国产剧「爹味」尬住

傍水而居

文 | 吴怼怼，作者 | 耳东陈热播影视剧是一扇窗，窗内模糊可见当下社会的爱与怕。
2022年过半，爆款未几，显露出的景象不少。
开年正午阳光因爆红的《起头》被赞誉「你永久能够置信正午出品」，接着《相逢季节》和《欢送莅临》，却让正午堕入「厌女」和「爹味」争议。
平台S级古偶三五时时供应一个，但直到《梦华录》泛起，这个品类近些年才算迎来爆剧。豆瓣开分8.3涨至8.8又回落至8.2，口碑崎岖的缘故，要从故事触达的社会议题里去找。
《人人间》开年为收视开了好头，之后不管央视仍是卫视，收视能打的新剧遍寻不到。
主妇偶像靳东携新剧《林深见鹿》前来，人设扮相讲话调调都是相熟的配方，剧却扑得无声无息。
乍看国产剧，走的仍是老路——年代剧做口碑担当，都市剧谱写女性童话，时装剧男女双强在世袭制社会重塑「我」的意义，新题材剧作为黑马让观众换换口味。
实际上，在价值导向层面，时装剧和古代剧，双双堕入了主题与当下言论环境打架的地步。
这之中绕不开一个词，爹味。
01古代剧「爹味」浮沉
从樊胜美（《欢喜颂》）到苏明玉（《都挺好》），「原生家庭」这个社会学范畴的词，进入公众视野并被频繁探讨。
在「原生家庭」之下，又挖出重男亲女、「扶弟魔」等诸多沉疴。
父亲在这种剧中，有三种形象，一是失职，二是缺位，三是绝对压抑。
前二者常泛起在女性角色身上，后一种则是国产剧父子瓜葛标配。
国产剧的套路制造公式是，父亲的失职/缺位，致使了女儿的情感选择。传统以父权为中心的家庭瓜葛和尊卑观点，是酿成或者女性成年之后种种惨剧的种子。
2015年至今，国产都市剧在这层瓜葛的处置上，阅历了友好到和解的转变。
《欢喜颂》《都挺好》《我的前半生》是第一阶段，这个时代，女性身上的虚荣、不安、独立性差，全都能对应到原生家庭里父亲角色的不作为。


而相应的，剧中总有一个指导迷津或默默撑持的男性角色泛起，靳东是这种角色的代名词。
这类人设博学、成熟睿智、体恤、有风姿、有一定的社会位置。他们习气用柔性的处置形式引路，观众在其中看到缺和补。
虽然故事套路是瞄准恋父心思，但关于代表港湾、依托的形象，很少看到人说「爹味」重。
男强女弱的叙事中，现实化了的「爹味」并未受到市场负面评估，反而成为了不奼女性电视观众的现实型。


到了《下一站是幸福》《三十罢了》《小舍得》中，父亲形象再也不作为一个藏匿在故事线下的符号，而是开始普遍参预叙事。
这一时代的女性角色，冲破了从前由男性引领的门路，人设上肉眼可见强起来，男女组合里，女强男弱开始凸显。
从内部环境看，不管是如火如荼进行的女权、平权静止，仍是影视改编的原IP创作呈现出的「半斤八两」偏向，都在重整影视形象中男女话语权的天平。
这一时代，不管是顾佳（《三十罢了》）青春期丧母与父亲相依为命过早成熟，仍是南俪（《小舍得》）在离异父母之间的周旋，父女瓜葛再也不是缺失或针尖对麦芒的挫伤。
比拟古早热搜体上粗暴的「重男轻女」定论，这些剧在反思原生家庭的议题上，落到了更实处。
中产焦虑为主的都市剧，再也不控告父亲的破坏性，而是开始表示父辈关于子女开展难助力的有力感。


与此同时，都市剧中男性形象在崩塌，懦弱、出轨、社会教训少、没担当认识的形象频繁泛起，自带热搜属性的都市剧，承包着各种情感伦理热搜。
到了2022年，展示独立精英女性的剧再也不见效了，江疏影刘敏涛主演的《女士的规律》从开播到完结无声无息，另外一面，男性在事业/情感上重回主导位置的都市剧，要末毫无水花，要末批判大于贬抑。
社交媒体和影视作品将女性气力吹了几年，但放眼实在糊口，能像剧里那般过活的人毕竟是多数。观众再也不置信这类童话，但关于都市剧中两性瓜葛的诠释，却有了隐形新要求。
没能get到这类要求，是正午都市剧往年频翻车的缘故之一。
回看七年前的都市剧开展至今，作为观众根本盘的女性观众，心思需要有显著变动：对被解救的期待-对自我成绩路上的反对-对了解的渴求。
需要变了，古早角色的质量，放到今日语境里，就从指导迷津变为自认为是的压抑。
爹的A面是依托和港湾，B面则是对话语权的褫夺和压抑。
《相逢季节》第一次惹起普遍争议，是简敏敏为救家里的厂子，被父亲欺压嫁给不爱的人，但终究没能失掉承继权。故事没讲观众想看的大女主就算了，还把一个为家庭就义的女性塑形成疯女人形象。
因此被说「爹味」「厌女」。
《欢送莅临》中的男性一反以前都市剧中的精英形象，主演都是接地气的门童，但其思惟模式、说教象征、追女生时的过激行动，都被diss「清淡」「爹味」。


《林深见鹿》的靳东倒是判若两人名流密意，但稀里糊涂的情深似海守候等候，早已不克不及知足观众想要知道前因后果感触soulmate的心。
单箭头的付出、自我打动很容易变为品德绑架。在经济瓜葛相对于独立的语境中，从前王道总裁自作主意的行动再也不被依恋和推崇。
在愈来愈憧憬对等的明天，不屈等培养的压抑感惹起的观剧不适体验。
02时装剧演出「爸爸再爱我一次」
古代剧看似寻求对等，时装剧却实真实在在「拼爹」。
看剧的心思体验，一是照镜子个别看到糊口真正的一面，一是在镜中经过想象丑化真正的严酷性。
因此相对于对等的古代剧中，「特权」是牢不可破的爽点，而到了时装剧，在阶层清楚的时期讲所谓「自在对等」，是拔高立意。
只是，完成这立意的伎俩，仍旧是特权。
不外，把故事放到现代封建世袭制的场景里，所有以出世论为基点开金手指的故事，便都有了其公道性。
《琅琊榜》梅长苏大开金手指永久能赢，强无力的基点是他少年时代的生长阅历。父亲是将军，母亲是公主，姑姑是皇妃，自幼在宫中长大，遭受变故后对忠奸知己知彼，是胜利为父平反难以疏忽的要素。
《庆余年》中范闲的皇帝亲爹，和各种争着想要给他喜当爹的权臣，是他施展拳脚的基点。
《雪中悍刀行》中徐凤年从手无缚鸡之力，出门游历，逐渐变为武学上乘者为母报仇，更是明晃晃将「靠爹」写在脑门上。
大开金手指的男频时装剧，在完成集体志向、推崇人权对等时，不管从认知仍是行动上，依靠的是身份带来的优胜性。
女频的仙侠古偶剧，也是阶层恋情延续剧。即使最后不起眼的菜鸟，只有能失掉上神青眼，终究揭晓身份时，其血缘仍旧是尊贵的。
时装剧也有叛逆心，2010年代的时装剧，反过分扩大的权力，反极端集体意志致使的众生遭殃，依靠家族庇荫时，会体现出强烈的血脉属性，光耀门楣让其振兴，曾是时装剧内核之一。
那时分的「爸爸再爱我一次」，是追思和鼓励。
到了2020年代，不管是《雪中悍刀行》仍是《且试天下》，不管父子瓜葛是一触即发仍是外表调和，套在俄狄浦斯情结里的中式父子瓜葛，终究呈现的，是用意各奔前程，终究必由之路。
早年遵守现实开拓新天地的故事，无论终局如何，锐气还在。
如今时装剧拼爹摆在明面上，儿子都是乖儿子，剧的口碑，却大不如从前了。
03翻不外「爹」的山
时装与古代里，看似爹味绝不相反，形成两种爹味待遇极为不同的，实际上是暗藏的、慕强的心思，以及理想协力酿成的许多不能不。
观众一面吐槽着电视剧里全是高门小户，一面期待着高门小户的续集搞快点。
那些理想土壤里能干有力无助人朗诵诗时，大家会感觉做作（张光正（《欢送莅临》）被厌弃了）。
戴上时装头套的人六艺精晓人情练达，只会被呼好厉害。
理想是看着塌房明星剧里配角光环环抱，剧外日进斗金。
观众本人不只没有金手指开，一不谨慎开始敌视明星乃至自家爱豆。
原认为年老人以新弄法撼动着诸多老思想，那套爹的过去人发言不用再听，强迫性鸡血不用再打，强迫鸡汤不用再喝。
而在古代剧里diss爹味，在时装剧里爱崇爹，看起来割裂，实际又契合。