下一个周杰伦在大陆？从乐坛看30年两岸文明互通（组图）

十字军

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1. 两岸交流的“文明共鸣”早已有之。八十年代邓丽君的经典歌曲曾经在大陆传唱，但过后两岸文明交流有着得多妨碍。“九二共鸣”的达成，确立了两岸商谈的政治根底，两岸文明交流也得以迅速开展。
2. 两岸文明互通也极大增进了大陆文明产业的开展。十几年前，大陆电视圈流传着“台湾学日韩，咱们学台湾”的标语，少量台湾歌手赴大陆上演。在市场需要安慰下，鉴戒台湾造星模式的大陆乐坛蓬勃开展。阅历30年的文明交流，两岸早已经是已经“你中有我，我中有你”。
3. 跟着时期变迁两岸文明产业格式突变。台湾开展呈现颓势，而大陆一批外乡音乐类节目突起。除此以外，大陆自20十二年以来涌现出一批民谣音乐人，填补了华语盛行音乐的空缺。金曲奖评奖也冲破了传统的“港台格调”。但文明交流并不是博弈，两岸文明同根同源，中华文明是大家的独特根脉与归属，两岸文明交融只会更进一步、更为凋谢。

2022年7月，华语乐坛天王周杰伦颁发最新专辑《最伟大的作品》

两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山
“今宵拜别后，何日君再来”，“夜来香我为你歌唱，夜来香我为你思量”，“甘美蜜你笑得甘美蜜，好像花儿开在春风里”，“小城故事多，充溢喜和乐，若是你到小城来，播种特别多”……
当大陆变革的大门刚刚推开之时，邓丽君柔美的声响便从海峡此岸迅速传来，冲击着过后人们的耳朵。只管过后她被大陆批评为“靡靡之音”，但依然止不住不少人晚上躲在被窝里，经过收音机偷偷听这些歌曲。

1987年大陆引进第一批台湾磁带，图为邓丽君经典歌曲《甘美蜜》磁带
就两岸交流而言，“文明共鸣”的达成更早。这些婉转不绝的歌声，是最佳的证实。
无论是邓丽君的“靡靡之音”在大陆的传布，费翔在春晚燃起“冬季里的一把火”、唱出“家乡的云”，仍是那些曲调简略、歌词朗朗上口的台湾校园民歌惹起的共识，或是郭峰的《让世界充溢爱》传唱台湾，乃至崔健、齐秦同时在伦敦亚洲音乐大奖赛上分别献唱本人的代表作……“戒严”、“三通”尚未开启，两岸民众曾经开始传唱彼此喜闻乐见的歌曲。

1987年春晚费翔演唱《家乡的云》
1992年“九二共鸣”达成，确立了两岸商谈的政治根底。海峡两岸的断绝形态进一步打破，两岸文明交流也疾速开展。当年8月，十二名大陆艺术家组成的“大陆艺术家上演团”初次进入台湾，完成了两岸真正意义上的双向文明交流。自那当前，始于乐坛，两岸各畛域的文明交流，已成滔滔江水之势。
正值热战完结、国内政治格式巨变的大配景，两岸瓜葛进一步融冰。大陆走上变革凋谢、开展市场经济的慢车道，台湾仍处于经济腾飞后的黄金时代，同时宏大华语市场关于公众娱乐产品的新需要激增，文明产业化的来势汹汹，立体媒体的遍及正在对普通人视觉、听觉发生冲击……

1990年台湾爱乐独唱团与地方乐团独唱团在北京联结演唱《黄河大独唱》
当产业从业者与消费者都有着不谋而合的强烈内驱力，浅浅的台湾海峡就再也不是妨碍。
赵传、罗大佑、李宗盛、王杰、齐秦、周华健、郑智化、张雨生、张信哲、小虎队，他们要末在大陆开演唱会、上电视节目，与过来只闻其名不见其人的泛博歌迷面对面互动；要末经过磁带、VCD等多种消费媒介全方位、平面式地安慰了大陆民众的感官。并且不同于80年代“公开传唱”，对岸的声响能够光明磊落地被引进，老黎民能够光明磊落地消费文娱。

1991年台湾组合“小虎队”在大陆组织义演，是第一批在大陆上演的台湾艺人
反过去，大陆歌手赴台上演及开展的步调也从那英开始（虽然相对于慢了一些）。经过签约福茂、EMI以及华纳三家国内级唱片公司，她在台湾占领了一席之地，同样成就了“中国天后”的位置。
在盛行歌手以外，大陆文艺界人士组团返回台湾，乃至启动得更早。1993年，中国播送艺术说唱团联结央视一同到台湾上演和采访。那一次，姜昆、唐杰忠和倪萍上了彼时火遍台湾的《龙兄虎弟》，与张菲、费玉清插科打诨；姜昆还借机在台湾见到了本人从未见过的舅舅……
除了在台北、台中、台南的5场上演，全团还拜会了时年92岁的张学良，后者也应邀列席了当晚3个小时的上演。

1993年倪萍、姜昆一行人在台湾采访张学良
特定的交流流动曾经不克不及知足两岸民众的精力文明需要，双边艺人彼此奔赴、开辟彼此事业新幅员的需求，也推进着两岸在相互进一步凋谢艺人的常态化流动。大陆曾经对台湾艺人率先凋谢了开展演艺事业的大门，而台湾岛内关于大陆艺人也有更强烈的期待。
待到2008年台湾当局着手凋谢大陆艺人赴台扮演发片后，当年十一月胡彦斌成为在台湾举办售票演唱会的大陆第一人，用“我的将来不是梦”致敬张雨生。大陆与台湾明星频繁来往于两岸，从此更为成为任务常态。这类频繁的人员交往，无论商业仍是人文交流性质，其作用也早已超越了各自流动的自身。
两岸交流开启时，台湾的文明产业化开展曾经日臻成熟，而大陆的文明体制变革与文明产业刚刚迈出第一步。大陆关上大门，自主培育文明市场和文明产品，天然少不了鉴戒兴旺国度和地域的胜利教训。同文同种、承载独特文明底色的台湾，天然成为大陆绝佳的学习对象。
“日韩学欧美，台湾学日韩，咱们学台湾”，是十几年前大陆电视圈耳熟能详的标语。乃至早在各大卫视“上星”前，大陆便曾经开始和台湾的圈内人士协作。90年代众所周知的央视《正大综艺》节目，制造人就是台湾的金牌制造人江吉雄——台湾综艺节目教父王伟忠的徒弟。而1997年湖南卫视推出的《高兴大本营》，也鉴戒了台湾综艺节目《超级礼拜天》。

90年代风行台湾的《超级礼拜天》，掌管人庾澄庆、小S等人与佳宾梁朝伟
尔后，或多或少鉴戒台湾教训的大陆文娱综艺节目，从星星之火造成燎原之势。音乐产业也不例外，从歌曲创作感动人心，到30年来弱小的实力派与偶像派造星才能，再到严格的版权维护法律轨制，台湾盛行音乐依托微弱的创作气力和成熟的经营模式，打造了产业化的胜利模范。
台湾金曲奖，更是成为“华语乐坛的格莱美奖”，是海峡两岸暨港澳甚至西北亚地域一切顶尖华人歌手齐聚、华语世界观众关注的最低音乐平台。

2022年第33届金曲奖鼓吹图
台湾音乐产业的繁华，天然会在两岸交流中惠及大陆。在海峡对岸，跟着经济开展和民众消费程度的晋升，结合互联网发作式开展的特殊劣势，大陆也借助台湾音乐人和专业公司的帮忙，经过包装歌星、数量宏大的音乐网站、发作式的选秀与综艺节目平台，在宽广的大陆市场安慰下，逐步造成大陆共同的音乐产业，并经时间的检修，体量微小、反响火爆。
固然，在这个“交流—融会—开展”的过程当中，两岸艺人们的往来、同台早已为观众所习气，假如没有引见字幕中“（中国台湾）”的备注，他们乃至不会去区别谁是大陆艺人、谁是台湾艺人。沉迷于婉转旋律、缤纷视觉等视听盛宴30年来，一切置身其中者，在不知不觉中阅历了两岸文明互动天翻地覆的剧变。
从“仿佛隔世”到你中有我的30年，即是“两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山”的最好写照。

无论“此消彼长”，交融亦无逆转
显然，两岸华语乐坛的交互也好，文明交流也罢，不成能是简略的线性开展，也绝非单向连续。两岸瓜葛30年来在继续的变动中前行，文明交融中独一不变的也就只要变动。
21世纪第一个十年，被广泛视为台湾盛行音乐最初的巅峰。周杰伦、王力宏、S.H.E.、蔡依林、潘玮柏、蒲月天、飞儿乐团、陈绮贞、罗志祥、张韶涵、王心凌……除了当年在大陆大小校园与职场青年群体中刮起的旋风，他们可能本人都没有想到，十几年后本人任何一次再出场，都能勾起有数人的“回想杀”。
不外在那当前，台湾盛行乐坛似乎鲜有叫得知名字的同级别大咖，就连全部娱乐界，也离不开老脸孔的撑腰。但是美妙旧时光最终抵御不住时间的检修，2016年已经发明“康熙王朝”的《康熙来了》停播，在两岸娱乐界中诱发震荡。尤为是蔡康永、徐熙娣二人旋即分别参加不同的大陆综艺节目，似乎进一步坐实了“综艺圈大陆化已成潮流”。

《康熙来了》停播之后，蔡康永与小S在大陆一档综艺再次合体
综艺圈的悄然变动，是两岸文明产业格式突变的体现，其中音乐圈也不例外。
2013年，湖南卫视《我是歌手》第一季总决赛汇聚齐秦、辛晓琪、彭佳慧、林志炫、杨宗纬等台湾出名歌手，失掉台湾东森电视台、中天电视台、TVBS电视台、年代电视台等多家电视战争面媒体现场报导、播放，并在岛内播种高收视率、媒体与网络热议，一度成为台湾的话题热点。《国内前驱导报》就此收回了“两岸文明攻守易位”的声响。
这类“逆袭”，天然是源于大陆与台湾经济开展态势比较的改动。台湾媒体便坦承，大陆市场大、资本短缺、文明底蕴深挚，把《我是歌手》变为“我是台湾歌手”，泛起“台湾开花、大陆后果”即是天然的后果。当年，《我是歌手》单场制造经费高达500万元人民币，乃至高于台湾同类综艺节目的全年开支。

台湾著名歌手杨宗纬加入第一季《我是歌手》
在巨额资本投入、广告冠名支出的反对下，大陆各大公司得以充沛开发互联网新平台，以及间接引进国内一流节目的版权。除了以《这就是原创》、《即刻电音》、《中国新说唱》、《我是唱作人》、《乐队的夏天》等外乡音乐类综艺节目占领华语市场，大陆互联网的蓬勃开展，完成了音乐行业与互联网的迅速结合、专业与业余音乐人门坎的破除，音乐人也借助各大音乐平台的搀扶，用去核心化换来了多元与活泼，塑造了自下而上的大陆音乐产业。
跳出传统唱片经纪公司这一繁多“造星模式”后，大陆音乐人对台湾乐坛的影响和冲击，也超越了以往传统明星的集体效应。20十二年大陆所降生的一批民谣音乐人，如马頔、万能青年旅店、宋冬野，用共同的人文气味补救了台湾创作空间中的固出缺陷，成为台湾乐坛的稀缺资源，吸引了大批台湾文青歌迷。

大陆重生代民谣歌手马頔
大陆音乐人再也不模仿港台艺人，与此同时台湾金曲奖也更为凋谢，再也不属于传统“港台格调”天王天后们的专场。2014年尚且在大陆名不见经传的李荣浩，以集体首张专辑《模特》入围金曲奖最好国语专辑奖、最好作词人奖、最好专辑制造人奖、最好国语男歌手奖、最好新人奖5项大奖，并终究夺得最好新人奖，成为“最强黑马”。
不同于早年那英、王菲这样被港台唱片工业打造出来的天后，起初涌现的大陆音乐人乃“大陆制作”。他们共性光鲜明晰，用翻新斗胆的原创音乐和接近国内水准的制造理念，反而填补了台湾盛行音乐中的空白，感动了台湾听众和业内同行。但反过去，台湾重生代歌手在大陆的影响力反而削弱，加之大陆自产的偶像歌手们前后涌现，进一步致使他们不太像过来那般遭到万千追捧。
2005年先后，台湾作词人姚谦将任务重心转移至大陆。那时他便断言，下一个周杰伦应该出自卑陆。
大陆的经济后劲、资源体量、翻新活气及其所孕育的多元性，最终使得两岸文明各畛域交流中，泛起了翻转的景象。说巧不巧，文明交流中的翻转与两岸瓜葛的新颠簸简直同时泛起，后者时时为前者制作插曲乃至乐音。
《我是歌手》在台湾爆红，诱发过后的民进党主席苏贞昌的“统战”说，他乃至煞有介事地要台湾民众警觉大陆对台“入岛、入户、入脑”。在台湾遭到欢送的影音平台和影视作品也一度受到阻遏，爱奇艺赴台设立公司未果，乃至被民进党当局的“爱奇艺条款”所阻遏。
另外，认识状态对峙的政治炒作，也搅扰了两岸艺人们的正常创作与人员来往。这些都是上世纪90年代和21世纪初未曾遇到的景象。

歌手谭维维与台湾著名歌手王心凌独唱台湾乐队“草东没有派对”的歌曲《山海》
但市场和官方爱好不会被一般政治人物所摆布。在台湾，TikTok用户已接近420万，18至24岁年老用户更是接近四成，不少人借此观看与大陆用户相反的内容。回到音乐圈，杨宗纬等台湾歌手开始更多地采取大陆音乐人的创作与制造；在大陆音乐人的影响下，草东没有派对、老王乐队、显然乐队、告五人等台湾外乡独立乐队，曾经在咬字中唱出了“京腔”，曲风也体现出南国的厚重与豪放。
往年7月2日，“摇滚教父”崔健以单曲《飞狗》获取台湾金曲奖最好华语男歌手奖，在两岸社交媒体均诱发热议，再度证实了金曲奖并不是两岸音乐人的隔离带。而就在四个月前，罗大佑的微信视频号直播演唱会，吸引了4186万在线听众收回共识，其中绝大少数，天然来自卑陆。
分别来自两岸的两位摇滚教父级人物，早在30年前便影响着彼此的听众和同行。30年后，他们仍然失掉了业内和官方的认同与关注。
交流并不是博弈，所谓“此消彼长“更有关近忧远虑。特按时空的杂音与迂回，也无奈禁止用同一种言语歌唱的人们持续共识、共振。中华文明最终是大家心灵的根脉和归属，“九二共鸣”30年所见证的两岸文明交流历程，即是对此最佳的左证。
过来30年，两岸文明经过歌声穿透了隔膜，关上了封闭的大门。进入新的时代，华语音乐必将为两岸民众带来更强烈的同感与互通；独特文明土壤滋长的多彩果实，也势必为两岸同胞所共鸣、共赏、同享；两岸文明交融的大门，天然也会愈发凋谢。
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