佟大为主演的悬疑短剧《隐没的孩子》没爆，导演要负最大的责任

sooxu

《隐没的孩子》是一部由佟大为、魏晨、于文文、李斯丹妮主演的悬疑短剧，只要短短十二集，八学生追了四个礼拜才看到第10集（毕竟更得太慢了），觉得主演们的演技不错（李斯丹妮除外），剧情挺吸惹人的，但缺陷也很显著，不然不会从残局的7.7分掉到快终局时的7.4分。

《隐没的孩子》改编自悬疑小说《海葵》，小说自身是三线叙说的，影视化也采用了一样的叙说形式，用十二集讲三条剧情线，按理来讲剧情推动的节拍应该要快能力把故事讲分明，万万没想到导演反其道而行之，节拍巨慢。
一部每周才更两集的剧，剧情节拍还巨慢，注定了它爆不了。

（下文含轻微剧透）
《隐没的孩子》一共有三条剧情线：
一条是讲孩子在单元楼里失踪，夫妻俩联结警方一同清查孩子的去向（也就是佟大为、李晟、李斯丹妮的剧情线）；

一条是讲优等生变赌徒，在父亲死后为了冒领父亲的退休金，想把父亲的尸体藏在浴室里（魏晨的剧情线）；

还有一条是讲茕居白领晚上在家睡觉的时分被生疏兽性侵却没知觉，醒来后才发现身材有异常，没有勇气报警的她抉择跟亲哥和男共事联手查找罪犯（于文文的剧情线）；

“三线并行”很考验导演的功底，恰恰《隐没的孩子》的两位导演在剪辑上恍如想一出是一出，故事的时间线彻底被打乱。
有多乱呢？导演会交叉着呈现孩子失踪前和失踪后不同时间点产生的事件，好比第二集讲失踪前1天，第五集讲失踪前5天，之后讲失踪后十几个小时，到了第九集又开始讲失踪后一个小时，时间点十分腾跃，没有任何法则可言。

假如只讲孩子失踪一个案件，那时间线打乱很正常，但这是“三线并行”的剧，时间线太乱会让人感到凌乱。同时，八学生在看剧的过程当中也会有点不爽，由于每条线呈现的时间都不长，致使刚投入到其中一条剧情线里，导演就会立刻转到别的剧情线，有种“看剧被间断”的感触。
好比当观众正投入到警察找孩子的剧情里，警察刚找到新线索，导演立刻给你切换到赌徒藏尸；

观众看了一会儿赌徒跟父母亲、跟妻子从前舒适的相处，正在思考他为何做得出藏尸这类恐惧的举动时，导演又给你切换到白领在疑心罪犯是否她的男共事；

观众正投入到白领开始接近男共事并考察他的剧情里，导演又开始给你看赌徒藏尸，看了一会儿又开始找孩子，找着找着又藏尸，藏着藏着又考察男共事……三条线都剪得太碎，致使观众全程都处于“投入，间断，再投入，再间断”的形态，很难不朝气。

另外，剧情推动过慢也很影响观感（用1.5倍速看也感觉拖沓），就拿节拍最慢的那条“赌徒藏尸”剧情线来举例。
魏晨饰演的赌徒，从第一集开始就一副失魂落魄、心事重重、从容不迫的模样。他在第一集表态的时分，鬼头鬼脑地走进一栋大厦里拿瓷砖，不知道要干吗。

到了第三集，才知道原来他的爸爸死了，他发生了藏尸的动机。

第四集，他去买瓷砖。第六集，他发现父亲尸体开始发臭，因而想把父亲放到鱼缸里泡着，并外出买鱼病粉除臭。

第八集，他开始砸墙。第九集，连失踪的孩子都泛起了，他还没开始藏尸！父亲的尸体还泡在鱼缸里。

这象征着甚么？象征着像八学生这样忠实追剧的观众，看了四个礼拜都还没看到这条剧情线有甚么详细的停顿。
为了增补魏晨这个角色的配景，导演拍了十分多赌徒跟父母、跟妻子从前相处时或舒适或伤心的瞬间，而后把这些片断拔出曾经到每一个集里。但是哪怕回想片断少一些，也基本不会影响观众对这个角色的判别，没须要回想回想又回想。

此外两条线是寻觅失踪的孩子以及白领寻觅性侵她的罪犯，相对于来讲可看度高得多，但节拍一样有点慢，由于导演会剪得多反复的片断，在第二次乃至第三次反复泛起的时分会增补新的细节，但看的时分老是会纳闷“这一段不是泛起过了吗？”

假如整部剧能稀释成只剩6到8集，估量观感会好得多，但也不太可能，毕竟国产剧很少有这么短的。
最初想说，悬疑剧固然需求悬疑的气氛，但把故事讲分明才是最基本的，像《隐没的孩子》这样把一部剧情不错的悬疑剧剪得奇奇怪怪，挺惋惜的。