年度催泪弹，票房快逆袭

莲花峰

时光撰稿人 | 小艮
在电影中寻觅糊口的更多可能。
往年的北影节，84岁高龄的吴彦姝凭借《妈妈！》夺得天坛奖影后。
很难得。
更难得的是，本片的配角是两位老年女性——85岁的妈妈和65岁的女儿，这在中国电影的大银幕上，简直为罕迹。
作为一部无望冲击「华语年度十佳」的文艺片，目前的票房已有逆袭之势。
它，会成为下一个《隐入尘烟》吗？
《妈妈！》

（下列内容有剧透）

母与女
《妈妈！》聚焦于一对非典型母女。
妈妈蒋玉芝（吴彦姝 饰），85岁，女儿冯济真（奚美娟 饰），65岁，两人相依为命。
故事开始不久就暴-露出，妈妈得了患上老年怀疑病，最需求的是家人的刺激与陪伴，女儿悉心照料，精打细算。
女儿十分重视秩序与规定，也因此要求妈妈严格遵循。

与之相对于，妈妈的形态反而像个孩子，淘气，叛逆，憧憬自在。
女儿反省她是不是刷过牙，她会有些不耐心。
女儿看到她爬梯子找书，心提到嗓子眼，因而写下警示语：“爬高会摔死。”
妈妈涓滴没有在乎，还用一样的形式出击：“不爬高也会死。”

乃至，妈妈还会装死来逗女儿……她用着本人小伎俩，消解女儿施加在糊口里的紧张感。
她们的相处给人甚么觉得？
母女瓜葛是倒置的，妈妈更像女儿，女儿更像妈妈。
女儿犹如反哺的羔羊，往返馈妈妈的养育之恩。

可随后的情节，忽然“反转”——
年老的女儿患了阿尔茨海默病。
为了尽量地不让妈妈的糊口遭到影响，女儿想在病发前把所有都支配得当，又为了避免让妈妈耽心，临时将她送到养老院。
后来，妈妈满腹冤屈。
可当她终于理解到女儿病情时，登时堕入自责，只但愿本人才是患病的阿谁人。

由于这场病，关照与被关照的瓜葛又倒置了回来。
85岁的妈妈从新熬炼身材，化身维护幼崽的母狼，以承当起照料女儿的职责。

女儿的病情越发重大，她开始渐渐失去自主的认识，性格也变得愈来愈焦躁。
有一场戏极其动人，在妈妈无所不至的照料下，女儿泣不成声，叫了一声“妈妈”。
妈妈迅疾容许，喜悦到有些兴奋：“哎，我是妈妈。”

可随后，女儿又说：“你真像我妈妈。”
妈妈天然是失落的，愁容开始败坏上去，但眼神一直是和顺的，心情无比镇定，没有一丝忙乱。

两位演员都奉献出了十分精湛的演技，尤为是吴彦姝奶奶，扮演如斯内敛，同时又富裕有限柔情。
从她的反映便能窥测出，在糊口里，她不知阅历过量少次这样喜悦与失落的循环。

关心与创痕
《妈妈！》极具意义的一点是，它将故事聚焦于阿尔茨海默病患者群体，并以粗疏、齐备的笔触呈现出病情不停好转的全进程。
得病者会泛起记忆力消退、视空间障碍、面容失认、言语障碍、精力行动异样等症状。
女儿的饰演者奚美娟将种种形态都给予了写实而细腻的演绎。



同时，阿尔茨海默病也可视作讲述母亲瓜葛的载体。
影片的主题，对于「解救」。
关于妈妈来讲，她将女儿的病视为对本身的解救，这让她有了十足的理由以更为踊跃和致力的心态面对日后余生。
关于女儿来讲，这场重病其实也是救赎。

这就要谈及两个角色的设定：故事产生在2014年，妈妈85岁，她出世于19世纪30年代，从民国走来；而女儿65岁，往前回溯，她阅历过十年浩劫。
从两人的对话中可知，女儿曾与父亲划清边界，这才致使父亲枉死。
所以，女儿的终身都活在忏悔之中。
为了“赎罪”，冯济真始终过着苦行僧般的糊口，用餐从简，糊口法则。

片中得多细节也都在深入这一点：冯济真有洁癖，常常洗手；天降大雨，她愉悦地承受着雨水的浸礼。
这些是她冲洗罪责感的形式。
病症减轻后，冯济真开始发生空想，超理想空间里，父亲屡次从新回到家中庭院，却老是走不进房门。
有个细节是，冯济真为了凑近父亲，在镇静之下不吝砸了门窗。
这些是她隐蔽的渴想。

生病后，她的糊口节拍彻底被打破，乃至会做出一些出格之事。
好比她戴着妈妈的新娘头纱，一路疯跑到小时分的住宅。

这场戏，以奔驰的举措点出了影片回溯历史的外延。
而冯济真也只要在病痛之中，能力真正释放压制的本色，获取一些错失的奼女的浪漫与无邪。
拥有相反隐喻象征的设定还有，父亲是个考古学家，冯济真做了得多任务，才将父亲的考古日记出版成书。
这是对父亲职业生命的连续，是女儿对父亲的忏悔之法，亦是对历史的回望。

进益与缺憾
《妈妈！》原名《春歌》，与导演杨荔钠以前的《春梦》《春潮》构成为了三部曲。
它们的独特点是，以女性为配角，以家庭为单位，以母女瓜葛为重心，去讲述「时期的人质」的心田焦虑。
《春梦》，对于女人的性欲。
人到中年，丈夫怠慢，女配角的愿望得不到宣泄。
她只能在春梦中与一个面目隐约的现代人交欢，以排解生理与心思上的郁闷。
女儿的不测身亡，让她的家庭面临土崩瓦解的惨剧。

郝蕾、金燕玲主演的《春潮》，外表上讲的是一种暗黑的母女瓜葛。
祖孙三代因亲情瓜葛同住一个屋檐下，报社记者郭建波受不了母亲的强权与压抑，一见面就争持不休。
她的女儿郭婉婷糊口在歪曲的家庭中，早熟、精于人之常情，在不同的观点夹攻中熟能生巧。
若细想，该片有着以个体折射群体、以家喻国的野心。

《春歌》（《妈妈！》）的重心，则放在了母职上。
故事有着母亲关照女儿、女儿关照母亲、母亲关照女儿的三重突变，导演在讴歌母爱伟大。
与此同时，“母亲”的身份又似乎被隐约掉了。
有关春秋，阿谁承当着关照责任的人，才更接近母亲的转义。
从实质上而言，影片真正要赞美的是，这类情感面前和顺而坚韧的女性气力。



从对母女瓜葛的讨论来看，《妈妈！》直指中心，是影片最大的优点。
影片的问题在于，对于历史指涉的部份与母女瓜葛的探讨有些割裂感，在这一点上不如《春潮》圆融、天然。
详细到构造，《妈妈！》前三分之一的内容十分好，关照与被关照的主体产生互换，兼具日常感与悬疑感。
但，“女儿患了阿尔茨海默病”的情节点泛起得太早，尤为当行进到最初三分之一，细节接着细节，故事不免有了琐碎感与简短感。
以及，影片颇受人诟病的一点是，文淇饰演的周夏有些过剩。

从戏剧意义上看，这个角色是有存在价值的。
它其实点出了冯济真必需经过解救别人来实现对自我的解救。
但问题在于，周夏的言谈举止，以及冯济真圣母般的救助形式，都有些失真感。
尤为是周夏的那句“看似是你在救我，实际上是我在救你”（粗心），那种对人心的犀利解剖力，真实不像一个失足奼女所能具备的。

更公道的解释是，这句台词是导演点题用的。
周夏在有了孩子后，忽然登门拜访又随即隐没，一样拥有戏剧作用，但在情节编排上仍是有些突兀感。
不外白璧微瑕，《妈妈！》仍旧是一部十分首要的华语片。
演员们奉献了极其出彩的扮演，故事具有着感人至深的情绪能量。

同时，影片还有不成疏忽的社会价值。
中国目前有将近1000万阿尔茨海默病患者，占寰球的四分之一。
这部影片让咱们关注到了这一疾病，并以诗意而和顺的形式讲述了该如何帮忙患者抵挡失忆带来的困扰。
它让咱们深信，当疾病如幽灵般笼罩着糊口时，惟有爱才能够将其遣散。
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真没想到《雷神4》这么烂
中秋档这么多新片，终于等来了