东八区学生们的糊口，基本没人关怀

窗含西岭

《东八区的学生们》凭借着前所未有的豆瓣低分，荣获本月最受关注国产剧的名称。


上映前，该剧有两个噱头十足的鼓吹标签，其一是张翰自己，他在剧中同时负责男配角、编剧、制造人和出品人的职位；其二则是“男版《三十罢了》”，对标的是近几年来热度颇高的女性群像剧。
开播以来，《东八区的学生们》的豆瓣评分始终在3分下列颠簸，截至发稿前定格在2.2分，打分人数曾经超过7万，1星比例高达96%，胜利坐上了豆瓣国产剧最低分的宝座。
再看各大社交媒体上观众对这部剧的评估，这不只是男性在国产剧里被黑得最惨的一次，还让一切为《苍兰诀》和《星汉璀璨》的男配角上头的女性观众翻然觉悟，抵赖理想糊口中不会有“西方青苍”，但可能有没有数个“童语”（剧中张翰饰演的角色）。


既然对标了《三十罢了》，原本该当将这部剧放到都市男性群像剧的类型上来探讨，这部剧的架构也的确合乎这一类型的规范：以几位男性为配角，讲述他们的友谊、恋情和职场故事。但由于这部剧真实槽点太多，其实不能为一切这种剧集代言，至多只是个典型的负面案例，用于警示依然想投身该类题材的创作者们。
不外，在女性群像剧热烈不凡的这几年，男性群像剧确实一直没能在都市题材中找到本人的地位。一个依然值得探讨的命题是，在综艺畛域，姐姐能披荆斩棘，哥哥就可以乘风破浪，为何放在国产剧的范畴内，“男版《三十罢了》”就没人爱看了？
分歧时宜的都市男性群像
《东八区的学生们》开播至今，曾经跌到了豆瓣评分最低点，和经典影片《逐梦演艺界》同分。近几年来，虽然烂剧不少，但少有一部国产剧像它同样，简直看不到一个好评，每一个段情节、每一个句台词都精准地踩在观众的“雷区”上。


身兼男一号、出品人、制造人和编剧的张翰，这几年来始终不遗余力地为本人的新作品鼓吹。前年他就在微博发小作文倾吐衷肠，称该剧本创作用时三年多，是“当下影视行业少有的原创剧本”。去年加入综艺《初入职场的咱们》时，他也讲述了本人的“斗争史”：第一天开机就拍了23个小时，天天0点出工后，再散会探讨剧本到清晨五点——戏里是王道总裁，戏外也是让员工想要去休息者权利维护协会申述的水平。
事实证实，喊标语般的致力其实不能补救才能上的缺乏。在《东八区的学生们》里，走错房间不测同床、摔倒之后不测亲上的过期桥段层见叠出，女主摔倒后（没错，又摔倒了）被男主扯着亵服带扶起来，隔着屏幕都感到扑面而来的清淡，再加之在出租车上吃泡面这些反人类情节，以及“下雨的夜晚，冷漠的铁”这类郭敬明都写不出来的矫情台词，总之每一个秒都在试图应战这个时期的内容审美。


固然，抛却这些曾经被各大UP主轮流吐槽过的细节以外，更让观众感到愤恨的，是这部剧所转达的价值观和叙事视角。
编剧团队似乎一秒钟都没有在意过女性观众的感触，退职场上，任务才能强的女下属一定是“靠颜值上位”；豪侈品店的富婆常客们日常就是买包和聚首；生疏女子泛起在本人的床上，第一时间不是报警，而是犯花痴……
明明是早应该被荧幕故事丢弃的内容，却仍冠冕堂皇地泛起在此时此刻，很难置信这是一部播出时间为2022年的剧——关于曾经向女性视角歪斜了几年的国产剧来说，这简直称得上是一种倒退。


国产剧在性别上的迁徙确实正在产生。一个能够用于左证的法则是，当性别开始成为划分国产剧类型的标签后，冠以“女性”的标签往往都早于与其对应的男性标签，好比“大女主剧”和“大男主剧”，以及“女性群像”和“男性群像”。
女性标签的泛起，是对过来大少数国产剧默许男性视角的一种“纠偏”，这也能够解释为何“双男主剧”早于“双女主剧”，由于前者一样是偏向于知足女性观众的叙事模式。
而在此以前，观众无理解国产剧时，很少代入性别偏向去思考。好比导演赵宝刚的经典三部曲《斗争》《男人帮》和《北京青年》，当初看来都是男性群像剧的构造，但在过后很少有人在探讨，这些以男性视角为主导而展开的故事，傍边究竟就义掉了多奼女性的心思表白。
国产剧永久只与当下的理想发生勾联，观众了解内容的形式，也与时期配景和总体社会思潮标的目的无关。就像过后依恋何书桓的言情剧喜好者，当初曾经认清了他的“渣男”本色同样，过后向往《斗争》里的“心碎乌托邦”的人，也在如今能力感知到，无论是家境优胜、颜值出众但爱男主爱得死去活来的“米莱”，仍是爱上同一个男人的“杨晓芸”和“瑶瑶”，都只不外是男性空想的戏剧化呈现。


《斗争》
而当剧集根据性别视角划分后，作为市场公认的观剧主力的女性观众，就具有了选择的权益，过来在国产剧里以刻板容貌泛起的女性角色，也有了变得繁杂而饱满的时机——这即是大女主剧及之后的双女主剧/女性群像剧风行的缘故之一，女性观众冀望在荧幕上看到更多与她们无关的故事。
虽然目前曾经播出的女性群像剧各有各的问题，或是太悬浮不接地气，或是依然在某些方面开脱不了“白马王子”的套路，但将眼光聚焦在不拘一格的都市女性身上的故事，依然有其价值，比喻说开始呈现再也不为男人交恶、而是真正可以相互搀扶的友谊，以及再也不作为花瓶或是纤弱小白花而存在的职业女性等等。
因此，女性群像剧这一律念确实立和开展，既有《欢喜颂》《三十罢了》等抢手作品做探路者，又有适合的言论环境和时期配景。
都市剧的观剧主力向来是女性，这是从肥皂剧时期就存在的法则。用户画像也左证这一点，2021年德塔文白皮书显示，都市剧的女性景气占最近到66.7%，是男性用户的两倍之多。


因为都市剧的受众和配角大都是女性，因此其中的男性角色都是作为女性的心思投射而存在。但很显然，年近四十还在勉力出演高中生的杜淳，《追爱家族》里饰演啃老“巨婴”的熊梓淇，说着“就由于我贪玩就和我离婚”的高管靳东……这些都市男性群像剧中的男配角们，无奈知足女性观众的任何想象。
此外，跟着少量建议性别对等、支持性别歧视和性别暴力的互联网事情在言论场上的泛起，言论环境和女性群像剧造成了奇妙的“互文”：所有受当代女性关注的理想话题，都是女性群像剧创作的营养。
而与之相对于应的男性群像剧，则不具有这些土壤。假如说都市女性群像是与以后剧集市场内容法则和受众偏好最契合的类型之一，那末都市男性群像则存在于“市场盲区”傍边——男性不选择都市剧，而女性不选择男性群像。也许，都市+男性+群像的公式，本就是个伪命题。
请把男性放在丛林里
为何一样是讲故事，国产剧里的男性与都市糊口的适配度却如斯之低？想要回答这个问题，可能仍是要前往到女性群像剧的创作逻辑傍边。
以几个女性为配角的都市剧，是所有故事的“集大成者”。在人物设定上，多位女配角象征着可以让更多观众有代入感，每集体独立的事业线和恋情线，以及配角之间的友谊，又有短缺的发扬空间，比起繁多配角、复线程的都市剧，在戏剧冲突的塑造和故事的精彩水平上都更有劣势。


固然，这所有故事能成立的条件是，女性一贯被以为更长于情感表白，她们乐于分享本人的日常故事，向敌人倾吐情感窘境，无理解感情和处置密切瓜葛时也更为敏锐。
而男性在荧幕上的情感表白，和他们在社会中被规训的相似，是内敛的、不等闲外露的。这一点从《东八区的学生们》里能窥见端倪，四位从大学至今的好友，屡屡聚在一同也不外是看球赛、打游戏和饮酒，顶多夸耀一下本人比来又泡到了甚么样的女生。


社会对男性的刻板印象，抉择了男性无奈像女性同样自若地表白本人的感触，或者跟敌人交流情感。在豆瓣评分高达8.2的《二十不惑2》里，“石头”出国留学以前会给其余人留下函件和复原的大学宿舍作为惊喜；《我在他乡挺好的》里，三个女生会睡在一张床上聊彼此遇到的感情困惑，《爱很厚味》也有相似桥段。这些在女性瓜葛中显得不移至理的情节，好像很难公道地产生在男性身上。
在男性群像中，不只配角之间的瓜葛很难成立，每集体独立的故事线也被都市牢牢约束。先说恋情，在社会层面所了解的、男性的择偶规范，比起女性来讲显得较为繁多，这抉择了他们脑内的“完善伴侣”必定是刻板化的，要末是刁蛮率性的年老奼女，要末是和顺贤慧的家庭妇女。
再看家庭，大部份都市剧里的男性，在家庭中都只要两种定位，一种是传统的“顶梁柱”类型，好比《人人间》里包罗周秉昆在内的简直一切男性，需求赚钱养家，肩负全部家庭的重担，另外一种则是近几年盛行起来的“主夫”型，代表角色是《小欢乐》里的黄磊。


比拟于以情感为线索，向各畛域延长的女性角色，国产剧里男性角色的成立，大多依赖一个明白的指标和胜利的门路，这类门路大多泛起退职场中。另外，无论是婚姻、恋情仍是家庭，都很难找到能让观众共情的情感锚点。
因为理想糊口中的男性之间社交间隔相对于边远，更便利讲故事的方法，是将其放到一个自然能发生强瓜葛的场域。所以，与男性群像最契合的场景不在都市，而退职场。
简直一切胜利的男性群像作品，都有着较凸起的职业设定。最典型的就是“全剧没有一个女性角色”的《士兵突击》，以及大部份的军旅剧；往年播种不少好评的《警察荣誉》，除了白鹿饰演的“夏洁”以外简直全员男性，有警察职业做托底，人物角色就会对比饱满。《穿梭前线》这种竞技题材，由于合乎“胜利门路”的叙事模式，也与男性群像相对于契合。


此外，权谋、历史、谍战等传统意义上更受男性欢送的剧集类型，也自然能包容男性故事。只不外，像是《北平无战事》《风起陇西》这种以男性角色为主的作品，与当初市场合了解的、男性群像的叙事模式依然有较大的差异，只能委曲算是“男性向”作品，否则《三国演义》和《水浒传》均可以被称作“男性群像剧”了。
还有一个对比特别的场景可以包容男性群像，那就是“校园”，好像男性在进入职场以前，都有更充分的情感，更热血的故事，和更纯正的友谊。《睡在我上铺的兄弟》和《风犬少年的天空》阐明一个情理，那就是国产剧里的男人纷歧定至死是少年，最少当他们进入职场后，清淡指数就开始翻倍了。


2020年“她题材”开始在国产剧中蓬勃开展时，编剧余飞就发微博提到过都市男性群像剧的缺失：“看了得多女性视角的社会话题剧，我以为言论积累的气力曾经够了，是时分打造一部三个好男人被现实、事业、婚姻、家庭无休止地熬煎并没有处倾吐，终究由萎靡不振踩着滑板来的阳光男孩变为抑郁症缠身、天天把一切能量释放在路怒症里的秃大肚子的进程。”
不外当初看来，最少国产剧的创作者们仍是没能找到都市与男性群像的契合点，放不下头脑里的胜利学空想，也耻于在荧幕上展现真实的“中年危机”，终究演化为《东八区的学生们》呈现的那样，一大堆对症下药的伪危机故事。


再退一步看，假如说女性群像剧是办事于女性对自我表白的需要，那末，男性群像剧存在的意义是甚么？怎么样的都市男性群像能力被称作一部“优秀的作品”？这些问标题问题前都还没能找到谜底。
在想分明“为何、怎么做、甚么才是好的”以前，男性角色只在都市剧里作为装点存在，也许也并非一件好事。毕竟这年头，连“我要我感觉”的黄晓明都开始在双女主剧里甘心当绿叶了。