大地是沉郁的，生命藏在外面——人艺新版《田野》的两个亮点

一无是处

作为经典作品，《田野》在每一个个时期里的被承受水平和表示均可以是纷歧样的，无论是1937年的中国，仍是2021年，就生命、愿望与兽性三大主题而言，尾声里那句提醒词所彰显的魅力依然存在——“大地是沉郁的，生命藏在外面”。

正由于这样，2021年末首演的人艺新版《田野》看得出并未把作品的时期配景特点和反礼教的主题放在一个特别首要的表示地位上，这个年老的创作团队也不殚精竭虑地想去实现价值表白、意义诘问一类的目的，而是以纯艺术为登程点，踏虚浮实地做了一个戏。
于是这一版《田野》让咱们看到了更多艺术伎俩的更新和对得多艺术理念的理论，而这些更代表着翻新与活气。
假如说对这一版《田野》最粗浅的印象，有两点：
一、被总体方式凸起了的舞台扮演。
二、主题因内部方式而得以赋形。
《田野》的话剧版有徐帆胡军，电影有刘晓庆杨再葆版，川剧版有沈铁梅，中戏结业上演还有过吕丽萍等人的版本，虽然看到的人很少。这些扮演版本对扮演的处置固然各有不同，独特实现了《田野》的扮演积攒。
以第一幕开头处为例，金子送走了大星，焦母下场，金子一集体单独鹄立于舞台，此时仇虎上场。这是一个很首要的段落，简直奠定了全剧对恋情或者说愿望的了解和基调。两集体喋喋不休旧情复燃，此时的金子与其说是对抗礼教争夺自在，不如说是顺其本旨，“就在今晚？！”是一句颇具深意的台词，泛滥版本泛滥处置。每一个种处置面前都包孕着对原著的了解和从新演绎。
陈薪伊导演版处置为，徐帆饰演的金子原地未动，以带有几分向往的情绪说出“就在今晚”，胡军饰演的仇虎走上前扛起金子，二人下场，同时以音乐营建但愿与美妙的情境与气氛。
而张可盈在新版《田野》饰演的金子与以前彻底不同，这一版的处置是金子以表层平静但以形体肢体带出波波汹涌的情绪的形式，“就在今晚。”她既是问又是答，答多于问，信心克服了犹豫，同时抬起穿戴白色绣鞋的脚，平静地不急不缓地迈出了坚决的一步。

那只要高度意味象征的、穿戴白色绣花鞋的脚进展在半空中的一刻，全部剧院都被那抹艳红所吸引和震撼，她静静抬起又无声落下，但从此花金子的人生义无返顾波涛崎岖，山长水阔电光火石，这个被兽性安排的女人迈出了她人生中最首要的一步，这一步某种意义上是走向重生，某种价值的意义上也是走向惨剧和覆灭。

在这里，无声的形体言语超出了台词这类有声言语，而作为年老演员的张可盈，在这一细节处置中所体现出来的形体表示力和管制力，有着简直和春秋不符的精确。
整场的扮演，这样粗劣细腻而又共同的形体处置有得多，当门轰然洞开，咚咚的鼓声带着丑陋的音乐处置辅佐着舞台氛围，焦母用拐杖敲打着高空而来，恐怖与压制也扑面而来。
这个时辰，扮演情绪的演员会去扮演忙乱，但扮演情绪怎么能是高超的扮演？扮演并非在现场架设一台看不见的摄像机，而是忠实转达现场和现场感，扮演是需求加工和提炼的现场感。恰是不去扮演情绪的扮演，让这一版金子这个年老的女演员展示了优异的学院派扮演教育配景。

张可盈很稳，一失常规忙乱的处置，脚底下依然很轻，其实不以咚咚踩踏台板的形式跑来跑去来表示忙乱的心田，而是和观众做心思战，应用形体在稳中表白。和大星坐在石头上那场拉锯战是，遇到仇虎是，面对刁难和盘诘时是，形体以形体言语实现的表白一以贯之。
“踩红花”一场，焦母利诱她摘下红花，得多女演员处置成不屑地或者对抗地一扔，而张可盈的处置举措其实不大，而是收敛、带着无助感，这样的处置合乎人物的心思更合乎戏剧的情境。似乎向人无声而又生动地讲述着金子纤弱、胆小的另外一面，让人看到这个女人不是秉性泼辣，而是纤弱里成长出来的抗争。
张可盈这些扮演细腻、考究、学院派，她虽然在演一个高度情绪化的女人，但彻底不是在表示情绪，体现了这位年老演员对糊口的视察与了解。但可贵的是，她并无停留在“活妖精”“迷死人的狐狸精”这个层面上，没有把展现风骚与性感放在特别首要的地位上，而是致力凸起这个女人的鲜活和进而发生的惨剧感。
这样一来，她的扮演就和剧作的总体气氛统一起来，合乎这一版《田野》繁重、阴霾的基调，合乎那种密不通风般的、乃至是世间炼狱同样阴森的舞台情境。

从天津人艺版《田野》使用陶俑开始，《田野》以典礼感局面来表示兽性之原始的艺术伎俩丰硕了起来，这一版中八个超越正常尺寸的矮小的魑魅魍魉更削减了舞台的奥秘感与典礼性。
导演闫锐写在节目单上有一段话：“《田野》直击人的精力世界及对人灵魂的拷问。咱们每集体都会见对‘心欲’和‘心狱’之间的挣扎求索，关于那幻象的现实天国，只要打破命运的藩篱，开脱自在禁锢的人材能抵达此岸。”
八个矮小的人偶为这段导演阐释提供了一种内在的方式，表白了原始气力、愿望与命运的惨剧象征，主题因内部方式而得以赋形。在这些尝试和处置中，咱们一样看到新锐导演闫锐的生长和成就。
这个有着戏曲扮演教育配景的年老导演，似乎应该有更多戏曲的伎俩应用到作品中，但咱们快乐地看到他并无，没有以嫁接的形式去理论简略粗暴的话剧民族化，而是以更初级更古代的思惟和形式在做。

新版《田野》的舞台视觉拥有独立而残缺的古代表白。粗粝的地表、歪斜的物体、前区时辰就要倒下的婴儿小床、魑魅魍魉们结队和傍观时侧光营建出的寒冷和雕塑感、残破的花枝构成的舞台意象……一切所有是一个视觉总体，都为那句话而办事着——“大地是沉郁的，生命藏在外面”。
（电影烂番茄编纂部）