给他个华语影帝，不外分吧

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《隐入尘烟》票房过亿。
国产文艺片，发明了一个奇观。
电影聊过许多了。
鱼叔明天聊一聊主演，武仁林。

其实，他不是一个专业演员。
而是一个地地道道的农民，也是导演李睿珺的姨父。
但他的表示，却失掉了得多人的好评。
不少网友都在呐喊，他值得一个影帝奖。





其实，素人演员在国产文艺片其实不少见。
在武仁林以前，也有不少素人演员胜利的先例，有的乃至曾经拿过大奖。
到底他们有甚么魅力，能够失掉导演的青眼，在电影里担当重担？
明天，鱼叔就来和大家聊一聊，那些牛逼轰轰的「素人演员」。

武仁林虽然非专业出身，但《隐入尘烟》可不是他第一次演戏。
李睿珺导演始终以来都在拍摄乡村题材的小本钱电影。
所以，使用素人演员是他的常态。
早在2010年，武仁林就出演了他的影片《老驴头》。
在片中饰演配角的小儿子，戏份未几。

而真实的主演，是李睿珺的舅爷爷，马新春。

20十二年，舅爷爷马新春持续主演了导演的影片《告知他们，我乘白鹤去了》。
饰演「老马」。
而姨父武仁林也持续在片中，出演儿子一角。



十年过来了，武仁林终于从主角熬成为了配角。
从「小马」熬成为了「老马」。
他的演技，也终于有了用武之地。

武仁林的表示，是使人服气的。
由于从某种水平下去说，他就是演他本人——一个农民。
收获，耕耘，收割，打砖，砌墙……
没有终年的农作教训，这些休息是演不利索的。

他脸上的乌黑、粗拙，一道道的沟壑、褶皱。
没有多年的风吹日晒，这些妆容是化不到位的。

他性情上的憨实，心情上的愚钝和羞怯，言语上的简略与纯朴。
没无数十年的磕磕碰碰，这些细节是渲染不出来的。

武仁林能不克不及凭借此片失掉影帝？
最少素人的身份，并非障碍。
并且，此前也有不少先例。
最具代表性的，当属王宝强。

2003年，他年仅20岁。
在1000多个北漂中，被导演开掘，出演影片《盲井》。
凭借着身上一股自然的纯朴与稚气，他获取了金马奖最好新演员奖。
如今，他已成为众所周知的大明星了。

贾樟柯导演也偏爱使用非职业演员。
2006年，他约请本人的表弟，韩三明，主演《三峡坏蛋》。
不只斩获了威尼斯电影节最好影片金狮奖。
韩三明自己也夺患了第14届智利国内电影节影帝。

理想中，韩三明本就是一位煤矿工人。
与电影中的角色身份统一。
在《站台》《世界》《天注定》等多部贾樟柯的电影中，都能看见他的身影。

2010年，韩三明完全辞别搞了采矿的任务，转型成为制片人。
这些年来，他参演、监制了不少新人导演的作品。

还有一名传奇的老素人演员——
《过昭关》中的杨太义。
当年77岁的他，只演过这一部戏。

2018年，他凭借此片，胜利斩获平遥国内电影节最好男演员奖，成为国际最年长的影帝。
次年，他还获取一个金鸡奖影帝提名。
与王景春、徐峥、段奕宏、富大龙等演员同场竞技。

此外，不要忘了了，国师张艺谋也十分喜爱启用非职业演员。
好比，1999年的《一个都不克不及少》，简直整个采取素人出演。
而全国观众也因此意识了一名小姑娘，魏敏芝。

魏敏芝从小在乡村长大，家里十分贫穷。
13岁起，她就和小孩儿同样干起了农活。
喂猪、烧饭，都是她在做。
直到被张艺谋一眼相中，改动了命运。

《一个都不克不及少》让张艺谋第二次捧得威尼斯电影节金狮奖。
也让魏敏芝，获取了簇拥所致的片约。
但，她服从张艺谋的倡议，回绝了一切片约，选择读书进修。
如今，她早已走出农村，成了一位编导。

有些素人，借着电影从农村走了出去。
但也有些人却堕入两难，再也回不去了。
2005年，一个素人演员，凭借张艺谋的影片《千里走单骑》进入到公众视野。
他叫邱林，本是丽江的一位向导。
在片中饰演男二号，一个日语翻译，与高仓健搭戏。

但是，这不但没有让邱林走红，反而令其堕入窘境。
他被媒体扒出黑料，是一个没有证件的「假向导」。
因此被游览社辞退。
同时，媒体的炒作让他做起了明星梦。
他决然从丽江搬到北京，为此还和女友分了手。
但是，理想是寒冷的，整整两年都没人找他拍戏。
有一阵子，他感觉本人被张艺谋害惨了。
假如不拍电影，也许他还能安平稳稳当个向导。
起初，他还主演过一部《香巴拉信使》。
其他的，大都是一些跑龙套之作。



得多人也许存在一个成见。
以为他们不必扮演，只有往那一站就可以拍。
韩三明就因此遭遇过十分多的质疑。
《鲁豫有约》上，他被犀利地发问。
假如有人说他是一个空壳子影帝，他会如何应答？
韩三明木讷正直地回答：
「我无奈辩驳，我的确是没有演技。」

他这么说倒没错，同时，也是一种虚心。
从专业层面下去看，他的确没有演「技」。
但不代表，他没有扮演的「才能」。
事实上，韩三明在《三峡坏蛋》中，奉献了十分好的扮演。
贾樟柯在谈起这位表弟时，也从不惜惜赞扬之词。
「我感觉他特别有想象力」

在拍摄《三峡坏蛋》时，兄弟俩有过一次争论。
在影片开头，韩三明终于找到了失散多年的妻子。
剧本上，他本该有一句台词。
但是，韩三明却迟迟张不启齿。
他和贾樟柯磋商，感觉这里没有台词更好。
贾樟柯后来其实不认同，但拗不外韩三明，只好拍了两个版本。
后果，在重复观看后，贾樟柯也不能不拜服韩三明对角色的了解力。
多年的苦闷，终归无以言表，此时无声胜有声。

韩三明也许是特例。
并非一切素人演员都能像他同样，可以顺利地进入角色，表示得也对比自若。
在没有教训的状况下，素人演员很容易泛起各种各样的问题。
好比，过于紧张，身材僵直，大脑一片空白。
这时候候，就需求导演的调教。
正如侯孝贤导演说过的一句话：
「会用业余演员，就是个有方法的导演」

侯孝贤自己，也很喜爱用素人演员。
他经常少量采取固定机位与中近景别，以放弃演员与镜头的间隔。
这使得演员有足够的平安感，不致于自乱阵脚。
而贾樟柯最后的作品中，也有对侯孝贤的学习鉴戒。



上为《风柜来的人》侯孝贤
下为《三峡坏蛋》贾樟柯
除了放弃放心感，还需求奇妙地劝导了解。
素人演员没有塑造角色的教训，对人物形象的了解不免有偏差。
这时候，就需求导演诲人不倦地讲授。
「最次要的是导演要有耐烦，给非职业演员讲故事。」

有时分，贾樟柯还会用一些歪招。
好比，亲身示范。
有一次，他找来一名老大爷，饰演父亲的角色。
可老大爷看惯了晋剧，走起了夸大的台步，对白也念得顿挫抑扬。
贾樟柯也不恼，反而亲身示范，迈着比老大爷更夸大的步调。
老大爷一看，连连点头，说糊口里的人不是这样的。
再请大爷一演，就对味儿了。

而李睿珺在《隐入尘烟》的招式，也很独到。
他可以找到演员的自由与不自由，分别在哪。
自由的，是司空见惯的农活。
只有手上有活，武仁林的肢体就十分皱缩。
而后在休息中，参加一些台词和扮演，这样就可以很好地上演成果。

不自由的，是单纯的情感戏。
好比，拍结婚照那场戏，武仁林自愿面对镜头。
因为不足面对镜头的教训，他的眼神无处安放。
这份「不自由」，在导演的镜头下被有限缩小。
而这，偏偏是马有铁在新婚时最精准的形态。
这类形态，偏偏是有专业技能的职业演员做不到的。
正如海清在采访中说的，这就是素人演员的劣势。
「他看哪儿都是对的，我看哪儿都是不合错误的」

因而可知。
素人演员的优秀表示，离不开演员自身的悟性和导演的调教与开发。
两方面的独特作用，能力将一个素人胜利在银幕上「鲜活」起来。

素人演员，无利有弊。
他们没有通过专业训练，往往跟不上拍摄节拍，也不知道该怎么面对镜头。
一拍脑袋就忘词，更是粗茶淡饭。
但，仍然有许多导演偏爱使用素人演员，为何？
谜底只要一个——
他们有着专业演员无奈代替的一种实在感。

这类实在，首先是一种与理想环境互相融会的家养感。
也是许多理想题材电影中最需求的特质。
从《小武》到《站台》《三峡坏蛋》，贾樟柯都启用了得多素人演员。
从小镇青年，到煤矿工人……他们短暂地糊口在这片土地，有着浑然天成的乡洋气质。
贾樟柯需求的，不是他们的演绎，而是对糊口的重现。
只要如斯，能力呈现出了底层人物最鲜活的生存形态。

其次，这类实在表示为一种脱到职业规范化的共同感。
在毕赣导演的电影《地球最初的夜晚》中，他找来本人的小姑爹陈永忠，来饰演本地的混混大佬。
他有一幕与汤唯的对手戏，需求跳一段舞。
但怎么跳，毕赣不说。
后来，因为紧张，陈永忠的姿势僵直，全部人都不在形态。
在干了一瓶二锅头后，他完全释放出了自我。

一摇一晃，一深一浅。
如醉如痴地演唱一曲《刚强的理由》。
虽然唱得不太着调，也不悦耳，但偏偏是这类奇异，透显露了角色的乖戾和狠劲。
彻底即兴化的扮演，反而成绩了全片的一个亮点。

最初，这类实在也表示为一种源于秉性与直觉的克制感。
《隐入尘烟》中有一段戏，马有铁替贵英擦身子。
开拍前，武仁林一直不肯意，连看一眼海清都害臊。
而这类情绪，也被他带进了电影。
影片中，一辆汽车驶过，车灯把水渠照得黑糊糊的。
马有铁先是镇静地看望，随后又害臊地把脸埋进胳膊。
这一系列举措，也将马有铁诚实天职的形象描写得更逼真。

这类实在，其实来自于素人身上自带的一种「未加工」的扮演属性。
「未加工」，能够帮忙他们在理想主义题材中，奉献一段好的扮演。
但同时，也会成为他们往后开展最大的妨碍。
实际上，假如想长时间在娱乐界开展，素人演员的处境往往很为难。
能成为王宝强这样的，一直是多数。
但即使是王宝强，也会见临一个窘境。
如今的他，其实曾经回不到现在的那种素人感了。

后来，他在出演相熟的底层角色时，借助的是一种秉性+悟性。
但在圈内摸爬滚打这么多年，王宝强曾经开始造成一套扮演套路。
当他出演一些类型片时，便发生了微小的违和感。
狰狞歪曲的脸部心情+呼啸式输入，成为固定标板。

《泰囧》
那股原生态的货色，他恐怕再也找不回来了。
这很惋惜。
但，也是素人转型职业演员，不能不面临的取舍。

《人在囧途》
固然，能像王宝强同样胜利转型的，当然不错。
大少数草根出身的素人演员，其实很难终究走向娱乐界下层。
在这一点上，武仁林是清醒的。
往年，他曾列席过一场北京的放映会。
面对观众的发问，他反倒耽心起了家里的麦子。
由于，彼时正值农忙季节。
他为了加入流动，才专程赶到北京。
而他心里惦念的，仍然是手里未实现的农活。

将本人的演艺阅历，作为人生的一段乏味的财产，完结扮演后回归本人的糊口，也何尝不成。
优秀的扮演，是难得的。
但放弃真正的自我，也是珍贵的。