从《猎罪图鉴》到《胆怯鬼》，悬疑短剧还有甚么弄法？

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豆瓣7.6。
正在热播、由柠萌影业出品的悬疑剧《胆怯鬼》，开出了一个不低的分数。在往年一众悬疑剧中排在前列。
《胆怯鬼》改编自郑执的原著《生吞》，以两起相隔10年、高度类似的命案为线索，串起四个少年的人生变迁。秦理、黄姝、王頔、冯雪娇本是最要好的敌人，却在一次次事情中越走越远，王頔和冯雪娇与此外二人再也不分割，起初黄姝产生命案，秦理则在试图疏导警察找出真凶。


秦理、黄姝、王頔、冯雪娇四人曾密切无间
与过往少数悬疑剧不太同样的是，在《胆怯鬼》超三分之一的故事里，配角们仍是高二的少男奼女。整部剧虽以命案为次要线索，但更多的篇幅仍是在讲四位配角如何从挚友到陌路。也难怪，比起悬疑剧，更多网友更违心用“西南青春严酷物语”定义它。
近几年来，不少平台和剧集公司看中了悬疑内容的稀缺性，开始投入与此。但是后果都是不少剧集在故事、拍摄手法、美学格调等方面，都隐隐趋同，这也是往年悬疑剧豆瓣评分不出彩的缘故。
从这一点来看，《胆怯鬼》少见解把配角身份定为高二在读生，转化了观众们扫视命案的视角，就曾经算是一次“胆大”的尝试——既保存了悬疑因素，又是在侦破案件以外对青春期繁杂情素的扫视，这种拓新，也终究让这部悬疑短剧脱颖而出。
上一部与《胆怯鬼》评分接近，且在往年一季度成为网剧小黑马的悬疑剧，仍是年终的《猎罪图鉴》。这部剧一样是做了视角的拓新，少有地把画像师作为配角，并在其中交叉了诸多世界名画作为案情辅佐讲授，为悬疑剧找到了职业和美学格调上的冲破点。


《猎罪图鉴》少见解将画像师作为主
值得一提的是，这两部剧的出品方都是柠萌影业——一家此前以教育题材、女性生长等都市剧题材见长的头部剧集公司，如今也在拓展本身的赛道，把办法论分散到翻新题材上。
悬疑短剧历来就是一条很“卷”的赛道。从网剧降生伊始，这一品类就对平台意义严重，有着会员拉新、口碑冲破、议题破圈等多重价值。在这条赛道里，只要找到拓新之法，才有可能不被落在后头，被挤进一个不被留意的角落里。
西南青春悬疑剧
阅历过90年代末期校园糊口的观众，很容易就可以在《胆怯鬼》里找到相熟的糊口痕迹。
走进教室，外头的桌椅都是木质的，桌子上还要盖着一层桌布，同桌二人轮番带回家荡涤；雪娇盖上的文具盒，粉色塑料的外壳是过后的盛行样式；课间到食堂，大家都圆桌站着吃饭；放学后，王頔载着秦理减速下坡，咆哮而过的广告墙上是“科新VCD”的广告。


剧中泛起的学校食堂
对这些细节，不少观众在弹幕欢快地回想了起来。针对部份人的疑难“食堂真的是站着吃饭的吗？”有人表现“我姐姐他们90年代末上学就是这样的，到我的时分就变了。”
把这些先生糊口里的细节落到实处后，四人的青春糊口也饱满了起来。原著述者兼编剧郑执表现，他在剧集中调剂了原著中的部份人物和瓜葛的处置，以期让配角们未经理想浸礼前的青春和友情更为动人。
因此，比拟原著，配角四人多了更多密切无间的时辰：这其中，有少年义气的对抗，当王頔为了维护敌人们打架，被记处罚时，此外三人会在课堂上起立对教师愤恨地说“这不偏心”，也有在公园里晃着脚，大喊“咱们要永久在一同”的无邪誓词。


假如不是有三个时空同时进行，这个产生在1999年的四位少男奼女的时空，寒色调的气氛都快让人置信了这就是一部西南青春剧。
但此外两个冷色调的时空又迅速将这类“空想”打破，前四集就曾经告知观众：2000年，四位少男奼女中，黄姝死亡，真凶未知；20十一年的秦理，有着被烧伤过的痕迹，一集体过得很拮据。
不同于大少数类型剧以罪案为主体的呈现形式，《胆怯鬼》把四人的青春故事作为三条时空里的主线，更聚焦于青春生长过程当中“人”的变动。在敏感的、矛盾又激烈摇曳的青春期，几位配角心田偶尔蹦出来的幽暗面和勇敢，都加深了剧集的悬疑感。
早在前几集里，王頔和冯雪娇在20十一年的对话就暗示了，他们这十年多少活在愧疚和阴霾里，与此外两人已非好友，与1999年四人的欢喜彻底不同。“王頔和冯雪娇怎么变为了胆怯鬼”“他们成为胆怯鬼，和黄姝在2001年的死亡，与秦理在20十一年里的变动有甚么瓜葛”与案情的真凶成为独特的悬疑钩子，吸惹人往下看。


“胆怯鬼”成了毫无疑难的题眼。在描写青春期的摇曳不按时，其余两个时空的刑侦线也同步推动。
2001年是从案件刚暴光时，警察顺着明面上的线索从返回后查，20十一年则是高度类似的命案又打捞起十年前，还有疑点尚未解决的案件，从起点往终点倒推，终究，三个时空会在某个节点汇聚，拼出最初的假相。
从目前这13集的剧情来看，黄姝和秦理的悲凉阅历，王頔和冯雪娇乃至有一小部份加害的责任。他们身上折射出的，是社会规定关于孩子的严酷异化，以致于他们在某些节点的勇敢，将黄姝和秦理的人生推向了更暗中的边沿，直接形成两人起初的一系列遭受。“虽然不叫生吞了，但觉得看剧的每一个分一秒都有那种被生吞的觉得。”有豆瓣网友评估道。
这是编剧郑执，把《生吞》剧版命名为《胆怯鬼》的缘故。“咱们多多少少都做过对比勇敢的抉择，但偏偏是由于咱们畏惧一些货色，怯懦这两个字才无意义。”
“圈层头部”
悬疑剧打上“柠萌出品”的标签，在一年前仍是很难想象的事件。
毕竟提起柠萌影业，都市剧是其最强的标签。“小”系列《小分离》、《小欢乐》、《小舍得》聚焦不同阶段家庭要面临的教育问题，2020年同期的两部《三十罢了》《二十不惑》又诱发了30+、20+女性的强烈共识。


在都市剧这一品类以外，柠萌影业在长剧畛域还有诸多不同品类的作品，好比国际首部经侦题材剧《猎狐》，以及一系列大制造的时装剧，如《九州缥缈录》。往年在香港胜利敲钟上市，就是其长剧外行业头部站稳脚根的证实。


国际首部经侦题材剧《猎狐》
而从年终的《猎罪图鉴》到如今的《胆怯鬼》，二者的高口碑似乎也预示着，柠萌影业在短剧市场也有了一席之地。
其实早在2017年，柠萌影业就看准了短剧将来的微小后劲。柠萌影业开创人苏晓曾表现，视频网站一定会主推周播，季播，短剧集的模式，这是拉动会员付费最经济无效的形式，也是广告主最违心看到的播出模式。“剧集短才更无利于包管质量，才更有可能做系列化。”
据《胆怯鬼》导演张晓波的采访，早在2018年就收到了这个名目的约请。柠萌影业联结开创人陈菲、徐晓鸥将原小说递给张晓波，只看了十几页纸的他立即抉择接这部戏。张晓波婉言，为《生吞》的气质着迷。
次年，柠萌宣告规划针对Z世代观众的短剧集。短剧集长度在十二到24集之间，每集45分钟摆布，题材上更翻新和垂直。坚持理想题材长剧的“第一曲线”，开辟由纯网短剧领衔的“第二曲线”。
也是这一年，《猎罪图鉴》的剧本递到了柠萌影业制片人的手里。
在IP经济炽热的行业环境中，启用原创剧本是一种冒险，编剧贾东岩曾透露，在柠萌以前，他接触到的不少甲方，都要求他们把故事套到现成IP的壳子中。但擅长原创剧本的柠萌影业，斗胆地买下了这个没有IP根底的原创剧本，并保存了他们的表白。


《猎罪图鉴》此处构图，参考巴内特·纽曼《英雄的与高尚的人》
短剧在柠萌影业的策略位置仍在继续进步。陈菲在2020年表现，将来柠萌在长剧以外，会踊跃拓展短剧集题材赛道，从最开始就抉择，定位就在“圈层头部”，这也是柠萌向来的打法。
柠萌影业初步布局三个赛道：面向低龄女性的言情空想题材、面向女青年的两性话题、面向男青年的悬疑题材。从过往《九州缥缈录》这样的公众头部，过渡到《猎罪图鉴》这样圈层头部的探究，是柠萌剧集产品规划的思绪。
终究，《猎罪图鉴》在往年年终播出，并成为该季度的小黑马。光是“究竟有无第二季”这个话题，就在抖音、微博屡次登上热搜。在云合数据的评级里，这部平台评级在A级摆布的剧，做出了S+级剧的热度。


对柠萌影业来讲，从《猎罪图鉴》到《胆怯鬼》，曾经在悬疑剧这一类型找到了“圈层头部”的打造思绪。除了悬疑题材以外，将来柠萌还会就两性话题、青春言情两类题材，推出篇幅在十二-24集区间的短剧，如《这里没有痴男怨女》等等。
悬疑短剧还能有甚么弄法？
如何让悬疑短剧在中国的土壤里，取得口碑和商业收益的最大转化，是这些年来平台和内容公司始终在试探的命题。
在2017年先后，悬疑短剧经常喊的标语是“对标美剧”。这不只是在类型化表白和剧集质感上的追逐，仍是对美剧成熟的季播模式的渴求。这类模式，不只能拉长一个名目的生命周期，不至于让一部短剧在半个月的时间内释放终了，无益于招商和口碑的进一步发酵。
而在季播模式难以落地确当下，平台的解法是剧院化经营，内容公司的解规律是做IP的连续。《二十不惑》的第二部当初就在热播，同样是四个女生的中心设定，《猎罪图鉴》也在开头为第二部留下了充沛的钩子。


《二十不惑2》
对创作者来讲，短剧是做类型化表白最佳的模式。不必被传统电视台排播和招商压力牵制而拉长剧情，要斟酌的是如何吸引观众的故事。
但目前悬疑短剧类型特殊，或许别的类型要在故事上追求冲破，但悬疑短剧是要在“说故事”的视角和语法上找冲破。载体的改动、商业模式的进化，很容易想到让“尺度”此类剧集的吸睛点之一，但是，它其实不能成为立身之本：这也是近两年，悬疑剧总强调“类型融会”的缘故。好比和女性话题做结合，把悬疑放到家庭伦理的语境中，等等。
而作为“短剧”、“悬疑剧”从方式到内容两个种别的新玩家，柠萌的两部悬疑短剧《猎罪图鉴》和《胆怯鬼》，有一些独特的拓新的地方。
前文提到的视角差别，就是两部作品在配角人设上的拓新。配角人设的差别，让观众能从不同视角切入悬疑剧，也由此带来不同的对案件的体验。
《猎罪图鉴》里作为画像师的男配角，找到的案件冲破口有时是对方身上物件或者家里安插反应出的性情特质，有时还会借助美术常识来破案。《胆怯鬼》则把大家拉回到了阿谁美妙又迷茫的青春年代，提示着观众在不可熟的年岁可能犯下的有意识过错。


这个场景里为了给嫌疑人心思暗示，配角特意穿上了白色衣服
二者在美学格调上，都与市面上其余短剧有凸起的差别。
在《胆怯鬼》的公共场合，如工厂、公园、学校中，都会有微小的雕塑。得多雕塑，都是该剧的美术指点王竞带着团队建筑的。“想要营建一种全部城市笼罩在工业文明下的觉得。”
开篇第一集中一个工人雕塑的手指向远方的镜头，在过渡到行驶的车辆，一个工业城市的庄严和压制由此而来。而公园里四个少男奼女手牵手的雕塑，在起初的两个时空里一个奼女倒塌，也是剧情的隐喻。


《猎罪图鉴》则在配角画像师的设定下，把“美”这一点在剧情里做到极致。早在编剧撰写剧本阶段，简直案件都会在寻觅经典世界名画来做对比对于，乃至让名画成为剧情破案的首要线索。
破案之余，两部剧都没有健忘对社会议题的照顾。
《猎罪图鉴》连续了柠萌影业过往对女性生长的关注，泛起了女刑警、女法医到各种职场女性的丰硕女性形象。案件也掩盖了家暴、校园暴力、女性职场面貌焦虑等当下女性面临的窘境。


而《胆怯鬼》则在少数青春剧只是强调美妙和复古之余，展示了其幽暗的一面。在批评性地呈现这些过错的同时，导演张晓波表现：“咱们但愿每集体都把胆怯鬼踩在脚下，这就是《胆怯鬼》这个戏终究想达到的。”
悬疑短剧始终是一条很“卷”的赛道。在这条赛道里，沿着老路走是平安的，但也是有意义的。只要另辟新路，能力在现有地步里找到新的冲破口。