《众神之地》：写给“旗舰物种”的人文抒怀诗

善解人意100

《众神之地》海报看片会现场，《众神之地》的总导演曾海若引见，这部纪录片悬殊于以前BBC拍摄的系列纪录片和广为人知的《王朝》，虽然以植物作为主体，但“咱们的兴致点却不在植物自身”，“从某种意义下去说，这些植物其真实传递大天然的声响，好比西南虎关于萨满教而言是很首要的一个神，它是沟通天地的使者。植物是咱们视察四周、视察地球的一个形式，咱们想经过这部片子来说述人与天然的瓜葛，所以它实质上是一部人文纪录片，只是借用了植物这个概念。”

《众神之地》剧照除了这些曾经被肯定为文明传统的时辰，野牦牛的影响力在当下也继续发扬着。《荒野上的轮回》聚焦于古代牧民如何与野牦牛相处，当最先的藏地先民驯化了一部份野牦牛，得以在瘠薄的藏区生存上去，他们并无一劳永逸地占有牦牛这个物种。

在荒野中现身的野牦牛

野牦牛分外弱小的身躯与家牦牛造成光鲜的比较拍摄团队用了得多仰拍的镜头来呈现这类神灵个别的植物泛起时给人带来的压榨。曾海若告知磅礴旧事记者，所谓的人文性也体当初这里：你不要指望可以掌握植物，你只有记载你在现场感触到的植物就好，“你是怎么看的，你怎么感触它？你感触到的是甚么比它们其实是甚么更首要。咱们要做的就是把咱们在现场，经过与专家、与本地人聊天之后，失掉的综合印象变为一个故事。”因而传统纪录片中植物尖牙利爪的那种直观的威慑，被转换为跟人博弈时，带给人的压力。

面对野牦牛大刀阔斧的牧民曾海若说，旗舰植物的觉得才能远超人类，不论你带着如许先进的装备，只要它们违心被拍到时，你才能够拍到。它们感触失掉你的气味，像一群牦牛，咱们花了20多蠢才很偶尔地拍到。

小野牦牛闪亮的眼睛

《众神之地》剧照曾海若将其解释为，这是大象世代的记忆在摆布着它们：“大象有超强的记忆，而且这类记忆是世代相传的，带着遗传性的影响，大象脑中的世界是很大的，它们曾行走在全部世界，但起初逐步一步步退避、放大，被局限在所谓的天然维护区。”

《众神之地》剧照好比白海豚，“你知道它去到内河，很快皮肤就会溃烂死去，然而无论怎么驱赶，它就是始终逡巡，不肯意掉头回陆地。迷信的情理来讲，它应该回陆地能力保命，然而咱们感触到的不是这样的，咱们感触到的是它不想回陆地。所以咱们在做纪录片的时分，我也特别强调，你能够去感触一下，不要焦急下论断，由于下论断没有用。”