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图片来源@视觉中国
文｜跃幕，作者｜庞宏波太想一口吃个瘦子，后果甚么也没吃着。
首先必需抵赖的是《外太空的莫扎特》在类型上确实是一部难度系数很高的类型片，既没有胜利的先例也没有在现阶段被公众所普遍承受的土壤。“电影”这个产业正在阅历史无前例的“礼遇”当下，天然可以预想到《外太空的莫扎特》很难让绝大少数人满意。
但豆瓣开分5.1分，票房预测低于5亿，仍是出于陈思诚亲身导演之手。即使关于这部电影多宽容，这部电影都应该先从外部来寻觅问题。
电影但愿把电影院失去的“孩子”拉回影院，但从终究呈现的后果来讲可能偏偏是“推离”影院。缘故在于电影对“中国式亲情”、“中国式教育”的思考有着显著的“小品化”偏向，这无奈安慰孩子想象力的同时又带着一定的说教象征。
电影认为“莫扎特”这个IP能够出圈以及延长成一个IP，然而“莫扎特”的IP形象以及配音都是一种十分成人视角的“仰望”，但一个IP真正可以出圈的基本在因而否能“平视”指标受众。一样电影在开头就预报了会有“下一部”，但目前的口碑以及大制造小票房，是不是可以撑持也是一个微小的问题。
不成否定陈思诚是当下中国电影最具“产业思惟”的导演，而这部电影在一开始也确实布局了本人的产业化门路。然而在门路上袒露出的问题，却精准地踩准了中国电影产业化之路的每一个个痛点。
内核，在“取舍”上的一次失败
《外太空的莫扎特》症结的问题在于它像极了一个“银幕化小品”，太但愿去“教育”观众“思考教育”。电影经过一对简略的人物瓜葛、经过一个爸爸逼孩子学钢琴但孩子喜爱天文的事情来表白应该尊敬孩子兴致，但愿反思中国式教育的“粗浅”话题。
在陈思诚看来，教育问题来源于代际矛盾。但实际上，教育问题真的只是代际矛盾吗？代际矛盾也仅仅是扑朔迷离社会问题的一个缩影。正由于过于繁杂致使这远远不是一部电影能够把握的体量，所以选择这个题材自身就难度十分大。
电影不是“社会议题论文”，并无义务八面玲珑地去剖析全部教育问题面前的缘故。但这其实不代表将这个缘故“简略化”，简略归纳到代际矛盾上公众就会承受。
电影所但愿的是经过让任大望这个“两头人”的角色反思来呈现出一个镜像瓜葛，从而思考本人对任小天教育形式的过错。然而这个“镜像瓜葛”之所以让观众无感，就在于绝大少数状况下是经过最直白的台词来进行强化“价值观”。爸爸对儿子说“我是你爸爸，我所有都是为了你好呀，孩子”，爷爷对爸爸也说“你明天恨我，将来你会感激老子”。
舞台小品由于本身方式的局限只能经过台词强化“主题”，但若电影也经过台词来传递价值观，那末说教象征就过重了。但电影之所以经过这样的形式呈现，很大水平上在于导演在过分斟酌“喜剧”和“亲情”以及“教育”的均衡，既但愿笑料百出有笑有泪又但愿粗浅犀利，但犀利和粗浅远远不仅是几句“小品式台词”。
其实电影里还有一个干线，就是姚晨为首的“外太空驻地协会”。这样一个“欺骗团伙”的指标受众是那些理想社会中处处受阻的“底层”。而以欺骗为生的牛玉霞也是坐在破旧面包车里的“底层”。
关于在理想糊口中致力有望的底层只能寄但愿“回到外太空”的失望有力，实际上是十分拥有理想讥刺象征的。这些底层人群交托出本人的灵魂，被一样是底层的人“洗脑”，这个“底层循环”才足够犀利。
一样，那些被强制学习更“庸俗”艺术的先生，也是被强行抽取灵魂，在失望有力中俯视天空以及被外星人解救。
这类命运的有力是足够犀利的，但电影在干线上却处置的像极了低幼动画片。乃至提前预报了下一部可能的剧情走向，竟然是牛玉霞获取帮忙大战“莫扎特”的老套剧情。
想象力，想象力不该该这样呈现
电影在上映后，所主打的标的目的变为了“童心有限”。但“童心”的主体更应该是任小天而不是“莫扎特”，不然就变为了一部真正意义上的“奇幻片”。
“莫扎特”的泛起就好似是一出闹剧，仅仅只是为了泛起而泛起。在电影里，任小天和任大望由于学钢琴发生矛盾，莫扎特的第一反映是“弑父”，这类寒冷的“间接反映”确实十分的外太空。反而是任小天在不停禁止，看下来像极了任小天在教莫扎特“做人”。
其实关于《外太空的莫扎特》这一类的电影，“莫扎特”应该仅仅是一个工具，它的成效是激起想象力，儿童的纯挚天真能够经过天马行空的形式呈现出对这个世界更美妙的的想象。在这部电影里，莫扎彪炳现为数未几有价值的点在于对马元的帮忙，持续经过一个“善意的谣言”来让马元对本人逝去的母亲保存空想。除此以外，可能得多人都在问“莫扎特到底在干甚么？”
任小天不想弹琴的状况下“莫扎特”帮他弹出了完善的《土耳其进行曲》；任小天想要和敌人好好作别的时分莫扎特经过书桥、石梯、乐高船一次又一次“大开脑洞”。这类“哆啦A梦”式的想象力，在任小天一次又一次不成思议的赞赏声中又让任小天们放弃了甚么童心？
莫扎特给予任小天最有价值的在于让他具有“听觉的超才能”。但任小天明明喜爱的是天文，不是才能平凡想要在钢琴上有所成绩的“笨小孩”，那末听觉的超才能关于任小天来讲又有甚么用呢？
任小天在电影里并无展示出本人在天文方面任何一点禀赋和才能，在钢琴上也是几年练习都只能弹出“小星星”。但“负气”中任小天容许任大望进入乐海杯决赛，终究凭借着《小星星变奏曲》轻而易举夺冠。在这一段里，曾经不知道电影想要表白甚么了，终究的后果可能只能解读缺勤奋可以补救“禀赋”成为蠢才，只管你的孩子其实不喜爱。
另外，莫扎特被牛玉霞”绑架“，任小天经过和莫扎特同频的听觉“超才能”演出了一出“解救大戏”。当五个小孩拿着毫无攻打力的道具对战牛玉霞，那局面真的灾害至极。假如你说，这就是耗损重金经过殊效呈现出的“想象力”，那可能太过于瘠薄了一点。
“产品经理”，产业化不克不及简略直白地以后果为导向
陈思诚是以后中国电影市场最具“产业思惟”的导演，这一点是不成否定的。无论外界有多少杂音，陈思诚的产业化才能是摆在眼前的。
《唐人街探案》从一部悬疑喜剧片一步步成为中国电影票房最高的系列片，并且从系列片到网剧再到动画番，这个IP从无到有的全进程太拥有压服力了。
另外，陈思诚监制的《误杀》也以一种很另类的形式在进行系列化的开发，就是这样一个拥有很强理想共识的题材移到“西北亚”来进行拍摄，这在此前的中国电影市场也是绝无仅有的。
产业化是中国电影产业的必经之路，但和好莱坞迪士尼为首的模式比拟，一定是“量体裁衣”的形式。中国电影产业化最禁忌的是对市场“仰望”，以一种概念化的形式来构建所谓的产业化模式。
《外太空的莫扎特》在开头曾经“预报”了下一部的主线：牛玉霞获取地外权势帮忙大战“莫扎特”和任小天。但目前电影的口碑和这种电影的高本钱，真的足以撑持这个IP连续吗？一个IP可以连续，症结在于初代“产品”是拥有很强根底的，但《外太空的莫扎特》不单单是口碑欠安，更症结在于“产品逻辑”不合错误。
首先，莫扎特这个形象自身很难出圈。和《捉妖记》系列的“胡巴”所不同，莫扎特这个IP形象太过于成人化，从形象到配音想要撬动未成年市场的难度很大。其次，“莫扎特”虽然在电影里交待了身世，然而不足延展性。电影里虽然有少量迷信体系进行“铺垫”，但若第二部主线是牛玉霞和地外权势大战“莫扎特”，那不如趁早做成低幼动画系列片。
陈思诚拍摄《外太空的莫扎特》一方面是由于本人身为人父，莫扎特这一形象又参考了本人儿子，但愿经过一个IP陪伴孩子生长；另外一方面又但愿开收回一个新的胜利的IP，且在受众定位上比拟《唐人街探案》和《误杀》更下沉低龄受众。
但一个IP的生长，假如最后始就面临着重大的口碑隐患和破圈困难，想要在当下这个产业语境里连续真实太难题了。陈思诚在承受媒体采访时说“假如《外太空的莫扎特》这部电影能影响下一个十年、二十年、三十年的一些人的生长，让孩子更具备独立思考的勇气，家长也能反思本人教育上的一些偏颇，那末它就不仅是一个商业电影的维度了。”这句话自身没有任何问题，一个IP可以经过产业化的形式来陪伴一代人生长，固然不是商业电影的维度能够扫视的。
但问题是初始“产品”就出了问题，又靠甚么完成影响十年、二十年乃至三十年的产业化呢？ |
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