看够了大光明，何时时装剧能力回到“人比花娇”的绝色时期？

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谈起童年回想，置信不少人都有过折枝做花环的体验。
现代也是同样，李白就曾在《宫中行乐词》中写道“山花插宝髻”，周昉亦有描画贵族主妇相约赏花的经典画作《簪花仕女图》传世。


只是和改善后的百搭花环不同，古时所梳的花髻十分挑人，不只需求外型师具有极高的组合审美程度，还要求模特脸型丰润、表面妍丽，能够说是一切盘发外型中最难hold住的设计。
尤为是后者，家喻户晓大唐乱世不凡可比，纵观史料及影视作品，能撑起唐代花髻的丽人无一不同时具备面若银盘和端庄小气这两点特质。


惋惜近些年娱乐界过分推崇“白瘦幼”审美，选出来的小小花可能是寡淡到分不清谁是谁的低辨识度丽人。
加之《三生三世十里桃花》大爆带来的“大光明”效应，即使时装剧想给女演员簪花，都找不到能够下手之处。


说到这里，就不能不提陈家林导演了。
《杨贵妃》的周洁、《唐明皇》的林芳兵、《武则天》的刘晓庆、《汉宫飞燕》的赵明明、《双凤奇案》的盖丽丽、《大敦煌》的陈好......
作为上世纪九十年代的业内大牛，陈家林最长于的即是塑造各式或雍容华贵或娇媚风流的时装丽人。


其中对比经典的像《唐明皇》，现在为了演好杨贵妃，彻底不懂舞蹈的林芳兵硬是凭着致力磕下了剧中的七段独舞，压根没给剧组使用替身的时机。
身形前提更绝，林芳兵先是买了一堆口感似豆腐渣的养分液试图增肥，奈何这货色奏效太慢，她只能把留意力转向了碳水化合物。
这下好了，白昼一顿吃十四个包子，惊的男配角刘威间接笑趴在地还不敷，到了晚上，助理又要把酣睡的林芳兵从被窝里捞起来吃鸡汤挂面加鸡蛋：“我知道我分歧适演杨贵妃，但我一定要把这个角色拿下。（增肥50斤）阿谁时分不知道值不值得，就感觉要对得起角色，对得起导演，对得起观众。”


好在林芳兵的辛勤终究没有白搭，剧中初见杨玉环退场，肉肉的小脸配上括号刘海和粉嫩裙装，倍显青春之余又带着点小女人的娇俏。


再比及她进宫，本来短平到简直看不出勾画外形的一字眉被拉成为了细长的柳叶眉，发髻亦是在单只步摇组合两朵小花的根底上加高加多，瞬间区别出了杨家姑娘和杨贵妃这两个同身不同魂的存在。


假如说《唐明皇》更偏向于杨贵妃的“集体古装秀”，那陈家林导演的《武则天》就是一场顶级唐风丽人的对决。
以刘晓庆饰演的武则天为例，卸下几年前初为才人的羞涩，彼时以李治宠姬重回后宫的武昭仪就像一朵亟待凋谢的玫瑰，只管妆容和以前没甚么区分，但金步摇和大红绢花的组合仍是让她看起来妩媚不少。


登上后位又不同，盛唐季节盛行的扇形高髻加之各式明艳贵气的簪花，偶然再将鬓边的步摇和金梳互换，不能不说，这个时代的武媚娘将上位者的霸气与成熟女性的魅力融会得恰如其分，是少有开脱“花衬人”做到“人压花”的端艳型美女。




贺兰敏月则是取了姨娘的脸和亲妈的傻，印象最深的是她领盒饭那场戏，明明说好只是家宴，她却为了压武则天一头装扮得花枝招展，髻上的牡丹竟是比阿姨在宫中所戴还要夸大。
只是头脑欠好归头脑欠好，原本偏清秀挂的苗乙乙经杨树云和毛戈平这么一装扮，还真有点“贫贱风流拔等伦，百花低首拜芳尘”的滋味，不怪陈宝国饰演的李治那末溺爱她。


剧中另外一位极爱簪花的丽人是萧淑妃。
正如历史所述，萧氏十几岁便因面貌出众当选为东宫良娣，起初乃至还有武官用“姿色妖媚”来描述她。
因此在为于慧设计外型时，杨树云首先要做的就是升高演员自身的熟女感，再就是经过发饰的搭配凸起人物的和顺小意。


就这样，贵气的偏凤步摇奠定萧淑妃身为宠妃的爱崇位置，堕马髻和小而精绢花的组合则为其平增几抹娴静和婉，才略略几个回合，杨树云便将长久结为联盟的萧淑妃与王皇后完全剥分开来，让人一眼就看出哪一个是重视礼法的正宫娘娘，哪一个是依托美色求宠的侧妃旁支。




比拟之下，一样是花髻，港台外型师更爱赋与丽人以清丽悠扬之姿。
好比《大明宫词》，回望陈红九十年代的时装，不论是绝色丽人貂蝉仍是红楼侍婢紫鹃，角色的妆发都是环抱饱和度较高的传统格调展开。


但是待到叶锦添操刀，他不只一失常态选择了国外定制的服化，还将剧中各位女演员的发髻赋与新意，只用一朵紫花就实现了太平公主从灵气奼女到清冷少妇的转变。




港圈还有一名花髻小户陈顾方，唐人初期的出圈古偶根本都由她负责外型指点，能够说没有陈顾方就没有刘诗诗“B站小言女主”的美称。


集体最喜爱她给嘉仪公主设计的堕马髻，都说真美女是“人比花娇”，恰恰刘诗诗就是靠终年练舞的气质与鬓边的牡丹共辉，就连腮上那淡淡的橘色装点都在湖水的映托下更显清爽脱俗。


又或是《聊斋》里的辛十四娘，头绪如画，眼波粼粼，伪素颜妆不只没有拉低刘诗诗的气色，反倒让她多了几分狐妖不应有的灵巧伶俐，真真是“似仙不似妖”的最好写照。


除却以上两种格调悬殊的惯例花髻，今人也创造了不少无意思的衍生外型。
好比以前草莓分享过的花瓶簪，听说是宋人好簪花，但又惧怕花枝勾乱头发，因此衡量之下，翻新出了上面这款内里中空的仿花瓶长簪，即若是想在头上簪花，只需求在其中放入一两枝鲜花和少许清水即可多日取用。




更诗意的是现代的花瓶簪多以琉璃制成，每当今人将鲜花置于其中，非但能随风感触到花香萦绕，还会因琉璃细腻温和的质地再添一分低调豪华，可谓“汴京潮流人士必备单品”。






另外一边，花冠也曾一度火遍京中。
远的像《清平乐》，剧中张贵妃具有不少华美宝贵的冠冕，其中又数那顶长久出场的粉色花冠最为打眼，搭配北宋后妃钟爱的珍珠妆分外配适角色娇蛮受宠的设定。


近的像中秋晚会，刘诗诗一袭大衫横披搭配还原版山口冠，走动之间珠钗轻摆，片面展现了宋代已婚男子列席首要场所的最高衣饰配置。




并且这类热潮其实不仅限于男子之间，好比《梦粱录》就曾以“驾（皇帝）出再坐，亦簪数朵小罗帛花帽上”记载帝后出门簪花的情形，欧阳修也在《鹤冲天》里写道“戴花持酒祝西风”，证明了过后普通女子亦爱簪花的习气。
就这样，跟着簪花审美的推行，每到盛典季节，汴京城内便宛如花海云来，无论男女老幼头上都簪着几朵小花。
乃至起初还有人开起了售卖和修理花冠的铺子，看起来就和当初的专卖店别无二致。


与此同时，斟酌到鲜花易谢，不少家庭也用起了更便利保留的人工假花。
《红楼梦》中就有给各位小姐分赐绢花的情节，黛玉得知本人是捡他人剩下的还发脾气“哼，我就知道，他人不挑剩上去的也不会给我”。


还有宝钗，清点她的绝美外型老是离不开鬓边那几朵小小的绢花。


之所以如斯，一是绢花品种多变，不论搭配悠扬摇摆的步摇，仍是独自作为饰品，都能很好地体现后宅男子之娇美；二是即使宝姐姐再如何出众，她也只是旅居于姨母家中的表小姐，在这类状况下，利用低调却不寒酸的绢花维持一个娴静端庄却又不会让人感觉过分张扬的大家闺秀形象，远比事事讨彩首要。


反观李玉湖，武馆小姐的设定让她周身都充斥着灵动俏皮的气氛，彼时参加几朵颜色鲜艳的绢花再搭配浅色珍珠步摇，既不会失了少奶奶身份，又让她多了一分奼女的活跃。






无独有偶，到了清代，通草绒花又成为了各位世家贵女的心头好。
尤为自富察皇后入主中宫，崇尚简朴糊口的她不喜金银首饰，反而偏爱用中药材通草制成的手工簪花。


至于绒花，早在唐代时便因颜色明快、谐音荣华而被献为贡品，以前清点《西纪行》时草莓也有分享过女儿国国王头戴红绒花正凤发簪的外型。


小的则像《如懿传》，为了能让惢心在娴妃生日讨个彩头，李玉专门送了一朵制造精美的绒花，取的就是“荣华高升”的寄意。


另外，用多色丝线在以纸板和铜丝扎成的人造坯架上缠绕出花型的缠花：


将中国传统金属工艺与羽毛工艺相结合，先用金属做成不同图案的底座，再把翠鸟背部亮丽的羽毛（现多用鹅毛和丝带代替）镶嵌在坐上制成的点翠花钗：


以布、纱、真丝等为原料进行染色，再用烧热的铁扦在木片上烫出所需纹样的烫花：


不能不说，有时分今人的审美远比咱们想象得要诗情画意，只这么一朵小花，也能在精心制造后成为男子手中乖巧多变的塑颜工具。


反观如今的时装剧，仙侠白衣飘飘，武侠白衣飘飘，就连宫庭剧也三不五常泛起违和的大光明配纱裙外型，不知道的认为这皇室快破产了。
问题就在于制造方也不傻，为了逃避这类言论攻打，他们老是先一步请到了具有少量粉丝的流量演员，一旦有观众辩驳成品欠安，不需水军，便有不计其数的“控评大军”蜂拥而上。


审美趋同问题一样不容小觑。
眼看着制造环境愈来愈好，各个剧组的本钱报价没个上亿都欠好意思说出口，可恰恰资方挑拣主演的类型老是环抱“有害”和“娇弱”这两点，或者即使演员是浓颜，编剧和外型也会把人设往“傻白甜”上靠，弄得人怪僻不已。
男演员更次，想看个帅哥只能翻老剧，往年我曾经不知道刷到几回大范围吐槽重生代颜值低的清点了。


真心但愿业内不要再盯着“白瘦幼”捧了，是世间贫贱花款美女不香，仍是往年出一部扑一部的S+财报没掏光制造方的钱包？
不管如何，也费事关照一下观众的眼睛吧。
看够了雷同的双丫髻，明明编发、盘发和双马尾才是时装奼女标配
一样是“大光明”发型，《杨门女将》为何这么美
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