冒险家陈思诚和他的叛逆“莫扎特”丨对话陈思诚

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“许多暑期档电影只是把片子放在暑期档，而非真实的暑期电影。”陈思诚以为，市场上真正以青少年群体为叙事视角的影片曾经稀缺过久，“以前要末没有，要末就是投资体量很小的儿童片，影响聊胜于无。”

在他眼里，电影最奥妙之处就在于可以给得多孩子一辈子特别美妙的记忆，“哪怕只是一句台词，一个影象，好多情节也都伴有着咱们终身”。陈思诚感觉拍电影不克不及只重视电影的空间效应，还应该更多从时间的维度去考量。

20十二年，陈思诚的导演处女作电视剧《北京恋情故事》收视一路走高，他也由此胜利转型为导演。随后，2014年，他又推出电影版《北京恋情故事》，超4亿的票房成就让他跻身亿元票房导演行列。2015年、2018年、2021年，三部《唐人街探案》更是以累计近百亿的票房成就让他成为中国首位百亿票房导演。

陈思诚表现，他是一个特别不肯意反复本人的人。“我的毛孔是时辰张开的，始终处于学习和对这个世界的观测视察傍边，包罗当初正由于我有一定的能量，才无机会去接触更多的人。仍是那句话，名利只是拓宽体验的翅膀。”

“这是一部洞见孤傲又给予和煦治愈的电影。在电影中大望对小天的管制欲、对小天梦想的不尊敬等，告知咱们安康的亲子瓜葛不该该是‘我是为你好’的情感管制，或‘我是你老子’的情感绑缚，而是尊敬与罢休。而大望的爸爸就像大望对小天同样管大望，祖孙三代造成了一种‘传承’。”影片让观众反思望子成龙，及代代相传的“父权至上”，理想意义十足。

“由于它是一个全新的类型，并且青少年群体在某种水平上，是一个曾经脱离电影的群体，他们刷抖音、玩游戏乃至学习，就是很少看电影，当初主流的电影观众是在18至25岁春秋段的。”

二是，电影产业化、工业化不克不及只是一句空口说。“当初电影都快死了，曾经不是好坏的问题了，而是死活的问题，所以一定得让电影赚钱，或者让‘内容+’的部份去赚钱，这是我对电影这两个字的信仰。”

“电影必需得像电影，观众才无意愿走进电影院，不然观众真的缓缓会把电影丢弃掉。”在陈思诚看来，真实的艺术品，最难做到的是雅俗共赏。

这让他大为震动，因此，在他起初的创作观点里，“最不乱且始终赚钱的，才叫电影，而不是只卖一两周、一两个月就见生死的那种。”

但同时他也表现，“内容+”说起来容易做起来难，“最难的是跨界整合，商业链的切割，跨界人材和团队都十分难找。”

“而第一步就是电影票房别赔钱，由于票房当量代表着观众关于IP的认知度。明年咱们会有一个对于唐探IP的大举措。”在对话最初，陈思诚不只透露了其在唐探IP上最新的举措，同时也表现“其实莫扎特顶多叫奇幻片，绝对不是科幻片。真实的科幻片是《球状闪电》”。
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