李孟苏｜传奇设计师三宅终身：“一块布”中的设计哲学

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三宅终身（Issey Miyake，1938-2022）

乔布斯在2008年的演讲现场。摄：David Paul Morris/Getty Images

欧文·佩恩为三宅终身拍的肖像 1988｜三宅终身1985年的作品，图：Irving Penn基金会

三宅终身1976年的作品“一块布零打碎敲”，从日本传统和服失掉的灵感。

三宅终身的“一块布”系列在刚推出的时分，主人买到的“一块布”产品真就是一整卷布，下面有各种虚线，买回家后对虚线自在进行剪裁折叠就可以做出一件衣服。起初消费者能够买到曾经剪好的服装，但在服装上仍有虚线，你能够按照本人的需要，沿着不同的虚线进行裁剪，把本来的高领、长袖、长裤、半裙等样式变成低领、短袖、短裤、迷你裙。每一个种衣服有2到3种不同的样式。这块布，不需求缝合，不会抽丝，布料简直失掉了最充沛的利用，挥霍极少。

三宅终身的设想与理论：ISSEY MIYAKE East Meets West 1978年，摄：Tatsuo Masubuchi

斋藤义重（Saitō Yoshishige，1904-2001）

三宅终身设计的粗棉布古装，1975年

“三宅终身和12位黑姑娘”古装秀

服装与身材要造成空间，不单单靠剪裁，也需求面料来撑持。三宅终身在构思他的设计时，十分重视利用日本当代纤维行业的前沿技术，并参预新面料的研发，用古代科技来完成他的西方哲学思想。说他是面料的创造家、工程师也不外分。这类感性的迷信精力泛起在服装设计师身上，的确分外有目共睹。

三宅终身在面料问题上认真是毫无忌讳。他建了一个试验室，联手纹理设计师、构造工程师、数学家、计算机专家，探究将来制造服装的有限可能性。他们钻研用任何你听起来可能或不成能的资料来织造布料，好比宣纸、好比橡胶。他的初级成衣系列“132.5”采取了一种再生资料，将回收塑料瓶经过研磨、溶解，而后纺织出PET纱线，织出的面料有羊毛织物的手感和保暖性。在三宅终身的带动下，对面料科技的重视成为日本设计师广泛的特征。



咱们看和服就知道，日自己传统的穿衣形式需求缠裹和堆叠，和服就至关于把一整块料子裹在身材上。而三宅终身用古代织物来体现这类缠裹和堆叠。最有代表性的就是他创造的褶皱系列，也叫“三宅之褶”。

“三宅之褶”的特别的地方在哪里呢？个别在服装上做褶皱成果，是先在面料上压出褶皱，再剪裁。三宅终身反其道而为之，先用普通涤纶面料做成比原始款型大2至3倍的衣服，再上压褶机加工，一次成型，“就像从吐司炉里出来的同样”。这样制成的衣服十分轻快，并且耐挤压、可水洗、无须熨烫。

1990

活字文明出品的《你好呀！日本——58个症结词注视日本古今》共86期，整部音频课程从日本泛滥的文明方式中重复取舍，小心地挑拣出可以串连起日本古今的8种方式（浮世绘、动漫、电影、当代艺术、时尚、摄影、和食、茶道），力求为大祖传递对于日本文明方式的多重信息。其中，【时尚】部份由李孟苏主讲，共9节课，串起了日本时尚的前世今生。
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