詹姆斯·斯特林：用修建解决实际问题

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詹姆斯·斯特林（James Stirling）是著名英国修建师，1981年第三届普利兹克奖得主。生于格拉斯 哥，结业于利物浦大学，停业于伦敦。与诺曼·福特斯、理查德·罗杰斯并称英国修建界三巨头。
他身上有一种繁杂性，从功用主义到新粗野主义到后古代主义，人们无奈定义他属于哪个格调， 也不克不及简简略单用一个标签去框定他的修建属于哪一个种别。
所以当某些评论家们试图要把他的作品归于某一种派系的时分，或者他们把本人与后古代扯上某些瓜葛的时分，他会暴跳如雷：“我历来不会想到甚么格调”，斯特林强调本人，“我只是尽本人的致力来找出解决问题的最好的方法”。
他像一个冷静的傍观者，默默对待时期变动，思考如何用修建解决问题，如何用作品回应时期诉求。
詹姆斯·斯特林尝试寻觅古代修建的新语汇，将全部修建思潮引向新的标的目的，本文尝试从他的作品中提掏出几个症结词，从中窥测出他修建的几个正面。
01
立体和剖面
詹姆斯·斯特林在建 筑设计中始终以来都展示着对立体和剖面的考量，为修建设计提供了一种新的可能性。
在Selwyn College 中，玻璃幕墙的设计体现了他在剖面上的考量。他再也不侧重体现玻璃通明性的特征，而是借由剖面发生的距离点以及线性规划所带来的位移，将其实体化。他将线性的笨重感与修建实体的厚重感相结合，探究利用剖面来发明修建的方式。




而在莱斯特大学工程系楼设计中，剖面则精心体现出修建的外立面。从菱形窗户到入口平台到楼梯扶手，这些元素不单单在剖面中塑造着修建的空间特质，更成了修建的表皮外壳。
工程系大楼的明晰，经过红砖和瓷砖、胶合板玻璃、混凝土支柱和表示主义的屋顶方式表白出来，是可间接被感知的。詹姆斯将修建的剖面反应至立面，发明出拥有机械特质和工业美学的修建。






在1965年 Dorman Long Headquarters的设计中，斯特林将剖面战争面的斟酌交融在一同。剖面是以楼层越精深度越浅的方式呈现，造成了玻璃歪斜化的立体。而从剖面来看，斯特林好像又是从垂直和歪斜玻璃的立体中展示对修建方式的思考。




Olivetti Headquaters是斯特林应用立体图来表示方式的一个巅峰时代。立体图安插弱化了19世纪工厂车间里艰辛的环境，工人能够在车间旁的小路漫步，能够在体育场中举办个人流动。斯特林用立体图整合了修建与景观，展示出乌托邦式的任务环境。




02
古典气质与古代技术
“无论如何，比拟于古代主义修建，我对过来的修建更感兴致。详细来讲，我喜爱新古典主义修建中光鲜的几何外型与笼统图案。”斯特林的作品中，能够看到古典修建的沉着与优雅，也能够领会古代技术的机械与翻新。
在斯图加特美术馆的设计中，斯特林结合了古典的辛克尔式立体规划，保存老馆的 U 形立体，并引入古典元素，使人联想到旧美术馆的新古典主义格调。


但同时斯特林使用了不罕用的构图元素、粗野的构件款式和艳丽的色彩，对消了博物馆类修建的严肃感。经过这类公众化和滑稽的形式表白了对美术馆修建的了解，将各种修建流派的特点和历史传统符号无机融会。






在圣安德鲁先生宿舍的设计中，他抉择使用工业预制构件进行规范化的拆卸式建造。但同时， 他又经过场地的特定前提和功用的特定要求，被动且强硬地打破了规范化的零碎。


他应用预制构件的多样化变体，经过强行晋升建造体系中单元的品种，在放弃元素间关联不变的状况下，获取更为灵敏的总体零碎，以应答详细的修建问题。
圣安德鲁先生宿舍展示出了对古代主义部份方式与技术的承继，以及对传统修建学中 “延续性”观点的融会。




03
材质拼贴与元素自主
材质的拼贴赋与斯特林设计共同性与多样性，他有时应用丰硕的颜色强调空间，表白多样的空间气氛。他夸张某一元素或构件，使其拥有自主性，体现他对修建的表白与反思。
在Ham Co妹妹on Flats 中，斯特林赋与各个元素夸大的自主性。窗户，排水管，烟囱......这些元素都成为修建的配角，全部体量像被简洁的砖构造撑持起来，呈现一种戏剧之感。




莱斯特大学工程楼中资料的应用既感性又拥有首创性。应用红砖和红瓦，并应用了两种玻璃：内层有玻璃纤维的半通明夹板玻璃和涂有铝的不通明玻璃。
从表面面看，似乎只能看到两种外覆层： 红砖和朦胧的银色玻璃。 但实际上共有四种资料，两种是“真正的”，两种被用作假装： 红砖和红瓦，在远处看起来如出一辙，但在近处有纤细不同。
斯特林还应用不同的元素：砖头制成的扶手栏杆，旋转楼梯的玻璃支柱，向外凸出的窗户，保护的支架等等。这些自主的元素限定了空间，构建了修建，也给詹姆斯·斯特林的修建赋与了并世无双的格调。






而在斯图加特国度美术馆的设计中，斯特林将传统设计元素与古代、互补的工业资料相结合。各种各样的斜坡栏杆，立体上的蜿蜒的座椅与活跃的颜色和充溢历史感的石头纹理就造成了光鲜的比较。
广场的围合墙面取材于传统的资料石灰和砂岩，却又同时拼贴有色的工业钢材。历史元素与古代辞汇结合，消解修建确当时性，展示出艺术与修建的实质。


No.1 poultry的设计中应用了几何体量的组合以及材质的拼贴。它的内部掩盖着粉白色和黄色的石灰石条纹，丰硕的色彩组合让全部修建与四周环境有一种戏剧性的冲突。






04
结语
虽然当初网络上对于斯特林的案例剖析十分少，引见也常常寥寥数笔带过；虽然他的得多作品，放在现今时期曾经稠密往常。然而，回溯到过后的时期，当下的时间节点，詹姆斯·斯特林的设计无疑提供了一种无效实用的解决形式，而且为古代的修建设计提供了一种新的可能性。
他未曾被繁多的格调限定思惟，咱们也无奈用简略的标签去定义他。
他身上最吸惹人的地方就在于他以及他修建中蕴含的多样性。就犹如莱斯特大学工程系楼由各个片断构建成一栋修建，他好像也由一块块碎片构成，叙说着一个个故事，从而构建成一个繁杂而详细的人。
站在现今的角度回溯一名伟大的修建师，咱们不该仅仅只探讨修建方式是不是合乎古代的审美特点。而回到过来风起云涌的时期，他的修建用翻新的形式解决了实际的问题，也准确地回应了过后的时期的诉求。
参考文献：
1.斯图加特国度美术馆 http://www.archdaily.cn/cn/881753/adjing-dian-si-tu-jia-te-guo-jia-mei-zhu-guan-zhan-mu-si-star-si-te-lin
2.莱斯特大学工程系大楼 http://www.archiposition.com/items/7aefa5a058
3.1 9 5 2 ?1 9 6 7 三位修建师的工业预制技术探究
4.1979-2017普利兹克奖得主 James Stirling
5.20世纪8组东方修建师设计谋略与办法实践钻研
6.詹姆斯·斯特林----一名首创性的修建巨匠
编纂：桉楠
责编：桉楠
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