时隔15年，港片再出封神之作

sunzhix

往年7月，
韦家辉执导的《神探大战》，
在市场低迷的状况下，
票房过了5亿。
与15年前他的神作《神探》不同，
新作全片101分钟，简直90%都是举措戏，
烹尸案、魔警案、屠夫案……
十多宗香港罪案原型层层叠加，
观众说，够癫、够狂、够邪，
好多年没看到过那末纯粹的港产片了，
是近些年港片中的巅峰之作，
刘青云的演技再次被封神。

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刘青云搭档阿Sa，在《神探大战》饰演疯子神探

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韦家辉承受一条采访
在喜爱港剧的人心中，
“韦家辉”三个字等于神。
蠢才编剧、疯子导演，
都缺乏以描述他的“鬼才”。
在TVB做编剧期间，
他的《大时期》、《义不容情》、
《誓不抬头》、《新扎师兄》，
发明了万人空巷的收视热潮。
随后他和杜琪峯一同创建河汉映像，
在香港影视行业最不景气的10年，
桂林一枝，
抵御住了好莱坞、盗版、明星断档和金融危机，
交出了《一个字头的降生》、《瘦身男女》、
《大只佬》等36部片子。
从公屋长大、从小做童工的他，
如何27岁成为金牌编剧？
创作时，他有怎么样的怪癖？
近10年，他的创作观又产生了甚么样的变动？
咱们在中国香港采访了韦家辉导演。
编纂：陈星
责编：倪楚娇

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韦家辉30年电影生涯中曾参预制造的电影

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韦家辉在2007年创作《神探》，豆瓣评分8.5，被以为是港片巅峰之作
暗黑、冷峻、宿命论、心思分析，是很长期里韦家辉的格调定位。
把这类格调推向极致的，是2007年韦家辉和杜琪峯协作的《神探》。它被以为是港片的巅峰之作。
按照韦家辉的设计，刘青云饰演的神探，能够看见其余角色的心魔。这些心魔，分别代表着勇敢、暴戾、幽暗……它们由不同的演员饰演，实在地跟在本体的面前。
当角色堕入犹疑、挣扎时，他面前不同的“心魔”轮流退场。本不成见的心思流动，一下被摊到观众眼前。
《神探》的终局之暗中，“每集体心中都有鬼”的台词，一度令观众“背脊发凉”。这部电影入围了威尼斯电影节金狮奖，并拿下亚洲电影大奖最好编剧。

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《神探大战》依然约请刘青云作为配角

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三方人马展开大战
15年后，韦家辉独立导演的《神探大战》，沿用了同一集体物原型——疯子神探，但故事配景彻底不同。
“一班自称‘神探’的凶徒，想要替天行道，去杀他们眼中的坏人。同时，警方倾尽全力跟这班凶徒斗法。两头突然杀出一集体，他过来也是警察，外号叫神探，但他有精力问题，常常有幻觉幻听，他居然比警察追得更紧。三方人马，两天以内在香港展开一场大战。”

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全片101分钟，简直90%都是举措戏、枪战，节拍极快
韦家辉在各种元素上进行加码，爆破戏、举措戏、善与恶的讨论、悬疑感、节拍都扭到了极致。
印象中，咱们从没有见过这样阵仗浩荡的韦家辉。有人说，这是近些年看过最爽的港片。但也有人纳闷，怎么全然没有了《神探》的滋味？
面对这个问题，往年刚满60岁的韦家辉，在镜头背后放弃着判若两人的儒雅，但反映、语速极快，他说他变了，“暗中宿命观”再也不是他想留给这个世界的思想了。

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韦家辉旧照
韦家辉自小在香港华富邨长大，家里有四个兄弟姐妹，他排行第二。为了关照弟妹，他小学五年级就开始做暑期工，下昼上课，上午卖叉烧包、倒渣滓。
1980年，高中结业后，他做了一年泊车场办理员，“闷得发窘，整个报纸看完，连铺在渣滓桶里的那张都看了，给我看到，无线请见习编剧（的招聘广告）。”
短短几年，韦家辉24岁升创意总监，27岁做监制，30岁急升金牌编剧。电视生涯，顺风逆水。过后不少想当编剧的年老人，都把韦家辉当成是偶像。

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《大时期》主创们：30岁出头的韦家辉、刘松仁、郑少秋

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《大时期》中的蓝洁瑛饰演的玲姐，临死前爬行在地。
相似这样的情绪张力到极点的戏，在《大时期》中很常见
韦家辉是一个多面手，一面是煽情编剧，“青眼”疯人、疯事。
30岁那年，他对股票发生兴致，就拿股战作为主线，和十几名编剧，一同在tvb的一间杂物间里，没日没夜地写出了《大时期》。距今已近30年，它仍然是港剧的无尚神作，豆瓣9.3分。
他把香港股市最狂飙保守的30年，写成为了一场跌宕的“海啸”，理想中恒生指数6000点，剧中夸张到过万点，情绪张力拉到极限。

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《大时期》中丁蟹与他的儿子们
有评论说，《大时期》是“史上配角至多疯子的片子”。剧中的丁蟹，成为一个划时期的反派角色。乃至，每次重播，港股指数都会上涨，被观众戏称为“丁蟹效应”。
在TVB，为了更好的收视率，编剧常常用melodrama的形式，用当初的话来讲，就是奇情、煽情和“狗血”，韦家辉对此很长于。
《义不容情》的丁有康，被以为是港剧第一奸角，提及他的观众都恨之入骨；
韦家辉和杜琪峯协作的第一部电影《地狱血路》，配角奸杀、复仇、偷渡、卖淫；
《最爱女人购物狂》中，四个配角得了患上接近癫狂的购物癖和选择难题症；
《神探》中刘青云是古代版的梵高，化身捕快，割耳送下属……

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《一个字头的降生》剧照
他的另外一面，则是天马行空的“mindgame（心智游戏）”和对宿命的探讨。
《一个字头的降生》，讲一个古惑仔，由于做了一个很巨大的抉择，致使两种截然不同的命数，一种是惨死街头，一种是成为黑社会的一把手。《十分忽然》、《暗花》都是河汉映像讨论宿命的巅峰，讲“必然性下，人无奈开脱本人的窘境”。
但这些电影，十分格调化。《一个字头的降生》票房315万港币，《十分忽然》票房536万，《暗花》票房956万，并无带来多大的商业奇观。“咱们拍了太多作者电影，很叫好，但其实对我和杜生都是应战。”得多人劝他，不要再这么做。
2000年之后，韦家辉和杜琪峯抉择“两条腿走路”，用商业片，养作者电影。

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《孤男寡女》作为韦家辉编剧的第一部恋情商业电影，上映距今已22年

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20十一年的《独身男女》能够视为韦家辉首度防御边疆市场的商业电影
接上去，韦家辉写了一大批恋情、贺岁的商业电影，以《孤男寡女》为首，《呖咕呖咕新年财》、《钟无艳》、《瘦身男女》、《我左眼见到鬼》、《百年好合》等等，并以《独身男女》首度防御边疆市场。这些恋情、商业电影挣到的钱，拿去拍像《神探》这样的片子。
韦家辉也抵赖，《神探大战》是一部纯粹的港产商业片，但他持续说，“到了某个阶段，我发现二者均可以并存，一点都不冤屈。”
从《大时期》 走过去，通过了《一个字头的降生》，再到《神探》，韦家辉创始了香港外乡最具特色的港片时期，他是不是能持续港片的光辉？
下列是他的自述：



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韦家辉这次在《神探大战》中专任三职：监制、导演、编剧
《神探大战》出街之后，我其实尽可能不去看评估，省得影响本人下一部的发扬。
第一部2008年的《神探》，是我和杜琪峯协作的一部作者电影。过来有“午早场”这类机制，周四、周五午夜放优先场，看观众的反映，有时分观众反映欠好，乃至会落刀从新剪辑。但《神探》我跟杜生都抉择，无论观众反映好坏，咱们都不会动它了。
大略7、8年之后，我开始构思《神探大战》，从头到尾，我都知道一定是有人会拿2008年的《神探》来做对比。乃至，有人会抱着看《神探》的心态，来看《神探大战》，他天然会有一个冀望落差。

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目前《神探大战》豆瓣评分7.0
口碑、票房，其实我尽可能不去想这个问题，由于这部戏是怎样就怎样。
我当初回望之前我在电视台拍《义不容情》，是一些melodrama的货色，造就了一群习气看这类戏的观众。之后拍《大时期》，格调不同了，有些人就会骂。
一些很高分的戏好比《暗花》，过后也被人骂，缓缓几年之后才建设口碑。《暗花》之后咱们去拍《孤男寡女》，又被人骂。所以我更置信，通过时间的浸礼，真实的评估才会泛起。

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《神探》是一部十足的黑色电影
《神探》后，我这集体，设法变了。过来几年，我有了信仰，我置信我找到了谜底。
《神探》更像法国、欧洲那边的电影，dark side（暗中面）很重。过后的开头，神探做了一个选择，“我也是人，为何要有分别？人均可以出错，为何我不行？”他选择了开枪。
当初我年岁愈来愈大，我就在反思，我是否想留给世界这样一种思想？我愈来愈发现，我不是。所以我修改了《神探大战》，“不是人人变怪物，你就一定也要变怪物。”

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《神探大战》沿用双雄戏码
我过来的电视剧，得多时分我都用两个男人，一个魔鬼，一个天使，两集体的冲突和格斗，好比《誓不抬头》、《义不容情》、《大时期》。
《神探大战》里我想做到极致，两个双雄，一个绝对的正，一个绝对的邪。
刘青云饰演的李俊，代内外面的正，有点像几百年前，讲“地球不是平的，是圆的”的“疯子”，即便全世界都没人听他，乃至有人用石头扔他。他心里有一团火，无论这个使命多艰苦，都要做。
有一段戏，阿Sa在追捕凶徒的时分，掉下楼，一切的O记同寅，二话不说，叠成人肉垫，去救她这个大肚婆，我很喜爱那一瞬间兽性的辉煌。



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香港曾产生过一个案件，一位疯子跌进启德暗渠，3队消防队才把他救出。
韦家辉看到这则报导，间接把这个桥段用在了《神探大战》里
可能我自身对比祥和，我脑里有点热，有点火，骨子里也很怕闷，所以喜爱极端、狂热的货色。
我看古来今往，一切人类历史、文化，都是很明智的吗？我感觉又不是。得多思潮很疯狂，无论是股票世界、经济世界……个人疯了，才会有得多离谱的事件产生。
我在香港的家，是在一个商场下面。过来几年，我常常见到几个精力异样的人，很当真地和空气吵架。我把这些视察放在角色外面。
《神探大战》外面的案件原型都在香港产生过，好比雨夜屠夫案、魔警案、烹尸案……

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香港得多命案产生，都会在报纸、杂志当成小说那样连载
从小到大，香港得多命案产生，都会在报纸、杂志当成小说那样连载，有时每个礼拜出一期，我会重复去“抡”。这些案件细节是怎样，在哪里产生，我都有去浏览。
当年雨夜屠夫案，在香港很哄动，为何会有人杀害那末多女性，十分匪夷所思。
他落网的通过，是出于一个很奇特的举措。这个凶手杀了女孩，做成标本，拍了照。他居然拿去相铺，影印出来。假如他不拿去影印，其实永久都不会落网。我就在想，是否凶手，做这些事件，某种水平是想被人知道？不然，他会好受？
我身处在社会里，很小的事件，我就会想好多货色。这么多年，要用的时分，它们就会本人从脑海里跳出来。

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从一开始，韦家辉就抉择要拍一个节拍很快的戏
大家都说片子的节拍很快，我想节拍也只是一种方式。
我一开始就知道我将会拍一个很紧张的戏。只有开了第一枪，两天以内，大家的节拍是没得停了，不会有一个空间给他们静一静、想想怎么部署。
其实这几年，世界给我一种觉得，就是产生得多猝手不迭的事件，不是你能够好好地去方案的。突然得多突发事件，将人生和得多事件都打乱了。
我就把世界给我的这类觉得，放在了电影里。



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庙街的一场戏，波及枪战、爆炸、堕楼，足足拍了20多天
这次，我想拍一部纯粹的港产片。
我本人是路痴，但很喜爱走路。就想借这部电影，游一次香港，弥敦道、庙街、油麻地、避风塘、荃湾码头、长沙湾……都成了我的拍摄场地。
特别是庙街那段戏，天台追跑、有人拖着绳从楼上上去、尸体掉上去，光是请市民分开画面，曾经是很高的难度。外面的档口、货品，麻雀馆、海鲜酒家，都是正常营业的。所以得多人会跳出来，问咱们拿钱，咱们制片组很辛勤，要买通许多障碍。
其实咱们也能够搭一条街出来，但能在真实的庙街拍摄，出来的成果很真，也颇有港味。

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合联船坞，是韦家辉拍过的最大的景
合联船坞，是我人生中拍过最大的一个景，那里大到，能够驶一架邮轮进去培修的。两个悬崖峭壁之间100多尺，走在下面，一不谨慎就掉进海里了，很容易形成死伤。
我尽可能叫大家谨慎一点，不敢催各位。我很“肉紧”，但机械组、灯光组、道具组，他们都是马梨园的，坦率说我见到是腿软的。

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韦家辉和刘青云曾经意识、协作近三十载
我跟青云意识几十年了，大部份戏都跟他协作。私底下，咱们常常聚首。咱们之间有个老友，杜琪峯学生，他喜爱热烈，吃吃喝喝，就聚了一大班老友吹水聊天。
青云虽然演戏很鬼灵精怪，但为人很邪气。大家也看到这么多年，也没有任何蹩脚的旧事，作为演员很敬业乐业。
他曾经是影帝了，天天在片场仍是靠着导演坐，有时分未必须要他就位的，他也随时待命，这是很难得的。

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阿Sa和韦家辉第一次协作是在2004年的《鬼马狂想曲》，阿Sa饰演搞怪角色

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阿Sa再次领会到韦家辉的“有动工，没放工”
我第一次跟阿Sa协作是《鬼马狂想曲》，过后为了赶贺岁档，很短期拍摄。咱们请了阿Sa和阿娇来客串“筷子姊妹花”的角色。她那时分曾经感觉我“痴线”，一下子延续动工70多个小时，拍戏有动工没出工。
这次拍《神探大战》，结尾没那末赶，到前面，仍是“飞纸仔”飞到傻（飞纸仔是韦家辉的创作形式，在拍戏现场不断改剧本），她才发现我其实没变过，也是有动工，没出工。
过来做导演，好比拍贺岁片《呖咕呖咕新年财》《鬼马狂想曲》，彻底是从零开始，十几天写完剧本，不允许停的，对体能是一个很大的应战。
一部戏，拍到中前期，我的眼睛就会发炎，彻底像盲侠同样拍。我会叫制片组，放一排功用饮料在那里，“啪啪啪”地，一瓶一瓶关上，像手榴弹同样，全关上喝。还有许多时分，要赶贺岁档、暑期档，一cut（剪辑）两cut就要见观众了。

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《神探大战》无论是拍摄、剪辑时间，都比以往韦家辉参预过的电影更宽裕
到了2018年、2019年，遇到疫情，世界突然停了，慢了。
《神探大战》的拍摄节拍，就没那末强。这次我拍得很长，得多footage。到上映前1、2个月，我都还在创作。我多了得多时间和空间，能够天天到剪辑房，坐上去剪。香港的剪辑师天天都不辞辛苦，被我熬煎了2年。



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韦家辉（左一）和弟弟韦家雄（左二）
其实每个创作者都有本人糊口的影子。
小时分香港广泛对比贫穷，我在少年的时分，家里也是穷的。从14岁开始我做童工，下昼上课，上午就找兼职，譬如卖叉烧包，点心，有时分去陆地核心、尖沙咀的商场倒渣滓。

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香港碧丽宫戏院，位于铜锣湾，1979年停业，1994年毕业。
图源：香港记忆
中学结业后，过后在香港铜锣湾一家很靓的戏院，叫碧丽宫，我做夜间的泊车场收银员，过后会面到得多明星、导演。
我特别有印象的是刘家良导演，他过后曾经是一位很杰出的举措导演，他是一个很虚心、颇有礼貌的谦谦正人。

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韦家辉手写的《大时期》剧本
19岁，刚进TVB的时分，我仍是住公屋，跟爸爸妈妈兄弟姐妹一同住，连写字台都没有，用的仍是原稿纸。我常常就是用家里的一个折叠凳，平时大家拿来坐，不坐的时分就是我的书桌。
我发现大家（共事）看戏得多，他人说的戏我都没看过，就明确本人的缺乏。过后我看电影很少，看港产片更少，由于去电影院看戏要钱，所以我也没怎么去。想看片，没有渠道。
因而我就发现旺角有间书局，出售一些台湾地域出版的对白本。这些对白本是全字幕的，没有举措、转场，只要对白。这是我独一的办法，来接触东方电影。

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韦家辉在TVB时代，24岁做创意总监，27岁做监制

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《大时期》时代，韦家辉和刘青云合影

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韦家辉屡次获取香港金像奖最好编剧
这些基层的阅历，对我写剧本，颇有用。《新扎师兄》、《画出彩虹》就是对比贴近我过来的糊口的。假如我是读大学出来，生于小康之家，我可能就写不出来。
我写剧本的时分有个习气，我会反重复复听一首歌，侧边的共事，都嫌我闷死人了。
《大时期》到前期，我始终是听王菲的《容易受伤的女人》来创作的。
我写贺岁片的时分，则是听一首很冷门的歌，是朱茵在《西纪行》里重唱的一个旧粤语片的小调。
2008年《神探》，我听卢冠廷的《希望人短暂》，外面有几句歌词，“希望人未变”，很入心入肺。
我一听到阿谁节拍，就可以进入阿谁世界。我也不知道为何，有段时间我是这样写剧本的。
我写剧本时，常在脑海里本人演一次。提前叫制片组把场景拍上去，我对着演员、场景的照片，在脑海里走一次位。
我会对这些角色下身，假如我是丁蟹，那末我就是郑少秋，假如我是方展博，我就是刘青云，假如我是悭妹，我就是周慧敏。这样的办法去创作，其实很辛勤的，由于没人能进入我的脑袋。
虽然我用这类形式，但其实我也做不了演员。假如我做演员，几乎是灾害。



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韦家辉和杜琪峯，两人协作长达30多年，独特发明出香港电影的神话
当初港产片确实面临一个很艰巨的时辰。Milkyway（河汉映像）的时分，曾经有人在说港产片会死，盗版得多，票房很低，说了得多年，一有空就说，讲了那末多年，又好像没死。
假如作为一个电影人的话，大家尽力去拍戏，拍好戏，一日还有人拍戏，就一日未死。
我太太其实很想我退休，她常常说我，能不克不及有一天没有电影在心里，能够好好糊口。但我一旦正在拍，正在创作的时分，我就没有本人的糊口，全部脑都围着电影转。有时分顾着想事，我会健忘吃饭。
当初拍一部是一部，我但愿越多人看到越好。我本人也常常提示本人，电影是会留在世界上的，我但愿是对这个世界最佳的，最无益的。