87版《红楼梦》王熙凤被关押之处，美术师下足工夫，却有一遗憾

李全伟

王扶林导演对作品要求很严格，选择最合适角色的演员，拍摄的时分要求演员演技必需过关，要有真情实感，对场景的细节处，也绝不松懈，尽本人最大致力，拍好这部古典名著。


剧组中的化妆师杨树云，服装设计师史延芹更是发扬了显著的作用。演员的妆容，外型，衣饰，都按照人物性情而设计，合乎人物身份，每一个套衣饰都有与之相照应的化妆外型，即使三十多年之后的当初再看，仍旧绝不掉队，精良唯美。一样，总美术设计刘宝俊的作用亦不克不及无视。


刘宝俊能成为剧组的总美术师，和杨树云同样，有临危授命之意。刘宝俊结业于上海戏剧学院，过后在电视剧制造核心负责美术设计，1984年底，他忽然接到通知，让他去负责电视剧《红楼梦》的美术设计师。由于过后负责红楼剧组的美术设计师马月芳，生病不克不及正常任务，因而，剧组找到了刘宝俊。


五天后，刘宝俊走马上任，他当真遵守王扶林导演的“忠于原著”的理念，在拍戏空暇去博物馆查找历代民俗材料，在拍戏的时分，他参考材料中对古典店铺，幌子的设计，起了很好的成果。


刘宝俊对任务十分谨严，对每一个个小细节绝不放松，即使是有得多一闪而过的镜头，他也仍旧不断改进，绝不搪塞。好比剧中书房，卧室，小户大户门上的对联，大观园的匾额，都是由北京市书法协会专家写的。剧中，王熙凤最初被关押之处，也让刘宝俊下足了工夫。他翻阅了少量材料，为这个羁候所的设计寻觅灵感，最初在《中国现代版画百图》中，看到了明朝监狱的图稿，因而，他感觉这个设计很不错。


刘宝俊在设计的时分，用了兽头大门，让人一进就有心惊的觉得，正厅有一尊面目狰狞的狱神像，更是让人不寒而栗，监狱墙上画了十八层天堂的壁画，减轻了和贾府被抄，王熙凤被关押的心思中的恐怖惧怕。这和以前贾府的豪华派头造成光鲜的比较，更为凸起了王熙凤被关押的成果。


只是，拍摄的时分，由于配景有点偏亮，阴暗阴沉恐惧的氛围，没有以前预想的那样成果显著，氛围有些冲淡了，这成为刘宝俊的一大遗憾。可即使是这样，曾经和繁荣壮盛的贾府，有很显著的比较。


在刘宝俊的认知中，“景是能够谈话的”，他用景来表白烘托人物，用景来告知全部剧情的走向，用景来推进剧情的开展，用景来展现人物的命运。


这所有，都不着痕迹，天然顺畅，可面前，刘宝俊下足了工夫。也恰是有了这些幕后任务人员，才有了如斯粗劣经典的87版《红楼梦》，向剧组的幕后任务人员致敬！