|
|
图片来源@视觉中国
文 | 道总有理“正午出品，必为精品”，这句话再一次被比来播出的一部新剧打破—《欢喜颂3》。
8月十一日，《欢喜颂3》正式迎来首播，即便在做好了配角大换血诱发不适的心思筹备之后，得多观众仍是被为难的剧情、朴实的台词及套路化且不甚讨喜的人设劝退。截至目前，该剧豆瓣评分仅为4.6，比口碑崩坏的第二季更低。
同为女性群像剧，聚焦律政题材的《玫瑰之战》也堕入了口碑危机。当观众们满怀期待地冲着袁泉和俞飞鸿两位女神去追剧，看了几集后猛然察觉出《媚骨贤妻》的既视感，随即《玫瑰之战》被网友吐槽“连人物形象设定都是照搬”，疑似剽窃，让其堕入了言论危机。只管起初片方回应称有版权，可生硬的改编似乎也难以挽回观众。
女性群像剧曾经成为国产影视剧的主流之一，继《欢喜颂3》、《玫瑰之战》之后，仍有一大波聚焦女性的影视剧正在袭来，可是却愈来愈让人绝望。
逮着一个IP可劲“薅”
女性群像剧的炽热，能够追溯到第一季的《欢喜颂》上。
2016年，由孔笙和简川訸执导的《欢喜颂》播出，该剧播出时，单日最高播放量冲破6.8亿，总网络播放量超过100亿，剧名提及量超236.6万次，话题搜寻量超7.8亿。在过后，《欢喜颂》是罕有的聚焦女性群像的都市剧，它抛开都市剧的家长里短，初次塑造了五共性格各异的女性形象，透过她们的人物性情和阅历，探索面前压在女性身上的社会议题。
《欢喜颂》的泛起，成绩了正午阳光的一个抢手IP，董事长侯鸿亮曾婉言但愿将《欢喜颂》拍满三季，他表现想要把《欢喜颂》做成一个当代都市剧品牌。
女性群像剧以女性的生长和改动为看点，这类题材自然抉择了其合适开发续作，也更易像《欢喜颂》同样造就成经典IP，而一旦造成IP，不仅是制片方不愿罢休，投资人更是看到了其中的商业价值。去年10月，腾讯视频就对外称将持续联结正午阳光开发《欢喜颂》系列电视剧，为观众支配上《欢喜颂》第三、四、五季。
在比来或是行将播出的影视剧中，有不少是续作。《少年派2》刚收官，《欢喜颂3》正在热播，《二十不惑2》又来了。除此以外，出品《三十罢了》、《二十不惑》的柠萌影视还在酝酿《四十正好》。
近两年国产剧的“系列篇”开发成风，一部剧取得不错的反响后，制造者通常会加紧时间，挖掘其持续吸睛的后劲。可是，这些剧N代往往陷于口碑崩坏的“魔咒”，尤为是女性群像剧，不论全员是大换血仍是放弃阵容，似乎都再难讨好观众，而这也让附丽前作造成的影视IP的商业价值大打折扣。
最初，往往致使IP被适度损耗，食之无味、弃之惋惜。
为何女性群像剧不停拉胯？追本溯源，一部爆款剧除了能培养一个影视IP，还给市场带来了“爆款公式”，不论是续作仍是其余题材相似的作品，编剧们愈来愈喜爱套用这类公式，后果天然让国产女性群像剧看起来千人一面、老套有趣。
举个例子，《欢喜颂》塑造了渣男“白主管”，而《三十罢了》中的许幻山又把渣男的形象定义到新的“高度”，剧中的其余男性角色也是备受诟病。是以，一个胜利沉睡的女人面前老是有一个渣男，咱们看到，《欢喜颂3》中“五美”个人抓偷拍男、应答职场性骚扰的变态男、接着又是有家暴偏向的男性；《玫瑰之战》中也是顾念的丈夫出轨，她重回职场，更夸大的是目前呈现的案件终究后果导向都偏向于男方出轨。
以男性为诱因，助推女主沉睡，有其公道性，也戳中了女性观众的“爽”点，但频繁地以男性的“恶”来传扬和赞扬女性独立，让剧情既不足新意也显得十分刻意。
女性群像剧的“刻意”，还表示为了凸浮现实主义题材，必定少不了合乎当下观众审美的社会议题。以往是借用一般角色展示社会议题，当初女性群像剧里，简直每个角色的生长线都要背负一个社会议题，原生家庭、性骚扰、阶层固化、职场危机…
为“热搜”所绑架
国产女性群像剧喷井式开展的发源，可追溯到国产剧为流量所困的时期。2018年，网友脑洞大开，策动了一部《淑女的品格》，想让袁泉、俞飞鸿等中生代女演员会萃在一同，演绎一群独立女性的故事。
在过后，国产影视剧仍是以“傻白甜”的甜宠剧和披着大女主外衣、实则仍是谈恋爱的古偶剧为主，也因此，年老的流量明星们仍然充斥在荧屏中，用“平平无奇”的演技扮演俗套又犹如老太太裹脚布个别的剧情，持续降服低龄化的粉丝们。而《淑女的品格》，能够说是对流量为王的一种对抗。
然而，国产女性群像剧发作，虽然再也不受流量明星的“入侵”，可似乎依然逃不开流量的裹挟。
2020年，一部《三十罢了》成为女性群像剧的爆款，它胜利让国产女性群像剧继《欢喜颂》之后达到一个新的高度。不外，《三十罢了》也由于霸屏热搜而被冠以热搜剧的名号，这面前直指该剧制作和渲染焦虑，经过女性角色背负的社会话题，使其迅速在微博上诱发关注，从而减少热度。
据媒体统计，截至大终局超前点播，《三十罢了》共喜提微博热搜139个，内容波及独立女性、沪漂生存现状、剩女、阶级焦虑、全职妈妈、出轨、婚姻危机等各种话题。
《三十罢了》的胜利的地方也在于此，抛出一个个社会议题，借助社交网络将一个个议题传布到更广的圈层中去，诱发公众的探讨、媒体和KOL的关注，这些流量最初又反哺到影视剧自身。
《三十罢了》似乎赐与后的国产女性群像剧提供了一个制作爆款的模板，以角色为载体，设置可以诱发公众共识的社会议题，再以详细的情节将这些议题饱含的焦虑情绪缩小。然而，在这些社会议题带来话题和流量的同时，一个最大的问题是，剧中的女性人物恍如不是角色，而成了各类社会议题的载体。
好比《欢喜颂3》，“朱喆”和“余初晖”深受原生家庭之痛，一个家庭重男轻女，被父母和弟妹压迫，另外一个糊口在长时间家暴的环境中，另外一个配角“方芷衡”，身上隐藏复仇，疑似波及职场潜规定。除了各自的困扰，几位女性的职场糊口，又暗射了职业女性歧视、性骚扰、被下属抢占功勋、尔虞我诈等各种问题。
《玫瑰之战》、《第二次拥抱》等比来播出的女性群像剧也多多少少存在这一问题，且一样只是对呈现的社会提议“浅尝辄止”，不做深究。
而值得一提的是，《我在他乡挺好的》、《爱很厚味》等口碑较好的女性群像剧，播放和探讨数据反而不迭其余热搜剧。久而久之，这极可能会加剧女性题材影视剧追赶流量、劣币摈除良币的景象。
意淫女性突起的“骗局”？
女性群像剧的主线，可能是生长、独立与突起，也因此不论后期遭受了甚么，其实都是在为前期的反转做铺垫。这也是为何这两年女性群像剧发作的缘故之一，除了共识，症结是还要踩中女性观众的爽点。
在这方面，《三十罢了》一样是佼佼者。无论是顾佳暴打富太太，仍是开挂式大战小三，都看得观众表情舒爽，并且经过顾佳这一角色的行动，也对外诠释了女性在处置这些问题最想看到的解决方法。因此咱们看到，三位配角最出圈的是顾佳，由顾佳这一角色衍生的“顾学”也大受欢送。
然而，爽点的设置，在女性群像剧的人设愈来愈套路化之后，也开始变得踏实和无趣。
首先爽点的铺垫广泛是渣男，从《我的前半生》《三十罢了》凭借剧中的“渣男”人设诱发探讨之后,《亲爱的小孩》、《咱们的婚姻》、《完善伴侣》、《第二次拥抱》等剧，根本上都套用“女强男弱”、“女强男渣”的叙事套路，而男性角色的人设也愈来愈“渣”，从“出轨”转变成“欠债”、“家暴”、“入狱”等更卑劣的标签。
在编剧眼中，似乎只要女性遭受的“渣男”越渣，女性越惨，能力激起出女性独立的认识，而这类主动的独立，关于女性独立认识沉睡的解析能够说是至关浅陋的。
其次，从一地鸡毛的婚姻瓜葛中解脱出来的女配角，另起炉灶踏入职场，总能从全职妇女胜利转变成职场铁娘子、业内佼佼者，与此同时，还会从新找到真正属于本人的真命天子，这也曾经成为了女性群像剧的惯例化剧情。
如斯美妙的终局，天然是从影视剧找到共识的观众们最憧憬的，但是这一转变的进程，往往看得观众异样为难，职场剧情要末低智，要末一路开挂，又或者堕入为了爽而爽的误区。因此，终究都会致使一个问题：不实在，所谓的女性独立与突起，同样成了影视剧对理想的丑化和意淫。
咱们能够比较国际外女性题材的影视剧，好比《致命女人》，《致命女人》的精彩在于反转，三个角色在遇到婚姻危机后的开展走向彻底不同，而从终局来看，认为本人独立决绝的Simone其实还爱着异性恋的丈夫，最初选择了谅解，始终想要挽回婚姻的Beth终于下定信心杀夫，而具有“超前婚姻”观点的Taylor仍是依赖与“渣男”丈夫，与之复合。
《致命女人》不太完善的终局，似乎更为实在一些。这是由于国产女性群像剧，整个都是在为女性独立这一个宗旨办事，而《致命女人》几度反转的进程和终局，透显露的女性独立与沉睡并非次要的，次要的是女性多面化的特质。
所以说，适度强调女性独立和逆袭，最终只是在投合观众的想象罢了。
国产女性群像剧，还未到当打之年。 |
|
注册会员