曾为“王羲之”“六指琴魔”“雪姨”穿衣扮相，上影服装师如何复原传统之美｜睡前分享

曹丞相

第一次穿上罗衣广袖，变身魏晋才子，《笔中情》剧组的任务人员都被上影演员剧团演员赵静的时装扮相惊艳了。40年后的明天，这部老电影里古风浓烈、清爽典雅的衣饰外型依然让观众大呼养眼。豆瓣上，《笔中情》有8.5分，不少人称誉片中角色选择和服装、道具很有魏晋风姿，也让人领略到传统文明之美。
近些年来，时装影视剧往往因服装外型诱发争议。仙侠世界中，仙女、上神披着同款纱衣，时装偶像剧里，各种朝代元素混搭，网剧《我叫刘金凤》更是因服装过于日式而下架。近日，国度广电总局召开电视剧创作座谈会，指出时装剧美术要实在复原所涉历史时代的修建、服装、衣饰、化妆等根本格调样貌，不要随便化用、跟风模仿本国格调款式。许多观众在拍手称快时也禁不住纳闷：
为什么之前的老片、老剧
能做出古朴典雅、复原时期的外型
如今是差了哪一口吻？
解放日报·上观旧事记者
拨通了上海电影制片厂服装师庄培玲的电话
听她道出这一行面前的据守与辛劳


外型要为人物办事
除了央视《红楼梦》，上海电影制片厂1982年出品的电影《笔中情》也被不少观众奉为经典外型代表。为这部电影做服装外型的恰是庄培玲，她还为电影《日出》《六指琴魔》、电视剧《情深深雨濛濛》等做过服装外型。


影视剧服装师是如何任务的？“首先，看剧本。”庄培玲引见，拿到剧本后，她习气把次要人物一个个列出来，看他们糊口的年代、春秋、身份，按照人物特征来设计服装。通常，年老人的衣饰色彩会艳丽一点，年长者衣饰色彩会暗一点。喜庆场景和人物情绪高涨时，服拆卸色上都要有所体现。这些都是从剧本里来的。
有了初步设法后，服装师会和导演沟通意见，“做一部戏，要和导演碰好屡次头。”
《笔中情》由颜碧丽执导，讲述书法家赵旭之与齐太尉之女文娟相爱，在她的激励下，三次出游学习书法，戒骄戒躁，终究悟得书法真理的故事。赵旭之的原型是东晋大书法家王羲之，影片中的衣饰道具也以阿谁时期为参考。为了复原现代气氛，庄培玲等人做了少量后期材料搜集任务，过后上影厂材料无限，她就跑去电影局的材料室查，假如还有查不到的，就去徐家汇图书馆寻觅。


不少观众感觉，《笔中情》的服装外型有《洛神赋图》的神韵，人物在清谈、远游和宴会时，穿戴的服装都有明白区分。在片中曲水流觞的场景里，赵旭之等人物还穿了木屐，这是在东晋盛行的款式，如今简直难以在时装剧中看到，被网友称誉“细节讲求”。这也是庄培玲在查材料时发现，画上去交给厂里的木工制造的。


电影中还有赵旭之和将军桓述“比字”招亲的情节。乏味的是，饰演赵旭之的王伯昭和饰演桓述的迟重瑞，起初分别在《西纪行》中表演小白龙和唐僧，齐太尉的演员程之也在《西纪行》中演了金池长老。听说，王伯昭和迟重瑞恰是由于《笔中情》中的扮演和扮相出众，才失掉出演《西纪行》的时机。
从绸缎到乔其纱
为了做服装，庄培玲常去上海各个布料店选购料子，仍是董家渡零售市场的熟客。拍《情深深雨濛濛》时，因为需求的布料多，都是开面包车去推销的。
时装剧里，布料有区别人物身份的作用。好比《笔中情》中齐家的三位小姐，布料多用绸缎，平民黎民则用普通的棉布，毫不能穿混。过后，绸缎的价钱其实不算低廉，服装师也会按照本钱估算尽可能勤俭，“有时个别的布料也能做出很好的视觉成果。”庄培玲感觉有些惋惜的是，如今上海的布料店日渐难寻，剧组更习气买成衣。


20世纪90年代，香港电影业迎来边疆市场的新机遇，上海电影制片厂与香港的电影公司打造了一批合拍片，包罗《六指琴魔》《青蛇》《新天龙八部之天山童姥》《九品芝麻官》等，上影的服装、道具等任务团队也参预了这些影片的制造。
庄培玲在《六指琴魔》剧组做服装师，该片美术、外型设计则由香港服装设计师张叔平负责。
《六指琴魔》按照倪匡同名小说改编，吴勉勤执导，由上海电影制片厂、香港皇牌制造无限公司联结摄制，林青霞、元彪、刘嘉玲主演。其中，林青霞饰演的“六指琴魔”黄冬头戴夸大的发簪，重重纱衣随风飘逸，邪魅霸气的外型俘获泛滥影迷的心，但也有观众吐槽这样的服装不合乎历史。
“《六指琴魔》的次要演员服装都是从香港做好运过去的，群众演员的服装是从上影服装仓库拔取。”在片场，庄培玲按照导演要求整顿服装，帮次要演员穿着划一。“林青霞很随和，走的时分还送了我几套她老公品牌的衣服，咱们始终在片场说说笑笑。”


一个式样的戏服会有好几套，有些是给替身穿戴，有些是避免吊威亚毁坏。在为武打片筹备服装时，庄培玲一般是一个式样筹备三套以上，替身和备用的衣服样式、品质也要放弃统一。“有教训的服装师看过剧本，能够预算出每个场景需求筹备几套。”
把林青霞扮成“六指琴魔”时，庄培玲留意到，这些服装用的布料是很薄的纱布，有乔其纱、涤纶等，层层叠叠。“乔其纱比绸缎廉价得多，丑陋是丑陋，但和年代是脱节的。”


时装外型戏曲化也被不少观众诟病。庄培玲曾为李炳淑主演、1980年上映的戏曲电影《白蛇传》做服装外型，在她眼里，故事片和戏曲片是截然不同的，外型毫不能混杂。“咱们拍电影重视从糊口上斟酌，外型应该朝糊口的路子走，假如用戏曲外型会脱离糊口。”
“香港设计师没那末多历史年代的概念。假如是我来做，仍是会按照年代来设计服装。”庄培玲说。
干这行很累
“干这行很累。”庄培玲说。
退休二十多年，她喜爱去各地游览，用手机打打游戏，好像要把之前任务时失去的休闲文娱补回来。“服装、道具、化妆都很辛勤。化妆比咱们起得早，尤为时装扮相更耗时，咱们膂力花得更多。服装都要咱们搬到现场，改换、调剂、照看。晚上出工后，还要把次日需求的次要演员包罗群演的服装都整顿出来。”
拍一部戏，往往半年在外奔走。《笔中情》在泰山取景，庄培玲也跟到了山上。为拍摄日出，剧组延续等了好几个凌晨。拍《情深深雨濛濛》是夏天，演员出汗厉害，庄培玲就拿酒精喷在演员身下来除汗味。服装部有十来集体，有两集体专门担任洗衣服。
1964年，针对上海电影技术工种人材不足的窘境，上海市电影局开设了电影职业学校，包罗化妆、服装、道具、灯光、放映、洗印六个专业。
庄培玲记得那批先生一共108集体，化妆、服装、道具班都是10集体。校址在大木桥路上，上海电影制片厂特技车间也在左近。退学后，大家先上根底课，包罗化学、语文等，一年后分专业。庄培玲被分到服装组，“我自身就对服装感兴致，上中学时画画还得过奖。”起初，这批学员全留在上海，大少数进入上海电影制片厂，起初成为上海电影的幕后中坚气力。
进入上海电影制片厂后，庄培玲做服装师的第一部戏是1980年上影著名导演吴贻弓执导的《咱们的小花猫》。因为是古代戏，服装对比简略，次要按照人物要乞降春秋做好搭配，买料子，再交给裁缝车间制造。《咱们的小花猫》也是吴贻弓独立执导的第一部作品。
在上海电影制片厂，化妆、服装、道具分工明白。“帽子、衣服、手套、袜子、鞋子等穿在身上的都是咱们管；戴在头上的，包罗首饰，归化妆管；拿在手里的，好比包，归道具管。”拍《六指琴魔》时，庄培玲发现，港台剧组的分工不太同样，人物外型囊括了首饰、包等。她以为，这类做法有助于协调设计，但上影传统也有优点，把专业的事件交给专业的人做，各司其职。
上海电影制片厂也有服装设计的工种，但大部份都是服装师本人搞定，详细服装制造则由裁缝车间实现。庄培玲没学过缝纫，但有时遇到突发状况，一些小的服装改变，她也能够实现。有一次在片场，扮演艺术家秦怡的服装腰包略微大了一些，庄培玲就本人入手，把腰带收进去一点。
2001年的电视剧《情深深雨濛濛》改编自琼瑶的原著小说《烟雨濛濛》，两岸合拍，庄培玲负责服装外型，剧组大部份任务人员来自上影厂，厂里好几个房间用来寄放服装。
剧中采取上世纪30年代、40年代的上海衣饰外型，庄培玲对此随心所欲。“台湾方面拿来的衣服也有，但大部份是我筹备。有些连衣裙是仓库里现成的，旗袍是选好料子，请里面专门做旗袍的退休老裁缝做的。”旗袍设计也要按照剧本和人物调剂，好比雪姨的衣料会考究一点，色彩跳一些，体现她的人物性情。


庄培玲还斟酌到旗袍长短的细节。“衣服随着财力走，有钱了，旗袍天然就做长一点，钮扣更大一些、丑陋一些。”
在做《情深深雨濛濛》服装时，庄培玲曾经显著觉得到，影视剧拍摄愈来愈焦急了。“咱们之前拍电影，演员都要下糊口，拍出来才对比实在。起初，摄制组一成立，马上就开拍，有的电视剧乃至一个月拍10集。”
要尊敬历史，查材料需求花时间，需求沉下心来实现本人的任务。庄培玲但愿，当初的电视剧能多给服装师一点时间。
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作者：钟菡
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