重庆，就是一部电影

爱骂街的老头

原标题：重庆，就是一部电影  
重庆，就是一部电影   


2021年3月十二日，重庆。装扮时尚的年老人。/图·高菲   
人们罕用“电影感”来描述初级的视听体验。影象作为一种艺术，带给人心的震撼，其实其实不难了解。它将糊口中时常容易被无视的情绪和细节，凝聚在画面中，所制作出来的惊鸿一瞥，成了咱们记忆再现的拼图。  
重庆，就是这样一座充溢“电影感”的城市，水光山色和世间烟火，都镌刻在这座宏大的“胶片摄影机”上，即使是琐碎的日常也因此有了美感。  
在重庆取景的电影《疯狂的石头》，让更多人知道了重庆的码头与“棒棒军”、长江与嘉陵江两江交汇处的魔幻与理想，以及重庆人质朴、热心、豪放的性情，也使得重庆一度成为当红的游览城市。  


电影《疯狂的石头》剧照。  
“一方水土养一方人”，城市的风土不只滋润了糊口在其中的人们的性情，也撼动着他们的思惟和思路。电影里有这样一句台词：“城市是母体，而咱们糊口在她的子宫里。”  
在第43届香港国内电影节上，一部讲述“重庆故事”的电影《乘客》进入了观众的视野。导演许振昊曾在重庆糊口了四年，分开重庆后，又带着他的摄制组回到了那里。当回想起为何要将故事的产生地选在重庆时，他自问至多的是：“咱们要讲述一个甚么样的重庆？”  
电影拍摄后期的筹备任务中，选景和定景是至关首要的一环，且抉择了画面终究呈现的质感。一天黄昏，许振昊在嘉陵江江边浪荡，就在他的思路与剧本中的人物瓜葛不停调停时，江边的一家三口惹起了他的留意：一名父亲为了向女儿展现如何跳水，脱掉衣物，一头扎入水中。  
许振昊豁然开朗——“这才是重庆”，重庆人的血液和嘉陵江的水，是融为一体的。  


电影《乘客》截图。这部电影入围第43届香港国内电影节，获取最好导演奖、最好男演员奖。/受访者供图  
就这样，“江水与乡愁”被许振昊呈当初镜头中：带着奥秘的过往，回到故乡重庆的女人宋雅洁，徘徊在江边，追思已故的双亲。当她乘坐观光的游轮，就像登上了一部“挪动摄影机”，这座被山水包抄的城市，在时期的配景中若有若无……  
许振昊告知《新周刊》，电影的景别（指因摄距和焦距的不同，画面中被拍摄事物所呈现的局部和总体的差别）在一定水平上会间接影响所要表白的事物之间的“间隔”，即以一个甚么样的“间隔”去讲故事：亲热的、疏远的，抑或是傍观的。  
在贾樟柯的电影《天注定》里，重庆是写实的。为了赶在春节前回家，给70岁的老母亲祝寿，王宝强饰演的三儿乘船至重庆的码头。画面里冷冷清清的归村夫，临摹出了21世纪初阿谁真正的重庆。码头是一种归宿，人们把里面的江湖装在心里，从这里登程，又回到了这里。  


电影《天注定》剧照。  
在杨超导演的电影《长江图》中，重庆是诗意和鬼魅的。镜头跟随高淳的船从上海到重庆，浩大的长江配上青蓝色的影调，船只和人在画面中是那末藐小，暗示着长江的容纳和无尽。而高淳的每次泊岸，都是一次寻源。在这里，码头是一种救赎。  
如斯看来，江水与城市、码头与人的瓜葛，多少都有些浪漫与暗昧，这也是不少文艺电影和摄影师都乐于将取景地选在这里的缘故。固然，除了艺术家们关于重庆的浪漫想象，真正的重庆，也是回味无穷的。  
以朝天门为历史的源头，这座码头恍如是重庆的心脏，昼夜不息地衔接着两江大动脉。旧时江上帆樯林立、舟楫穿越。而在码头上则泛起过这样一群人，他们肩上扛着竹棒，棒上拴着青色的尼龙绳，等在码头的石牙子上，随时筹备揽活搬运货物，被重庆人称为“棒棒军”。  


2019年1月16日，重庆。洪崖洞夜景。/图·视觉中国  
纪实电影《最初的棒棒》，记载了这个群体逐步隐没的进程——同时隐没的还有码头下的河滩。镜头从码头变焦到“棒棒军”的身上，恍如从过来变焦到当代，又从当代聚焦到将来。2021年十一月26日，朝天门码头前的一切航班停运，江边的广告牌上写着“暂别朝天门，你好洪崖洞”。  
繁杂的地舆环境与文明堆叠，深沉的历史与普通人的命运交织，使得重庆看下来更像一道道粗豪的线条，而那些数不尽的人情往事，又犹如一张张布满细纹的脸，时而叠画成江面上延绵不绝的褶皱。  


纪录片《最初的棒棒》截图。  
通过了江水有数个昼夜的淘洗，以及人对天然的革新，如今的重庆，既写实又魔幻。  
在摄影师张克纯的镜头下，重庆也是中国的缩影。他拍摄的人，经常静默、鹄立着凝望远方。在他的作品《在江中的石头上》里，天然与微小的人造景观同时泛起在画面中，人显得更为藐小，恍如社会激流中的孤傲个体。但是，真挚又爽直的重庆人，总有方法从庸常的糊口中，以及时间的缝隙里，捉住一瞬孤傲却自洽的美。