在武侠片中，女孩再也不只是花瓶角色。林青霞摆荡了已经由男性主导的电影江湖、武侠片中男性的位置，起初才有了雌雄莫辨的西方不败，也才有了各路果敢的女侠客。   
而钟楚红在《纵横四海》里饰演化化万千、诱人的红豆，也是“湘云”的另外一次生命延展。  




《刀马旦》是一个女性新浪潮的意味，而它也点出了 阿谁时期最使人憧憬的女性特质， 是释放、是英勇、也是成熟的自在选择。 所以最爱看女人故事的我，每次重看也能再被击中。   
回过头来看，90年代香港影片的恋情故事好像都是如斯的。譬犹如样在展映名单的《秋季的童话》、《忘不了》，你会发现，即便是 一样讲恋爱元素，但 故事呈现的隐喻远远比“恋情”要多。  
恋情就像是一个容器，但话题的重心永久在人的挣扎、矛盾与变质，是岁月累积的人生重量，这才托起了恋情故事的魅力。  




真实感慨，阿谁年代的电影中藏有太多闪光点了，落到理想里， 那时港女们也是实在、坦荡又可恶得诱人。  
比喻说年老时“没恋爱谈，很苦闷”的张曼玉，最初阅历过几场或好或坏的恋情，也仍是俏皮地冲向了她自在挑拣的日子。  
2004年她在拍了法国电影《 错的多标致》后就处于近乎息影的形态，有媒体问她：“为何再也不拍戏了？”，她坦言从19岁开始就把时间都贡献给了电影，尚无真正享用过本人的糊口， 假如当初开始还不克不及为本人而活的话，就有些晚了。  
起初她摇滚、唱歌，过本人的人生、谈想谈的恋爱，真实是美得肆意且自由。  




我最爱她在1998年为HERMES 走秀的时兴模样 ， 全身的骨头撑起了一副败坏却优雅的气场，恋情和半集体生活动过来了，好像饱满后的灵魂也更动人了，不被惊扰的面容更显诱人。   




说究竟， 丽人怎么会迟暮，只有心性仍在，野心与现实也无奈隐没。   
半个世纪过来了，我还在思念着旧时港片里的女孩们。只是没想到，现在“惯例的”、使人惊喜的女性想象，到了明天只能变为投向将来的“向往”。  
咱们真实太需求拓宽女性角色的维度了，最少，她能够再少一些“设限”，而 多一些独立思考的野心、信手拈来的通透。  
而写好恋情故事也是有门坎的。想让故事变得败坏，最少编剧们先尝试抛掉“强行发糖”的调料吧。  


内容编纂：Nico  
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