花1.5亿美元毁童年，该凉

琳琳

时光撰稿人 | 南野文
邪典电影老饕。
前段时间在Disney+上线的真人版《匹诺曹》，就其本钱和阵容来讲，应是一部准院线电影。
1.5亿美元的制造本钱，即便放在好莱坞也算耗资不菲。
加之导演罗伯特·泽米斯基和主演汤姆·汉克斯的再度协作（两人曾数次拍出经典之作，如《阿甘正传》《荒岛余生》），它不应无声无息地转下流媒体。
《匹诺曹》

面前缘故也许是，迪士尼高层在看到本片的终究效果后，也不感觉它有登陆大银幕的须要。
目前IMDb评分5.1，向咱们标明，这就是一部完全失败的电影——
真的有翻拍这部真人版的须要吗？
真的有花这么多钱翻拍的须要吗？

老童话新版本
和迪士尼经典动画版相似，本片仍然以蟋蟀学生吉米尼的视角和旁白切入故事。
老木匠盖比特（汤姆·汉克斯 饰）寓居在乎大利的滨海小镇上，以善于制造精妙乏味的工艺品为人熟知。
他最满意的作品，要数眼前的这件木偶人，它身上寄托了盖比特关于亡故小儿的怀念。

盖比特为它取名为“匹诺曹”，并祷告他能够成为真实的男孩。
在盖比特沉觉醒去之时，蓝仙女突如其来，赐赉匹诺曹生命。
但是，此时的“重生儿”匹诺曹还分不清是非对错，黑暗将所有看在眼里的蟋蟀，由此被蓝仙女委任为匹诺曹临时的“良知”。

盖比特看到匹诺曹真的能说会动后，大为欣慰，将其视为命脉。
但很快，匹诺曹就踏上了他的冒险之旅。
一只桀黠的狐狸将他诓骗进了马戏团，卖给一名吉普赛骗子。尔后一天内，匹诺曹阅历了各种匪夷所思的魔难和考验。

他既邂逅马戏团的残疾女孩法比亚娜，也险些被锁在马车中无奈归家。
他从“良知”吉米尼那里重寻自我，也落入人贩子的陷阱，被带到“高兴岛”，差点变为驴。

固然，作为一个经典的童话故事，《匹诺曹》以配角怯懦解救鲸鱼腹中的父亲盖比特，并终究获取认可而完结。
得多观众和《匹诺曹》首次相识，得益于1940年的那部迪士尼动画影片《木偶奇遇记》，但随后的半个多世纪里，它也被各国电影人一再改编，具有多个版本。
一样是在往年，由吉尔莫·德尔·托罗执导的定格动画版《匹诺曹》，也将在十二月份与大家见面。

因此，《匹诺曹》的故事关于各国观众而言其实不陈腐。
症结在于，如何用全新的视听言语，或者别致思绪重塑这一经典童话，惋惜在这部真人版，其实不曾看到。

趣味的丢失
从风趣感或趣味性来讲，真人版《匹诺曹》是全然丢失的。
它没有提供任何让人捧腹的桥段，而是用干燥、简短和无趣的拟真战略，试图打造出一个实在可托的空间。
比较老版动画，这一点是鲜活熨帖的，即便在八十多年后，咱们仍旧能感触到迪士尼流水线上，那些能工细匠们的娴熟画法，以及用各种小趣味烘托出角色形象的高超伎俩。

好比在影片开始不久的桥段中，当盖比特把持着木偶匹诺曹和野生猫咪费加罗逗乐时，由他所制造的一系列木钟收回准点报时。
然后一连串细节展现这些钟表的蒙太奇组接，既显示出盖比特的非凡技艺，也营建出文娱气氛。

固然，紧随其后的一处场景更让人悄悄捧腹。
只见盖比特在听到一众闹钟响起后，不紧不慢地拿出怀表，说了一句：我来看看几点钟。

明明那末多的闹钟未然显示出时间，可他非要用手中怀表确认几点。这是一种奇妙而绝不俗套的风趣形式，立即展示出盖比特那手工耿式的古板性情。
不只如斯，老版《木偶奇遇记》关于一些主角的动画形象，仍旧没有涓滴怠慢。
猫咪费加罗，单是一处它的开窗举措，就显示出其不情不肯的心态；狐狸身旁的邋遢猫吉迪恩的笨拙举动，又让咱们感到莫名开怀。



反观真人版，这些角色全都沦为可有可无的配景板，你彻底找不到它们身上的记忆点。
导演泽米斯基将整个的力气，都花到如何让动画形象更真正的层面上。
即便是蟋蟀学生跳动一下，都得配上相应的蟋蟀声响。
过分关注拟真成果的结果是，影片没了动画电影应有的夸大喜感和卡通外型，而是得用迪士尼百年来的动画IP进行玩梗，来补救创意上的缺乏。

这一点体当初真人版那面钟墙的设计上，咱们能够看到《白雪公主》《玩具总动员》《米老鼠与唐老鸭》等迪家彩蛋。
这类更加省事和讨巧的战略，让《匹诺曹》变得毫无新意，也让拍出过《谁陷害了兔子罗杰》的泽米斯基老马失蹄。

动画改真人的圈套
除了电影的趣味性外，真人版《匹诺曹》在剧情的改变上一样显得弄巧成拙。
新版剧情在盖比特制造匹诺曹的目的上，以及匹诺曹在马戏团的阅历上做出了微小的改变。

原版中，盖比特只是一个没有子嗣的孤寡白叟，他捯饬出匹诺曹纯属孤傲感作祟，这一目的和他养猫、养金鱼并没有二致。
而在新版中，盖比特被设定了前史，即一个曾具有过残缺家庭的白叟，但不知何种缘故他失去了季子，匹诺曹的样子即是他关于季子怀念的寄托。

这一改变并不是不成，减少了盖比特的实在度和行动的牢靠性，但问题在于，当匹诺曹具有生命之后，盖比特并未对他有何心思矛盾。
要知道，这是一个全新的生命，并不是盖比特的季子，从另外一方面而言，匹诺曹就是盖比特季子的另外一重化身。
盖比特如何对待匹诺曹？他又如何承受季子的完全灭亡？这一点在片中简直付诸阙如。

一样的问题，也存在于马戏团的残疾女孩身上。
她的泛起天然是为了和匹诺曹的身世进行对比对于，同是咫尺沦落人，相逢自是戚戚然。
可这位女孩既没有在叙事功用上，对匹诺曹的冒险有过任何推进，要知道，真正帮匹诺曹逃出马车的仍是吉米尼；一样的，她也没有在情感或者心思上对匹诺曹有过何种影响。

两人只在影片低潮部份前，许下再见的许诺罢了。
当一个角色既没有在叙事层面发扬过显著作用，也没有在人物心思上投射过涓滴光洁，你便无奈对它在影片中的存在发生认同感。
说白了，不论是盖比特的设定仍是残疾女孩的泛起，都是多此一举，弄巧成拙罢了。
由此，其实咱们能够看到《匹诺曹》一片中的深层问题，这即是：创作者想要参加更多的理想要素，让影片更具压服力。

好比匹诺曹真的曾去上学，然而被校长赶出来，由于他是个木偶而非真人，没有资历退学。
这一点显然将童话变得更为详细，乃至搀杂了理想的要素。
而这关于童话故事来讲，却是大忌。童话这一题材自身就和理想放弃着极远的间隔，它需求在一个假设的环境中实现一次浪漫的冒险，达成某种教化或者叙事的目的。

可一旦添加半点理想要素，童话电影的皮囊就会被扯开，显露外面的虚拟马脚。这就比如造梦者本人剪开梦幻的边角，照进理想的光斑，这关于曾经沉迷在梦幻中的观众来讲，不啻是一场灾害。
更加泛者，近年来迪士尼影业不停将过往的经典动画影片，进行真人化或者传神的数字化改编时，不少都泛起水土不服的情况。
2013年的《魔境仙踪》、2015年《灰姑娘》、2018年《胡桃夹子和四个王国》、2019年《小飞象》……无一不在口碑上遭受滑铁卢，被观众差评以待。
行将上映的《小丽人鱼》，似乎也能够想见后果。

这既是因为导演和主创的程度存在错落差别，更是因为童话题材的动画电影改编成真人影片，自身就是一次有着超高危险的圈套。
由于动画的虚构幻境，要远比真人实拍更合适童话这一类型。
《匹诺曹》的口碑溃败，并非一次可怜的孤例，而是这些年来迪士尼疯狂冒险中的惯例“失误”罢了。
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